弃子 弃子文化，在是枝裕和的电影里总有点小治愈

立秋已经过去，但广东的夏天总是漫长而闷热。

凉爽的电影院仍然非常热闹，因为在戛纳获得金棕榈奖的日本电影大师是枝裕和的《小偷一家》正在上映。在这部电影中，小窗一瞥了日本的一些文化和导演是枝裕和电影的永恒主题。看完这部电影，有人治愈，有人伤心，但无论如何，这个夏天多了一点味道。下面和大家分享一下。

日本“弃儿”文化与“弃儿”电影

自古以来，日本就是一个四面环海的岛国，土地贫瘠，地震等自然灾害频繁，让日本民族在这个广袤的世界里感到没有安全感，漂泊不定。久而久之，“弃子”的思想就形成了。

“弃子”的思想也让日本人咄咄逼人，用自己的双手努力，即使知道生活的艰辛和磨难，他们仍然顽强不屈。因为他们知道灾难随时会来，所以珍惜眼前的一切。

另一方面，日本本土社会存在很多“弃儿”问题。孩子被虐待遗弃，家暴，妻儿被丈夫和父亲虐待甚至性侵，孤寡老人独居等等。日本社会的这些边缘人，都是“弃儿”的一部分。

日本民族把这种对不公平命运的怨恨，也是努力的源泉，融入到艺术中，电影《弃子》诞生了。

这部改编自日本著名推理小说家东野圭吾的电影是一部典型的“弃儿”电影。雪穗和梁思因生活的混乱和背叛给父母造成了心理创伤。

梁思为雪穗杀了性侵的父亲，然后两人互相依赖，形成畸形关系。光明公司仍然为了满足雪穗的欲望而杀人。但最终，梁思从雪穗新开的时装店大楼上跳下来，雪穗却冷冷地看着他惨死，离开了。

也许很多人会想到《废弃松子的一生》。

松子从小没有父亲的照顾，但她对生活总是充满希望，唯一害怕的就是孤独。于是她日夜在众多男人中寻找短暂的温暖和爱情，却一次次被命运残酷的攻击和抛弃。最后她选择了自杀，因为她生而为人，对不起。

也许你会说这些“弃儿”电影太黑暗了。《白夜行》除了悬疑和恐怖，赤裸裸地揭示了人与人之间在欲望面前没有人性和情感，而《松子》则用血腥的生活现实浇灭了松子内心的一丝希望。

是枝裕和电影中的“弃儿文化”

其实还有一部很典型的电影《弃儿》，但是用一个略显温暖的镜头，冷静地讲述了弃儿的生活。日本电影大师是枝裕和没人知道。

(男主角柳乐优弥获得当年戛纳电影节最佳男主角奖。)年轻的母亲把四个孩子遗弃在出租屋，大儿子想用母亲留下的20万日元和三个同母异父的兄弟姐妹过着艰苦的生活。然而，他们没有哭，而是继续嬉戏，一起画画，等待妈妈回来的那一天。

春天去了冬天，我妈却再也没出现过。在一次事故中，最小的妹妹受了重伤，他们悄悄地把她埋了...

就这样，是枝裕和平静地描述了四个不知名的孩子住在出租屋的故事。

没有悬念和恐怖的场景，也没有哭泣的哭声，像长流水，滴水，让你感到深深的孤独，看到社会残酷的一面。

事实上，《无人知晓》并不是是枝裕和唯一一部“遗弃儿童”的电影。

在他的许多电影中，这些被遗弃的儿童文化，对这些流离失所者的关注和反思，以及对家庭概念的重新认识和探索都是隐藏的。

是枝裕和的处女作《魔法之光》已经初具规模。女主人马伊娜背负着她祖母离家出走并自杀的童年阴影。长大后终于有了一个温暖的家庭，可是老公却无缘无故自杀了。马伊娜走上了寻找她丈夫死亡真相的道路。

在《海街日记》中，不负责任的父亲抛弃妻子，和情人私奔，母亲则干脆丢下三个女儿去照顾奶奶。父亲去世后，三姐妹带着同父异母的妹妹去镰仓继续温暖的生活。

《行而不停》中，长子为救落水的孩子而死，但次子中很多人拒绝继承父亲的生意，与父亲关系不好。影片以这个普通而特殊的家庭，探索了一段疏远的父子关系。

在《如父如子》中，“执错”的风波导致了不同阶级的两个家庭之间的矛盾和羁绊。中产家庭的亲生子女其实生活在一个卖二手电器的普通家庭，孩子已经和非亲生父母建立了深厚的感情。影片想探讨的是血缘与非血缘的亲缘关系，以及日本不同阶层的差异。

由此可见，是枝裕和的电影总是隐藏着“抛弃孩子”的文化，以家庭为核心来思考家庭与社会的关系。

“弃儿”文化从字面上是指被遗弃的人，但在更深的层面上，我们可以理解为一种内心的孤独感，一种漂泊无助的感觉，一种人与人之间的疏离感。

小偷的家庭:“遗弃孩子”的故事

在今年戛纳电影节上获得金棕榈奖的《小偷的家庭》是是枝裕和的另一部“弃儿”电影。

有人说我们可以在《小偷的家》里看到是枝裕和的很多电影的影子。

是的，这是另一部关于家庭和讨论家庭关系的电影。

小偷家庭是一个特殊的家庭，家庭成员没有血缘关系，都是社会上的“弃儿”。

中川雅也饰演“父亲”，他是一名建筑工地的临时工，没有固定收入。

小樱安藤饰演的“妈妈”辛戴，是一名洗衣女工。她通常会偷偷在客人的衣服里翻找小物件来偷。

茧扮演“嫂子”吉雅，她是一个帮助交朋友的女孩。

城市官员扮演的“儿子”向太是一个被遗弃的孩子。

树木希林饰演的《外婆的第一支》是一个被前夫抛弃的孤独老人。

这群被社会抛弃的边缘人属于底层，因此他们聚集在市中心的一所小房子里，组成了一个家庭，依靠他们的父亲带着他的儿子在商店里偷日用品，他们的小姨做助理女孩，以及他们祖母的养老金生活。

虽然生活艰难，但他们似乎都很享受生活，并尽最大努力发挥自己的作用。和普通家庭一样，有钱买一些可乐蛋糕是最大的满足和幸福。

寒冷的冬天，一个小女孩打破了这个小家庭的宁静。

一次失窃后，志和祥太太遇到一个小女孩，被放在阳台上，肚子饿了。她想带她回家饱餐一顿，但发现小女孩被虐待后，善良的信代说要收养她。

于是，李就成了这个家庭的一员，成了他们的“小女儿”。

即使小女孩的家人报警后，从电视新闻上看到他们的行为可能犯了“拐卖”罪，但新代还是坚持把小女孩留在身边。

看来这两个伤疤注定会成为彼此欣赏的母女。

“大人们说打骂你是对你好，这些都是骗你的，他们如果爱你，就应该像我这样抱着你”。 “大人说打骂你对你有好处。这些都是谎言。如果他们爱你，就应该像我一样抱着你”。

“妈妈”给李煜理发，“奶奶”给李煜做衣服，“爸爸”教她和向太一起在日用商店偷补贴的生活用品。

因为智说:“除了偷，我没什么可教他们的。”

但他不知道。事实上，他默默地给向太和游莉带来了父爱的温暖。就像那个闷热的夜晚在小空地上嬉闹，或者在小屋里变出一些蹩脚的魔术，或者一起吃可乐饼和泡面。

夏天到了，一家人去海滩玩。

奶奶坐在沙滩上，看着他们在海边玩耍，默默地说了声“谢谢”。

感谢他们的陪伴，但在这个东拼西凑的家庭里，他们拼凑出了一段完整的爱情。

这个贼家，就像电影海报上说的，偷走了爱情和羁绊。

治理和字母一代偷走了爱和父母的感情；

吉雅和楚智偷了对方的公司；

向太和李煜偷走了童年的爱和温暖。

他们六个人互相束缚，除了相互的爱，什么都没有。

这就是是枝裕和如何克制自己，平静地描述一个没有血缘关系，但比真实家庭更温暖的小偷家庭。

即使生活有点糟糕，是枝裕和也不会卖得很差。他总是通过一些细节给这份软绵绵的爱情添上一根小刺，刺痛观众的心。

就像只有烟火没有烟火的场景，还有向太的那句“爸爸”，不叫出口。

这部电影带给我们的不仅仅是温情和感动，还有法外之思。血缘是家庭的唯一联系吗？是血缘重要，还是人与人之间的善良和爱更重要？

我想大多数人都有相同的答案。

电影中，辛戴在警察局问警察:

“生了孩子自然成了母亲？只有孩子的母亲才会这么想？”

(这部剧里的小樱安藤忠雄简直贡献了一场可以称之为电影后表演的表演，戛纳评委都为之惊叹。尽管强忍着眼泪，但我的情绪都写在脸上，无助，心痛，无助。)

电影里有太多的小细节，需要观众慢慢去欣赏，去感受这个贼家之间的爱与羁绊。

谢谢你，是枝裕和，给这个夏天带来了不同的颜色，它总能给这个满目疮痍的世界带来些许治愈，而温暖却是冰冷的，它总能打动你。