五马图 宋画第一！李公麟《五马图》高清全图赏析

近日，东京国立博物馆的“颜真卿:超越王羲之名笔”特展也将展出，因为台北国立故宫博物院借出的颜真卿传世名作之一《孝祭稿》引起了热烈讨论。

除了这个“行书二号”，在这个专场里，还有一个失传已久的宋代名作《宋画一号》:

李的五匹马

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宋代名作李的《五匹马》(科洛版)，长29.5厘米，宽225厘米，收藏于北京故宫博物院

北宋李

李(1049-1106)是北宋时期颇有影响的学者。他出生于北宋时期的周树(今安徽安庆市)。他出身名门，收藏了大量的古乐器、名画和书法书籍。他从小知识渊博，擅长学习古代的东西，知道很多奇怪的单词。擅长诗文，以晋人风格经营楷书。与王安石、苏轼、米芾、黄庭坚为挚友，是沈的客人。

熙宁三年(1070年)，李与弟弟李公印、李公权在中学会合，史称“龙眠”。

北宋李《五马图》部分口语本

虽然在韩国为官十年，但仕途并不顺利。“不访权贵之门，赏名园荫林”，仕途的坎坷让李将更多的精力投入到绘画艺术中，与那些宫廷画家相比，他不必迎合统治者的兴趣和口味，李也没有什么阻碍，绘画自由得多。人、史实、释道、士女、山水、鞍马、动物、花鸟，无所不能，精于此道，有时被称为“宋画第一人”。

他非常重视素描，在山里旅行，喜欢隐居。人也叫“龙面居士”。

唐代以后，鞍马绘画逐渐流行，自成体系。李年轻时就开始画马。传说他每次去朝廷的马厩看国马，总是流连忘返。至于忘了我，所谓“一天不去，几件事就融为一体”。有一次一个和尚见他过于执着，“怕陷入马息”，便指示他不要长这个，然后顿悟了。

北宋李五马考

在中国画技法中，线描细腻如丝是其中一种独特的技法。纯粹用线条和浓墨重彩来表现实物的白描法，堪称线描发展的最成熟阶段和最高境界。

李用单线画风景，效果明显，简洁性高，画风简单动人，审美独特，将写生方法发展到了极致。他的白画，淡妆淡墨淡雅，被后人称为“天下第一”。他把素描技法作为后人学习绘画的典范，“像一群龙的头”世代相传了几千年。

五匹马赏析

1959年，中国举行了纪念历史十大画家的活动，北宋李就是其中之一。李在绘画史上的崇高地位不言而喻，尤其是其独特的写生技法对后世影响深远。

《五匹马》是李写生方法中最具代表性的作品，用纸笔，长29.3厘米，宽225厘米。据说这幅画是作者根据自己的素描创作的，看起来像是一幅简单的素描，但线条粗细和墨色都很合适，马与人物的比例准确，形象生动，甚至让人觉得胖胖的，有光泽，有气质。

北宋 李公麟《五马图》局部 珂罗版北宋李《五马图》部分口语本

画卷分为五段，画了五匹西域马，分别由一名Xi军官带领，向北宋朝廷进贡。

前四匹马之后，各有黄庭坚签名的马的名字、产地、年龄和大小。西域进贡的这些马的名字分别是“峰头”、“金波”、“好头红”、“夜白”。第五匹马匿名，研究后可能是“满”。五个Xi官员中的前三个是西域人，后两个是汉人。

卷末是黄庭坚题写的《李作品》:

黄庭坚后记(口语版)

于昌评论的人物，正如南朝谢所评论的那些有页边空白的人物一样。而朝鲜的士大夫则更多的是叹息，在台阁呆久了，只厌倦了书画。于对我说:“你在国家中部的时候，名声一时热，不会注意。”。这个马家军很像我朋友张文倩的笔力，也很像瞿昙所谓的鞭笞影子读者。黄璐的直书。

北宋李《五马图》部分口语本

虽然这幅画本身没有作者的印章，但它被认为是李传世最正宗的真迹。主要证据是黄庭坚的题跋。黄庭坚不仅是作者的同时代人，也是他的好朋友。

此碑文不仅为鉴定李的真迹提供了可靠的证据，而且为这幅画卷增添了极大的光彩和价值，因为世界上很难找到宋代四大书法家的碑文。

但是为什么第五匹马没有黄庭坚题写的名字呢？乾隆在画中的后记上说:

前四匹马都有自己的名字和从未有过的东西，但这种独立是不是曾后记里所说的满洲里花？如果你不想闲着，你不能进入卜式的手腕下。当是后人跳出来拍照才知道原著的时候，那些炫眼的人会用龚琳的名字把尾巴剪掉，他们就没有休息。皇家钢笔。

第五匹马旁边的乾隆题字

他认为第五匹马不是原来的李。日本美术史家高石一、铃木景等都认为《最后的马》不是李的原作，而是后人的补画。

如果要挑选中国古代流传下来的十大名画，这幅画卷很有可能就在其中。该画为南宋内府所收藏，至元明时期，由柯、张廷发等转交。康熙时期由河南商丘罗松家收藏，乾隆时期进入清宫。是有条不紊传承下来的知名地方。乾隆皇帝在五马图地图上写了两个铭文，记录在《石渠宝坻重编》中。

只是这件稀世珍宝被清朝末代皇帝溥仪以欣赏溥杰的名义盗出了皇宫近百年。流入日本后，被收藏者声称在二战中被毁。

目前国内仅存的《五匹马》属于伍德罗版，采用伍德罗临摹法印刷，保存在北京故宫博物院。

现在原版又在日本出现了——

传闻这次在日本出现的“五马图”并不是完全草绘的，而是具有浅颜色的特点”-

东京国家博物馆“颜真卿:超越王羲之名画”专题展览共分六章:“字体的变化”、“安史之乱前的唐代书法”、“唐代书法活跃于颜真卿”、“日本人对唐代书法的认识”、“宋代对颜真卿的评价”、“对后世的影响”。

李的《五马图》出现在展览的第五章《宋代颜真卿评价》中。

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