【王延龄】介绍陈剧须生艺术家李玉成

为真剧献身，无怨无悔

-金剧胡子艺术家李玉成介绍

大同市镇剧院的李玉成毕业于山西省戏曲学校，演出了四班。1969年被分配到大同市镇剧团。1986年被评为国家二级演员，2001年被评为国家一级演员。以其娴熟的歌曲和规范的表演，为许多真剧爱好者所熟悉。剧团一年演出400多次，李玉成几乎每天都化妆上台。《辕门斩子》 《双罗衫》.《薛刚反唐》.《打金枝》，(谷物计算)《刘公案》，0

李玉成本汾阳县延武镇上达村。1950年出生于天津。他是天生的歌唱演员，8岁时进入河北戏曲学校学习京剧歌曲。爷爷反对他唱话剧，硬是把他拖回家上学。十岁的时候又到了天津评估团，要给他的第一部戏是《边城罢剑》。爷爷知道后又让我离开了剧团。二大伯带他去天津曲艺团玩，对相声艺术家苏文茂又很满意。1963年，他随父母搬到汾阳延武进，今年一年顺利进入山西省戏曲学校就读于晋剧表演须学生组。武云山、季锦、教师王鸡蛋、李德春、李永俊、武功教师刘顺年、白宝根等都使他非常高兴。成剧学校为他开门，《二进宫》中杨家郎，010该剧在山西大剧院连续演出数十次，反响热烈，后来在《齐王拉马》剧中饰演甘德一角，在《七品芝麻官》中饰演李玉。

但是真正学习的时间不是三年，而是旋风开始刮起，在那场“史无前例”的运动期间，老艺术家们都倒向了“反动学术权威”，或者倒向了“牛棚”或者插队。正好这个时候是成为李玉成鹤戏的好机会。李玉成对秦的酷，对表演艺术的执着是有口皆碑的。在停课革命时代，出身好的人忙于“革命”，但放弃了学业。李玉成每天早上像往常一样喊着噪音、练习、练习茶包，他练习最多的是《徐九经升官记》李友达的茶包，被关在“学习班”的郑科善听到了，她合计了隔离的刘志兰。“你不敢叫这个娃娃吗？所以有一天刘志兰借上厕所的机会，找李玉成说。”郑老师很想见你，你敢去见她吗？“”这对李玉成来说真是千载难逢的好机会，是上天眷顾的。禹城戏剧学校后，丁国贤基本退休，因为平时见不到她，所以李玉成偷偷去看丁老师。郑科善问家长的简短话，真的取决于题主，你练习这样的歌。这种独白是好的，但如果不及时，人们就会批评“沙丘、牛鬼蛇神”。(威廉莎士比亚，《哈姆雷特》)我来教你毛主席游览长江的诗。所以老人家开始用眼角语唱：(莎士比亚)。

喝长江水，吃武昌鱼。万里长江的横波来自楚天行。不管刮风，都比闲庭信步好。今天要有空闲。(莎士比亚)。……。

一座桥朝南北飞去，天空被打通，道路改变。就是这样。

……。

老人家唱歌曲调的高低很自由，节奏洪亮，平坦，真是太好了。李玉成认为这是真剧艺术的真谛，就像听徐天真经一样神圣。后来他细细品尝，实际上是《人面桃花》里白武林赠送画的翻版。“”.这是山，那是水，那是通道，一个地方都很清楚，这个悬崖好像被天空堵住了；这水流急，鹅毛很难浮起来。这茂林浓密的树木可以放骑兵布；用这个破流节可以诱敌归途。这里羊的肠子凹凸不平，行走困难。

这里五里长的峡谷进去也出不去。这里是关协像金汤一样困的地方，这里是山丘不引人注目的地方，最好埋伏起来……。

只是把毛主席的诗用心地编出老艺术家，使其更有光泽。(莎士比亚)。

从此李玉成经常去艺术权威人士开办的培训班，老艺术家们都喜欢他。只是感慨他遇不到时候，没有遇到好时候。他们几乎每天都让玉成买油条。玉成说是：“他们老了，心情不好。每个人吃一个，或者只吃一个半。我吃得比他们多。”在艺术上和生活上，李玉成都吃了“片饭”。

直到1972年。由于精科线病情严重，肺气肿折磨老人，无法正常睡觉。差不多24小时一个姿势跪在床上爬。否则无法呼吸。郑科善的姐姐郑正云说：“我们师傅的第三个女儿孙秀雅有对象了。”丁国贤问：“你在找谁？”胡子生组的李玉成！“丁果善高兴地笑着说：”好娃娃！”。

原来李玉成的岳父孙大林是郑科善的师父。孙大林系在榆次上加人。而且和《薛瑞红》高文汉是同一个馆，年轻的时候声音很漂亮，所以被称为“太平红”。有一次吃饱了睡了，嗓子很闷，陈剧班社团里站不住脚，自己卷好被子去河北学唱京剧。没有嗓子自然唱不出武术，但孙师傅抱着心态学了很多话剧，特别是在话剧上，比前辈、真剧艺人要用心得多。整部话剧的生、丹、顺、丑、征和北分他都能读。京剧班艺术上的提高也提高了他传授真剧的品位。郑科善此后取得了成功。除了郑老师个人的努力外，老师孙大林的严格要求、纯善诱也不是分不开的。(威廉莎士比亚，哈姆雷特，成功) (威廉莎士比亚，哈姆雷特，成功)孙大林不仅是圣戏剧学校的元老，郑政云、桂香等也是他的弟子。

郑科善和师父住在太原市府东街的一个院子里。家里有专职厨师、郑老师和师父用完饭了，请大家重新做饭。孙大林是四个女儿，大女儿亲手文学歌曲脸，两个女孙子游泳学歌曲小团，三个女儿孙秀儿学歌曲胡子生，四个女儿孙秀春之后。

来在深圳商界发展。孙竹林七十岁退休,除退休金外，丁果仙每月从自己的工资里拿30 元给师父补贴，可见师徒感情之深。正应了“一日为师,终身为父”的古训。1962 年孙竹林师父病逝，享年 74 岁。

李玉成家境不错。从爷爷李桐轩起就在天津经营五金、染料、油漆等生意。但属于那种不忘劳动，不忘家乡的“土财主”。在天津的住处，后院里养有鹿、有驴、有猪，这都不同于城市资本家。他攒了钱在老家置地、买房。所以在老家又了个”地主”成分。公私合营以后，爷爷便是私方经理。

1962 年,因为自然灾害,国家处于困难时期，本来私方人员没有压缩人口指标，可爷爷、父亲还是申请要回山西老家--落叶归根。1963 年举家迁回汾阳县演武镇上达村，1966年就赶上“文革”。这位地主兼资本家的“双料货”，自然成为专政对象。奇怪的是村里人一点也不恨他。分派他扫公共厕所，等老人拿笤帚去扫，那里早已扫得干干净净:批斗会上，别人是站着，甚至是低头弯腰，玉成的爷爷则是坐着陪斗。贫下中农是最实际、最讲情义的。谁好谁孬，心里都有一杆秤:真是哑巴吃饺子--肚里有数哩!原来在日本侵华期间，汾阳演武镇上达村的儿童得了一种传染病,求医不着,求药更难。有人想到在天津做买卖的李桐轩,就专程去天津求援。老人不但管吃管住,并四处搞药。因为日本人控制很严，无奈便让伙计们硬是把擀面杖掏空，里面塞满了大包、小包的药,让其带回上达村。村里四、五十个儿童全部得救了。后来才知道.这种药原来就是“婴儿安”。这批得救的孩子们“文革”中正是掌权的一代人。所以他们不能以怨报德,整治自己的救命恩人。正如毛主席说的:世界上没有无缘无故的爱,也没有无缘无故的恨。

李玉成和孙秀娥是同班同组的同窗好友。分配大同后结为伉俪。孙秀娥后来改唱小旦,也是团里主演，她演的小常宝为老戏迷留下良好印象。只是两人都没有老人帮助料理家务、管理子女，迫使她放弃了心爱的岗位，在剧团当了保管，一干二十多年了。“梨园子弟”离开舞台,但辅佐玉成安心演戏，也算为晋剧作出了一份特殊贡献吧!李玉成在团里一直是须生主演，但从不以名人自居，下乡演出和大家一样睡地铺，一样吃食堂饭，没有半点特殊。大同市委特批一部小车，但玉成从不坐车办私事,哪位有事哪位用。他 1979 年以《石门寨》获省汇演一等奖；1982 年全省中青年演员调演中以《同志你贵姓》，他和李爱梅同获一级优秀演员奖；1984 年在振兴晋剧四省调演中以《宏图大业》的孝文帝获演员一等奖；1989 年以《鲜卑骄子》的获山西省艺术节演员金牌奖;2001年又以《边城罢剑》的王崇古获“五个一工程”奖；2006年，此剧参加全国少数民族题材剧目调演，剧目获大奖,李玉成获优秀演员奖。

《边城罢剑》编剧李斌、邓光亮。说的是明朝中叶蒙古(漠西)部落在其首领俺达的带领下，大举扰边，多则数月，少则几天，大同屡遭掠伐.边无宁日,朝廷也苦无良策。隆庆四年,大同初开马市,大同总兵王崇古将马市闹事的俺达爱孙那吉擒后又放了。俺达却借此欲除掉王崇古,大同副总兵苟彪,不识俺达之计,也因私仇未报，就将俺达使臣擅押人京,俺达变本加厉扰边,遭到王崇古的痛击。情急之下,俺达竟想让爱孙与莫西王的傻女儿成婚,以求援兵。那吉与女友逃往大同王崇古处避难,俺达派刺客欲刺爱孙的女友,嫁祸王崇古,结果王崇古的女儿遇刺......王崇古不计私仇,终修两国友好,营造了一个民族大团结的局面。

李玉成从事晋剧表演多年，从没有因为个人原因缺席舞台，有个头疼脑热,抗抗就过去了。他后脖颈上长了个疖子,老人们叫“对口疮”,几个月好不了,主要就是天天化妆、勒头,严重血液循环不好造成的,所以拖的时间很长。除了自己主演的大戏,什么《要彩礼》的王延龄,《血手印》的家郎王安,缺什么,他补什么,国家一级演员拾零碎，说明他没有把自己当成“角儿”。他四十年如一日,献身舞台,无怨无悔。

李玉成演的晋剧《南天门》，基本保留了原来的套路。他对曹福、曹玉莲拉手走雪山持反对意见。因为古代妇女和男子是授受不亲，现在看来,仆人和小姐拉个手颇为合理.但返回他们那个年代不尽合理了。而且用”挎拦”演唱，观众总能看到一个演员的表情，戏不断，观众情绪也很连贯。所以他希望一些好的东西,不要盲目改批好的东西就应保留。

1992年大同市晋剧团在北京演出.戏剧专家阿甲、李紫贵、刘乃崇、刘厚生、曲六乙等都看过他的演出，尤其是李玉成的《跑城》，声情并茂。有的专家认为李玉成唱晋剧屈才了，刘厚生赶紧说:“晋剧也是中国戏曲的瑰宝啊!"