导演阐述《美丽童年》的导演阐述

前面说了——

亲爱的朋友们，大家好，《陈静导演的狂野世界》今天上映了！这个微信官方账号旨在交流创作经验，分享个人心路历程。我会慢慢写下自己在创作中的想法，揭开电影编剧和导演创作内容的神秘面纱，期待与专业人士的互动和碰撞。

作为第一篇发表的文章，我选择了电影《美丽童年》的导演来阐述。从北京电影学院毕业多年，一直保持着写作和阐述的习惯。第一，我可以对拍摄前的主要创作有明确的要求。第二，过了几年，还是有数据可以总结创作初衷实现了多少，是否适合实现，有哪些遗憾没有实现。

美好的童年

导演的解释

陈静

主要内容和主题:

这是一个孩子和谎言的故事。

九岁的秦月是一个工薪家庭的孩子，母亲刚刚在市政保洁找到一份工作。面对上级家庭的班长吴的挑衅，秦月谎称母亲的新工作是在飞机上做一个空嫂子。之后，秦岳经历了一段艰难的心路历程，母女关系也经受了考验。

这又是一个孩子和成长的故事。

成长从来都不是一帆风顺的。每个人都要经历生活中隐藏的痛苦，才能真正成长。9、10岁，是孩子世界观、价值观模糊无知的阶段。经过谎言的洗礼，秦月10岁的愿望是那么的纯洁美好。

影片重点讲述了母女之间的情感，孩子之间的斗争和友谊，人与人之间的残酷和温暖。撒谎的秦月，被自己内心的自责和歉意折磨着，最终和母亲一起收拾了过去。爱一直都在。秦月和王泽明之间的信任是在分享他们的秘密后帮助黄奶奶实现愿望的过程中升华的。

孩子的世界里有什么？成人世界是如何渗透和影响儿童世界的？高楼大厦和贫民窟隔着一条河，创作者恐怕很难抛开社会现实去讲述一个孩子的故事。

然而，孩子纯洁的心，就像盛开的蝴蝶花，会化作美丽而自由的蝴蝶，架起一道彩虹桥，通向一个美丽的世界。

剧本线索的阐述

这是一个类似雪球的线性结构的故事。全片围绕主角秦月的观点展开，有客观的观点去解释其他人物。

不要为了满足观众的好奇心而设置大起大落。故事从儿童世界里一件很普通的小事开始。哪个孩子没撒过谎？说谎过程中的每一次心理波动和困惑，都是一个看似渺小却波澜壮阔的成长故事。

对秦岳来说最重要的是什么？她在自己的世界里最关心的是什么？她用眼睛看到了什么，感受到了什么，想到了什么？她能理解的和她不能理解的？

对于秦月来说，她最在乎的，随着剧情的推进，经历了一个逐渐升级的过程。

第一层是孩子之间的人际关系，以刘雯雯为核心的矛盾。

第二个层面，在同学中为了保持尊严而撒谎，只发现伤了妈妈的心，所以到了这个阶段，主要矛盾变成了母女关系的问题。

第三层，说谎被揭穿是因为母亲被举报赔钱，又因为赔钱的人是刘雯雯的父亲，秦岳和刘雯雯的矛盾进一步升级。同时，这其实也是两个阶层的矛盾，拆迁的背景为这种矛盾的体现提供了契机。

这三个层次都在逐渐进步。秦月会对自己和刘雯雯的关系感到困惑，但她仍然可以应付。然而在与母亲的关系中，随着谎言的失控，秦月陷入了困境和不安，直到最后面对和解脱。但是面对这个复杂的社会，9岁的秦月能做的就是用一双懵懂的眼睛去看它。虽然看不清楚，但能感受到它带来的各种东西。

主要人物和服装

秦月:倔强和柔软同时存在于她的体内。在剧情的演变中，她逐渐呈现出多面性的性格。在服装方面，除了要符合人物的阶级和生活状态，除了要考虑影片的整体风格和色调，更重要的是要在场景的意境中仔细体现出来。面对刘雯雯的挑衅，秦月不会服输，服装颜色可以用饱和度较低的冷色。在与母亲的和解中，秦月的服饰色彩应该是逐渐升温的。饱和度低的蓝、绿、黄、粉都可以考虑，服装部门要将色彩变化与场景、人物命运的变化有机融合。

刘雯雯:力量和女人味，说她外强中干。但是，以人为本是一个矛盾的综合体，她的实力在秦月面前有不同程度的变化。说白了，在与秦岳的较量中，她是个失败者，但她想征服秦岳。服装颜色要和秦月区分清楚。她可以考虑在影片的后半部分使用红色。

秦月的母亲:一个为了生活奔波，不想恶意揣测女儿的善良母亲，平时内心有很多起起落落，但看起来却像个平湖。她的服装造型有一个重点。她在女儿的梦里打扮成“空嫂子”，她应该在日常生活中有所作为。她橙色的清洁工的衣服应该会在视觉上刺激秦月。所以在秦月接受她更干净的身份之前，整部片子应该没有比橙黄色更高饱和度、更“醒目”的大色块。

秦月的父亲:整天在海上漂泊，日复一日重复着捕鱼的单调与辛劳。家的概念就是母女俩住在租来的房子里，他们是他这辈子最大的牵挂。无休止的海上工作迫使他有更多的时间思考生活，当然他总是得到简单的价值观。所以，在他和女儿相处的短暂时间里，他总能看透她的内心。这个角色的服装造型，只要是做出来的，“应该能让观众闻到海的味道”。

刘雯雯神父是现代中国一群既现实又“复杂”的人的代表。他们从事的是投机活动，但却具有“以人为本”的积极价值观。他们重视对子女的民主教育，却无法克服自己阶级的局限性。某种程度上，他代表了成人世界的虚伪。在服装方面，品牌和质感应该是首要考虑的。不要夸张到觉得自己是名牌。他不是一个粗鲁的暴发户，而是一个不坦白的儒商。不是刻意，而是从精致的细节来体现阶级差距。

视听演示

观点:聚焦秦月的心理和情感，强调她听到的，看到的，感受到的。这是整部电影视听风格的基础。

构图:外观追求水墨画质感的视觉特征，构图工整、对称、完整、典雅，使用散构图。室内，我们可以考虑通过镜子、窗户、门框等，将小空房间的外侧空房间进行延伸。和不完整的构图，从而反映主人公局促的生活环境。摒弃电视剧的常规场景，让镜头在特写与大特写、远距与远距之间有机切换，形成节奏感。让孩子融入广阔的户外空，敢于让镜头靠近孩子。母女关系的变化也可以作为单人构图和双人构图的依据，包括双人构图的内侧，过肩或者双人对称镜头的使用。

色彩:全片追求水墨或彩色水墨的感觉，饱和度不要那么高。在饱和度和视觉冲击力上，人物的服装除了红领巾这类鲜艳的饰品，不可能比秦月妈妈的橙黄色工作服更好。让“橘”在秦月心中形成一种深刻而强烈的印象和挥之不去的“烦恼”。

相机的高度:孩子的高度。镜头经常跟着孩子的脚步，用孩子的“眼睛”看世界，看“每一个空房间和每一个人。九岁小孩身高1米4左右。大人和孩子在一个画面的时候，保证孩子的风景。成年人可以是身体的一部分，保持空在画面之外。成年人坐在远处看，站在远处看，都能看到头。

帧:2.35:1。

空镜像:将人物的调度和情感与空镜像有机结合，用空镜像“有意义、有内涵、有必要”使之不可或缺。所有的风景词都是情话。

航拍:在一些水域曲折、拍摄位置有限的地方，利用航拍突出人物的动作，形成连贯的韵味。航拍不是用来表现宏伟，而是用来完成不方便的调度。

风雨等自然元素:营造氛围、反映人心微妙变化的方式。比如微风暴雨，直指人物内心。