个人小传 简单实用的“人物小传”写作指南

当你有了剧本想法，了解了故事方向，确定了部分甚至全部人物，但还是觉得写不下去的时候，建议你先静下心来，把人物传记化。传记告诉我们谁是你的英雄，他们是谁。它可以帮助你描述人物发展的弧线——他们从A点到Z点的旅程——从而构建剧本故事的整个世界。

通常情况下，人的真实状态并不是看上去的那样。编剧写的角色应该是一样的，行为或多或少要伪装，要学会从“表象”和“真实”两个方面拆解角色。赋予人物复杂性，从某种定义上来说，就是给好人安排一些缺点，给连环杀手一些好的品质。

《沉默的羔羊》中的汉尼拔·莱克特为什么这么有魅力？因为他表面上是一个优雅的绅士，但实际上他也是一个嗜杀的zee-oui。虽然《疤面煞星》中的托尼是个疯狂的毒枭，但在一次暗杀中他对自己的孩子很仁慈，最终导致了自己的死亡。

从外到内描述你的角色，从主角开始——他/她是怎么出现在世界上的？写下这个过程。他们在生活中是什么样的？他们在故事的进程中处于什么位置？写下每个位置。

谁是次要角色——出现在主角生活中的重要人物，我们如何看待？写下来。

现在，从更深层次分析主要人物——他/她喜欢什么？他们藏了什么？他们的需求是什么？是谁或什么阻止了他们实现愿望？主角的敌人(或反派)可以由此而来。记住，冲突不仅仅存在于人与人之间。人物与自我、人物与自然、人物与技术等可以对立。

我们开始写负面人物吧——从身体状况、职业、社会等方面来定义，他们一天24小时都在做什么，我们会在哪里找到他们(你需要的故事场景可以由此而来)。

然后探究他们的内心状态——他们想要什么(以至于和主人公发生直接冲突)？

再转到次要角色——把他们想象成一条大河的支流，大河就是主角，次要角色像支流一样不断地在主角的生活中进出。配角的存在是为了定义和推进主角的旅程。

虽然次要角色的戏份很少，但他们的发展轨迹应该和主角一样清晰——有起点，有中点，有终点。他们也需要被打败，表现出内外两面。

故事背景不能少——知道电影外发生的人物故事同样重要。拉塞尔·克罗在电影《洛杉矶机密》中扮演的角色容易冲动，容易被人利用。他父亲的去世对他的性格有很大影响。这个背景很大程度上成为了角色动机的核心，发生在电影开拍前几十年。所以做传记的时候，不用担心背景故事的时间。

在你计划好所有角色的基本轮廓后，分析他们的发展弧线——他们在电影旅程中有每个关键点吗？主角从根本上改变了吗？不可避免的变化对主角的旅程至关重要。许多伟大电影的结局都是公开的。虽然他们没有为陷入困境的主角提供完美的解决方案，但大多数主角的世界观都发生了变化。超过90%的电影主角都有这种基本的改变。没有这个改变，故事的意义在哪里？

剧本创作没有绝对性，当然也有电影角色没变。在电影《疤面煞星》中，由阿尔·帕西诺扮演的托尼自始至终都是一台杀人机器，但他的经历却跌宕起伏——从监狱囚犯到洗碗机，最后成为一名国际毒枭。哈里森·福特在《绝望的人》中扮演的角色是一个慈爱的丈夫，他的妻子被谋杀了，在电影的结尾他仍然是一个好人，他的本质几乎没有改变，但他的一系列事件足以震惊他自己和观众。

人物传记的创作顺序:①由外向内分析人物；2写主角和对手的发展弧线；(3)然后就是主要的次要角色——明确他们旅途中的每一个重要节点，保证每一个次要剧情角色都是必须的(如何判断？次要人物必须在推进故事或英雄的旅程中发挥作用。如果他们没有，可以考虑删除。

综上所述，你的主要人物和次要人物，以及他们的行程弧线和发生地点，差不多都出来了。那么接下来该怎么办呢？

做一个“人民三明治”。电影中每个角色都有自己的场景。写下这些场景。我一般会把每个角色的弧线单独做出来，把每一个场景都标记出来——先作为主角的弧线，再作为次要角色。当你确定了所有的角色场景后，就像三明治一样把它们放在一起。

不要让铺天盖地的大戏搞得晕头转向。写剧本没有你想象的那么难。赶紧行动。传记是个好的开始。

课程推荐

点击“阅读原文”提交申请表！