安德胜 专访湖南卫视《幻乐之城》总导演安德胜：工作室成立第一年记

口头|安德森

采访和整理|“独家广播电视”记者周育媛

虽然跨年晚会和《幻想曲之城》有一些不足和遗憾，但作为我们的第一次，也给我们的未来留下了越来越大的空空间。

安德胜曾演出湖南卫视年度综艺《综艺大咖啡秀》、《全体成员加速》，获中国综艺峰会“心灵手巧编剧”奖、《2017~2018新年音乐会》获该频道最佳创新奖、《梦幻之城》为开拓性音乐秀。

2018年，尽管他领导的安德生工作室刚刚成立，但它仍然以其对好内容和实际行动的热情，为观众带来了两场新年音乐会和一季《幻城》，成为一支战斗的创意大军。

《广播电视独家》日前采访了安德生。以下是采访记录。

一个

有个媒体朋友曾经问我，为什么在湖南卫视能快速成长为一个有工作室的制作人。

我觉得是机遇，再加上湖南卫视最近实施的一些新的改革制度，各种原因的叠加。

2018年是我在湖南卫视的第14个年头。期间还参加了大量的音乐、表演、舞蹈、户外等节目。经历了一些，有了一些经验基础，就在这个时候，有了一些项目。

湖南卫视现在推出了演播室系统，鼓励年轻的制作人加入演播室系统，我们成为了新的演播室之一。

刚进台湾的时候在洪涛队。他看着我一路成长。从一个初入台湾的实习生，到导演，再到主导演，再到执行制片人，再到制片厂的负责人，洪一直在执教。

所以洪老师在给画室发执照的时候开玩笑说，我现在是“从一个年轻人到变得丰满”，“离男神越来越远”。以前我们经常开玩笑，夸自己是男神，长得帅，现在洪老师想让我在事业上有更大的成就。

二

2018年是湖南卫视安德生工作室成立的第一年。我们制作了两场新年音乐会和一季的《梦幻音乐城》，也是一年中最大的晚会和频道最大的季节性节目之一，压力很大。

个人认为，正是因为这些项目，今年成为我这十年来压力最大、最忙的一年。

为什么压力这么大？一方面，除夕夜晚会和幻城都是原创节目。新成立的工作室能成功制作吗？另一方面，我们能使节目出名和有效吗？

现在，晚会和《幻城》已经圆满完成。虽然有一些不足和遗憾，但作为我们的第一次，也给我们的未来留下了越来越大的空空间。

2019年已经开始了。第一，我们在策划《幻城》第二季。第二，我们正在努力创新一些新的项目方向。同时准备制作一两个晚会。

三

《幻城》是我们成立工作室后的第一个季播项目，也是台商和外企共同打造的项目。是合作模式和节目内容上的挑战和创新。这么庞大的船员，对我的经验、能力、为人处事的方式方法，都是前所未有的挑战。

最难的一点是完全没有模式，同时也是高水准的唱功和演技所要求的。在嘉宾选择、节目内容设计、彩排等方面。，每次都要从头开始，而且会有很多重复复杂的步骤。而且每部作品的创作周期都比较紧，所以剧本打磨时间比较短。

最后的呈现，很多剧本和歌曲如果有时间可以做的更好，预演可以更充分。此外，由于编程时间的限制，许多内容无法完全显示。

第二季需要根据渠道安排确定。如果有变化，会对节目数量和每部作品的创作过程进行调整，让后面的节目更充分的呈现出来，让观众看得更清楚。

四

《幻城》背后是一支800多人的制作团队。管理如此庞大的团队可能是我的优势之一。我读书的时候是学生会主席，人很多，工作之余也搞大型项目，比如超女，严格来跳舞，全员加速。

《幻城》是一个大型的多部门协同项目，其中更重要的是分工负责，安排计划，把你的想法推下去，然后检查具体的执行情况。人事组织是一套管理体系，其内容是一套创新体系，要结合好。

没有大的失误，因为一旦出现，就说明场面破了，但或多或少还是有小的失误，比如某个地方的唱功不到位，表演情绪差到几乎等。，但一般不会影响整体观看效果。如果中途中断，应急预案都有，可惜最后没有实现。

五

《幻城》跨越电视和电影两大产业，在内容呈现上采用户外真人秀和帐篷合成两大形式，堪称一个跨学科、复杂的电视节目。

而且演唱和表演的创造性结合，也让它成为一个前端性很强的节目。应该说《幻想曲之城》为未来的跨专业融合节目开了一个好头，也为电视表演艺术提供了一个很好的实验。

由于制作和宣传团队的共同努力，我们的节目也从播出表现中引起了广泛的关注和话题讨论。比如整个赛季出现了近50个热搜，有一半以上进入前五。我们的宣传协调人唐健先生也细化了《中国电视新物种》这个节目的品牌定位，后来被媒体朋友广泛传播。

新鲜意味着价值，创意意味着意义。希望对中国电视原创综艺节目的发展起到一定的推动作用。

六

2018-2019年担任湖南卫视新年音乐会总导演，这是我第七次制作新年音乐会，也是我第二次担任新年音乐会总导演。每次都觉得很不一样。去年，作为总导演，我希望制作一场新年音乐会，但今年，我希望为未来做更多的准备，为晚会尝试更多新的挑战，这些挑战来自技术和内容设计。

总的来说，我还是觉得紧张。毕竟除夕是台湾一年一度的总结和开放。当事人太多，难以承受。一个5小时的聚会，会在流畅的条件下继续保持第一的位置，压力很大。

指挥大型活动，尤其是除夕，需要进行充分的排练和排练，以确保安全和顺利；另外，晚会属于节日气氛节目，更需要怀旧和欢乐。而电视节目是连续的，需要根据录制情况和观众的喜好反馈不断调整优化。同时，常规程序需要更多的属性，需要针对人单独设计。

七

说到综艺节目的未来发展空，我觉得主要在于如何在细分市场上进行创新，做出精品。现在很多内容都有同样的大趋势，一个节目能不能叫好，取决于它能不能识别核心观点，为核心设计所有内容。

比如今年李泰的《环境中的声音》和《心中的声音》，都是在挖掘人物的新领域，综艺需要挖掘更多类似的领域。纯模式开发已经进入瓶颈区，需要针对新的挑战去发掘不同的人。

除了创新，我觉得节目还需要内容的提炼。这种细化包括设计的丰富性，实现的程度，以及程序主导的主题。比如《幻城》中，演唱和表演，导演和艺人的合作是我们的创新，每部作品剧本的丰富，导演和艺人关系的丰富等等。，也是我们一直追求的内容。同时，设计能否在实施过程中实施到位，也是一个项目成败的关键。

八

我现在不怎么在家住了。办公室同事开玩笑说我是“老鹰”，因为我不下班他们都不好意思下班。但是，我的习惯是下班后长时间呆在办公室，一年365天就是这样。我一年到头总是一打电话就接。大家都觉得我是个十足的工作狂。有些时候你很累，但是你需要一两天的时间来调整情绪，然后你就会回来。

我觉得这可能是性格造成的。感觉自己没有做到最好，想更好的成长发展。

耐心是这个行业最重要的。有时候机会是有的，但有时候一个机会可能要等很久。那你就得保持热情，坚持工作，永远有机会等你。