朱耷

(1626—约1705)

真名朱统筌,有雪个、个山、人屋、道朗、八大山人等别号; “八大”二字,据人解释有“哭之”、“笑之”,哭笑不得的意思,南昌人;明末清初卓越的大画家,清初画坛“四僧”之一,是明太祖朱元璋第十七子宁王朱权的第九世孙,他少年时就聪慧过人;在家庭的影响下,受过良好的文学、艺术的熏陶,八岁能作诗,十一岁能画青绿山水,还能悬腕行书;明亡后削发为僧,后改信道教,住南昌青云谱道院;擅书画、花鸟,以水墨写意为宗,形象夸张奇特,笔墨凝炼沉毅,风格雄奇隽永;笔致简洁,有静穆之趣,得疏旷之韵;擅书法,能诗文;存世作品有《水木清华图》《荷花小鸟图》《六君子图》等。

《独立睥睨图》

他的画,笔情恣纵,不构成法,苍劲圆秀,逸气横生,章法不求完整而得完整。他的一花一鸟不是盘算多少、大小,而是着眼于布置上的地位与气势。及是否用得适时,用得出奇,用得巧妙。这就是他的三者取胜法,如在绘画布局上发现有不足之处,有时用款书云补其意。八大山人能诗,书法精妙,所以他的画即使画得不多,有了他的题诗,意境就充足了,他的画,使人感到小而不少,这就是艺术上的巧妙。

《墨兰图》

朱耷在形成自己风格的发展过程中,继承了前代的优良传统,又自辟蹊径。他的花鸟画,远宗五代徐熙的野逸画风和宋文人画家的兰竹墨梅,也受明,林良、吕纪、陆治的技法影响,尤致意青藤白阳的粗放画风。他的山水画,远尚南朝宗炳,又师法董、巨、米芾、倪、黄以至董其昌等人的江南山水。在书法方面,他精研石鼓文,刻意临写汉、魏、晋、唐以来的诸家法帖,尤以王羲之的为多。

《鹭石图》

朱耷有一首题画诗说:“墨点无多泪点多,山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树,留得文林细揣摹。”这第一句“墨点无多泪点多”,夫子自道,言简意赅地说出了他绘画艺术特色和所寄寓的思想情感。

《松鹿图》

他一生坚不为清廷权贵画一花一石,而一般百姓、贫士、山僧、小儿却很容易得到他的小说诗歌文学作品,这种不屈于权势的精神,历来为人们赞赏与称颂。

《荷花翠鸟图》

朱耷的画在当时影响并不大,传其法者仅牛石慧和万个等人,但对后世绘画影响是深远的,他的艺术成就主要一点,不落常套,自有创造。他的大写意,不同于徐渭,徐渭奔放而能放,朱耷严整而能放。清代中期的“杨州八怪”,晚期的“海派”以及现代的齐白石,张大千、潘天寿、李苦禅等巨匠,莫不受其熏陶。

《群鹿图》

《柳树八哥》

《岁寒三友图》

《花鸟四屏》

《墨荷图 》

《双鹑菊石图 》

《游鱼图》

《疏林浅滩》

《黄雀图草书合璧》

《群雁鸣集图》

《仿倪山水》

《梅花》

《花鸟图》

《百合拳石图》

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