老北京大杂院的电视剧 1986-2019年，北京剧的里儿与面儿

在北京怀柔影视基地，杂货店，早点摊，理发店...散落在街道两旁的庭院里，招牌上的旧印刷物似乎在提醒路过的人——你会沿着这条路走到某个地方去记忆。

胡同深处的院子里人山人海。这是导演杨亚洲新剧《京华烟云》的拍摄现场。他将通过一个胡同的故事来展示北京几十年的变化。

很容易想到他的名作“空镜子”，也发生在巷子里。洪涛扮演了一个善良、顾家的姐姐；牛莉的妹妹既爱炫耀又自私。当时，有人建议杨亚洲把他的妹妹当成一个批判的人物，但杨亚洲没有接受。他觉得妹妹的传统美德不需要靠侧写妹妹来建立。当时有很多像她姐姐一样的女人，所以她不能做出简单的道德判断。

复杂性是人性的一部分，家庭中价值观的差异是社会变化的投射。以家庭为元单位来概括社会是北京题材电视剧的一个显著特征，北京也在这些电视剧中展示了时代的变迁。

关于建国后北京发展的电视剧可以称为京剧。

它可以追溯到1986年播出的《钟鼓楼》，取材于刘的小说，讲述了钟鼓楼附近九户人家的悲欢离合。此后，京剧通过1990年播出的《渴望》、1992年播出的《编辑部的故事》、1993年播出的《我爱我家》、1994年播出的《沉迷成瘾》、2000年播出的《崇高张大民的幸福生活》，形成了一个独特的电视剧门类。到现在已经30年了。

长期以来，北京一直是现实主义电视剧发生的地方。作为政治、经济、文化中心，是各项政策的先导；作为古都，它不仅在风格和特色上坚持传统美学，而且表现出对现代化的探索。紫禁城、长城、国茂和中关村已经成为这座城市的共同注脚。

《渴望》1990年播出。作为编剧之一，作家王朔曾回忆说:“这不是一个个性化的创作。每个人都把自己的追求和价值观放在一边。这部剧是给普通人看的。”他承认，“欲望”播出后的轰动让我第一次了解到大众文化的可怕煽动和其他艺术审美能力的吞噬。”

以北京为背景的电视剧凭借《渴望》的成功模式，开启了自己的黄金时代，反映社会变迁、展现当代生活、关注个体命运、尊重观众好恶成为创作共识。改革开放对生活和思想的影响也直接注入到这些作品中。

从某种程度上说，很多人对北京的最初印象和了解都是电视剧带来的。长期以来，电视剧都喜欢把北京的夜景当空镜子。新建商业建筑和环路商业街区的明亮灯光使社会变化更加直接。酒吧、西餐厅和卡拉ok的频繁出现重新定义了城市生活的秩序。北京的生活，这里的故事，建立了很多人梦寐以求的模式。

进入新世纪后，互联网成为电视剧新的背景板，让人们在审视生活时有了更多的维度。这个时候，京剧对亲密关系的讨论远比过去多。当然，新世纪头十年还有一件大事——北京奥运会，它代表着奋斗和拼搏，是整个城市的母题。

似乎十年是电视剧风格的时期，也包括观众的成长。

2010年以后，类型剧占据了最大的市场，北京特色在这些剧中已经不再容易区分。城市正在融合。如果把标志性建筑隐藏起来，很多城市的夜晚几乎都是一样的，街道文化逐渐消散，不仅仅是北京，尤其是北京。

很难准确地描述北京发生的变化，但有时站在街上，你会突然想起一些场景，画面流动着，闪现着这座城市过去的样子。

关于北京的电视剧更像是一个备忘录，记录着城市的变迁。在这些变化中，有我们生活的轨迹。

20世纪90年代

除了《编辑部的故事》《我爱我家》《过度沉迷》，90年代还有很多经典的京戏，比如《北京人在纽约》《帝都将军》《东方的日出》《西方的雨》等等。

在这些作品中，以北京为背景的电视剧频频出现，反映了社会的变迁。取笑老套的口号，用拙劣的嘴皮子表达情感，也成了京戏的特色。流行的北京喜剧间接催生了“贺岁片”的概念。

进入新千年

站在2020年的门槛上，回望新千年的第一个十年，是北京日新月异、大包容的十年。在过去的十年里，北京经历了申奥成功的狂喜和第一次举办奥运会的荣耀，也成功抗击了非典疫情，从而变得更加开放和多样化。

十年来，黄金时代电视剧的创作理念依然熠熠生辉，互联网IP普及的种子正在萌芽，互联网与电视台的版权纠纷即将拉开帷幕。近十年来，时代在变，行业在变，但京剧对现实题材的关注并没有改变。

杨亚洲、沈好放、叶静等生活经历不同的电视剧导演，都是以大时代的北京小人物为对象，讲述他们的烦恼与欢乐，相遇与离别。

正如沈好放所说，“当时的电视剧数量确实很少，但是贴近现实、贴近生活、贴近普通人的作品却频频出现”。

时代真的是伟大的作家和导演，好的影视作品只是它的镜像和回声。在这个变化包容的时代，有人感受过去，有人关注现在；有的人发现自己，有的人照顾别人。每个人心里都有一座城市，剧中的这些“城市”叠加在一起，构成了北京过去十年的故事——带着回忆和想象，却最终脚踏实地。

2008年北京奥运会后

2008年北京奥运会后，北京作为一个国际大都市发展迅速。

在影视作品中，老北京的“北京味”渐渐淡去。目前，北京卫视播出的《恋爱》中展现的“新北京家庭”的生活，涉及到“逃离北上广”、“人与自我的关系”、“相亲”、“怕结婚”等诸多社会热点话题的讨论。

这一时期的北京是包容多元的。在全球化的过程中，不同城市的特色感和生活差异已经下降。在北京，国内最前沿、最热烈的讨论集中在一起。既有男孩女孩的挣扎和爱，也有面对养老问题的无奈和反思。

其中，导演赵宝刚以《北京青年》作为其“斗争三部曲”的结局，描绘了《北京青年》的困惑与理想。

《北京女性绘本》女主角在这个大城市的辛苦也令人印象深刻。“北漂”不足以概括这一代年轻人的生活方式。目前，北京作为一个移民城市，正在接受来自世界各地的人。

在北京以越来越丰富多彩的风格出现在影视作品中的同时，一些导演致力于拍摄他们心目中的“老北京”，被称为“京味导演”的刘家成掀起了一股“复古”浪潮。

他制作的每一部作品都是以黑马姿态横扫荧屏，没有最火的演员和上亿的制作，却总是以故事和质感取胜。

从《正阳门》到《曼青四合院》，再到《正阳门小妇人》、《芝麻胡同》，虽然故事不同，但这一系列作品的风格和核心是一脉相承的，延续了“老北京人”的传统生活，“心有灵犀一点通”。

从1986年至今，统计了58部电视剧和6部待播剧，反映了新中国成立后北京社会的变化。

90年代京剧数量最多，2010年后关注度再次上升；但在播出的大多数京剧中，51%的作品得分在8分以上，34%的作品得分在7-7.9分之间，口碑较高的作品出现频率较高。

优秀的生产团队是高质量不可或缺的。京戏的幕后有很多知名导演。其中，赵宝刚拍摄了八部京剧，刘家成和英达以五部作品位居第二。

值得一提的是，三位导演都是地道的老北京人。在京戏里，总能遇到熟悉的面孔。

其中，何兵曾出演九部京剧，多次获得奖项提名；倪大洪、刘备、、、、陈、李等演员也受到京戏的青睐。据资料显示，这些演员大多出生在老北京，或者来自黑龙江、辽宁、陕西、山东等北方地区。

特别制作人:秋瑾、李世聪、何建伟

规划和协调:唐娜

摄影:记者郭

模特:、高

作者:刘炜、、Z瑞安、杨

新媒体编辑:吴

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