为什么女性主角很少、为什么女性艺术家很少?

『华语电影权力榜』公布五月女演员榜单。2017年榜冠军周冬雨凭借[后来的我们]成功卫冕，再次登顶。

佟丽娅则凭借[超时空同居]拿下第二。其满分的票房值力压周冬雨，单人票房值甚至超过了榜单其他女星的票房总额。

▲这两位无疑是五月份最火的CP

位列第三的是[幕后玩家]的女主，跳出了爱情喜剧和古装剧，首次挑战惊悚题材的王丽坤。

不过，[幕后玩家]四月份的档期不仅稀释了票房，在榜单中的整体成绩也有所下滑，实为遗憾。

曾入围戛纳的[路过未来]共有四位女主上榜，爱情喜剧[脱单告急]，也让春夏和钟楚曦进入榜单前十。

同时，[西小河的夏天]女主谭卓、董晴，[路过未来]主演李勤勤、娜仁花、王婷也顺利进入榜单的前三十名。

先来看完整榜单↓↓

和男演员一样，女演员榜依然集中在几部影片上。[路过未来]共有四位主演同时入榜，成为华语电影权力榜发布以来，凭借同一部影片入榜最多的女演员。

此外，[命运速递]有三位，[黄金花]、[荒城纪]、[米花之味]、[脱单告急]、[西小河的夏天]、[我是你妈]均有两位演员入榜。

不过，在同一部作品中，男、女榜单却呈现了一种截然相反的结果。即男演员在主流商业片中占据更重要的主导地位。反观，中等规模的影片，都是以女性为主角。

华语电影权力榜（微信ID：mvquanlibang）发现，凭借[超时空同居]、[后来的我们]上榜的男星，共有八位，而女演员只有周冬雨、和佟丽娅。

位列前十的男演员只出自三部影片，而女演员，则出自八部。凭借一部影片同时上榜的，只有[脱单告急]的钟楚曦、春夏和[路过未来]的杨子姗、李勤勤。

题材也是如此。[超时空同居]是喜剧、爱情，[后来的我们]是爱情、亲情。它们在商业的外壳下注入暖人的题材，票房、口碑双赢。

而四位女主上榜的[路过未来]，却只有边缘女性对生活的渴望。

不可否认的是，女性题材正在受到更多的关注。就像榜单中，获得冠亚军的女导演苏伦、刘若英。

本期解读

女性题材

不管是国内还是国外， 女性题材影片正逐渐步入主流。今年奥斯卡上，好莱坞把最佳女主和女配颁给了[三块广告牌]和[我，花样女王]中的两位“母亲”。

当然，去年我们也有讲述女性三代故事的[相爱相亲]以及[嘉年华]和更早的[七月与安生]。

但无一例外的是，这些口碑之作，票房成绩却并不理想。

▲虽然[七月与安生]票房1.67亿，却远不如陈可辛监制的另一部作品[喜欢你]赚得多

问题也随之而来，为什么女性题材，票房低，口碑高？

回到榜单，发现了一个有趣的现象，口碑值最高的[米花之味]，票房值之仅有0.02。凭借[黄金花]上榜的毛舜筠和冼色丽票房值为0.02，但口碑值却高达74。

[脱单告急]也是如此。从海报和演员顺序来看，影片采用的双女主的配置。钟楚曦和春夏也拿到了榜单第六和第八。但和66分的口碑值相比，两人的票房值只有可怜的0.01。

就题材本身而言，和感情相关的女性主演作品票房会更高。这个论点的论据，有[失恋33天]和[小时代]系列。

相反，描写女性本身的影片，故事优秀，票房却不高。比如像颜丙燕的[万箭穿心]，和去年的口碑佳作[嘉年华]。

▲2012年由颜丙燕领衔的[万箭穿心]，道尽了主人公李宝莉的痛苦与无奈

再比如，张艾嘉的两部导演作品[念念]和[相爱相亲]在中国内地的票房仅达到了1390万和1825万，而两片的豆瓣评分却高达6.9和8.4。

即便是在去年11月份的档期，[相爱相亲]首日仅200余万元的票房仍不及上映了已一月有余的[羞羞的铁拳]。

无论是题材还是口碑，以女性为主的影视作品在中国内地的小众属性，仍难以取得更广泛的受众和票房。这和近两年在好莱坞所形成的女性片风潮，区别显著。

凭借优秀的资源条件，好莱坞在拍摄同类题材的影片时，在明星资源和拍摄团队上，有着更明显的优势。甚至可以保障影片杀入颁奖季。

这无不和好莱坞完善的制片体系和题材本身有关，往往在这些优秀的文艺片小公司背后，有着六大电影公司雄厚的资金、人脉支持。

而同类题材的华语片，往往在筹备甄选阶段，受众和类型就已经被定位，很难获得更多的关注。而题材本身更容易让人误解为家庭、伦理，和电视剧混为一谈。

在故事上，女性题材往往也更沉闷、压抑。这一点和在好莱坞，女性题材喜剧、惊悚、悬疑甚至是恐怖的多类别，大相径庭。

好在，越来越多以女性为主的电影，整悄然改变这一现象。而他们或许让女性影人，在未来有着更多的选择机会。

▲暂定暑期档上映的[找到你]再次聚焦女性视角，想必在暑期榜中，会取得不俗成绩

而聚焦网球名将李娜的传记片[李娜]也在制作中。导演陈可辛更表示，将通过这位中国名将，反映中国社会的变迁历程。对于女性电影来说，意义重大。