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郑保瑞 《女儿国》导演郑保瑞:我觉得赵丽颖冯绍峰在电影里挺般配

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本期轮值毒叔

诸葛奇谭·谭飞

谭飞:欢迎来到《四味毒叔》,今天我们跟《女儿国》的导演郑保瑞先生聊一聊。

郑保瑞:你好你好。

谭飞:先问问郑导,你对现在大年初一自己的这个竞争状况有没有一种紧张感?确实相对一和二是不是竞争更激烈了?

郑保瑞:肯定是很激烈,因为我听说,在我们一起播的这几部主要的电影,这质量都不错。

谭飞:《唐人街探案2》、《红海行动》。

郑保瑞:《捉妖记2》。

谭飞:《捉妖记2》。

郑保瑞:还有我们《西游记之女儿国》,我自己感觉都有看过大概一些片段,我觉得大家都真的不错,但是很难去比较,因为大家的题材都非常的不一样。

谭飞:非常多元的。

郑保瑞:非常多元,我觉得是竞争肯定会有,但是只能真的很老话的这种平常心去等待真正的结果,你只能把那个事情做好。

谭飞:好,那你既然说你是四个片子中的一个也算独特的,那你自己打一个比方的话,你这个电影相当于新年的一道什么菜?可能因为你普通话其实讲的不错了,传说中郑导演的普通话一般般。

郑保瑞:麻麻嘚呀一般般。现在是个什么菜,它是一个比较温和的一个爱情片。

谭飞:就像一个甜品吗?

郑保瑞:对,很sweet的那样。

谭飞:它这个甜品是很有点神奇,有magical这样的那种感觉。

郑保瑞:对。因为大家都知道《西游记之女儿国》的那个故事主题就是爱情。然后虽然我们都有特效这些东西,但主要还是我就觉得唐僧跟女王的那种关系,那种僧人面对爱情,那种跟自己信仰的一种冲突。还有那个女王的确爱上的是一个和尚的一个冲突,还有跟国家那种关系,这样的一个故事。

谭飞:那你觉得因为相对于你一和二的这个《西游记之大闹天宫》和《西游记之三打白骨精》,其实那个冲突会更剧烈,因为影视故事更耳熟能详,大家会更了解。《西游记之女儿国》的故事是不是相对来说它温和一些?这个温和就意味着是不是很多观众会不太感兴趣?

郑保瑞:也不一定,我看了这段时间主要看片的一个欲望,也不会说我只追求激烈的东西,现在的观众更追求内心的东西,比如说我之前喜欢的《芳华》,我觉得它更像走向内心的一个东西,然后因为我觉得中国观众也在成长。然后他们现在已经把最大最好的作品都看过了。

谭飞:对

郑保瑞:我们这一年的美国英雄的电影也不见得票房真的非常好。

谭飞:就那种特效电影?

郑保瑞:对,那种特效电影。

谭飞:好像中国观众已经有点厌倦了。

郑保瑞:有点累。

谭飞:审美疲劳。

郑保瑞:有点累,对于那种题材,对于那种类型。我反而觉得我们有我们的优势在,就是那种比较温和的一种。

谭飞:所以我想让你打个比方,你比如说《美国队长》、《变形金刚》这些,它可能像麦当劳、肯德基,因为它的其实配方都是很严密的,很科学的,它知道你的口味,你的淀粉含量,你的面粉含量,那么实际上《西游记之女儿国》到了现在第三部了,它已经成为一个IP中的一环,就是一个长线的东西。

郑保瑞:对。

谭飞:你觉得它更像一个什么中国食品?还是说它就是一个外国食品?或者说是中外混搭的?你心中是怎么定位的?

郑保瑞:我只是感觉它肯定是一个中国食品,它只是用了一个外国的处理方法,但是因为是那种特效电影,真的不是我们传统,那个是我们要学习的。

谭飞:是我们要学西方的。

郑保瑞:我们学习它那个方法,但是它基本上都是我们中国的中国菜而已。只是剪成的方法不一样而已,我觉得是,因为我在拍这个《西游记》系列是我最终保持着,就是我们中国人对《西游记》的那个情怀,那个感情不能丢,它不能变成别的一个东西。我们对于《西游记》哪怕书也好、电视剧也好、动画也好,都有我们的感情在里面,我们要对口,就是关注一个对口,你要卖什么?你有给他什么,我觉得那个是我们不能丢的。

谭飞:所以你其实心里一直是想,它在学习好莱坞的同时一定要保持独立性。

郑保瑞:肯定的。

谭飞:就不能完全变成好莱坞式的,因为这样的话可能观众也会不喜欢。

郑保瑞:对,其实我觉得没意思,最重要是没意思,我觉得人家都在做,你为什么也要做一个。

谭飞:复制品。

郑保瑞:复制品,还有就是我觉得我们中国的东西还是要有它自己的味道,为什么不保持着自己的味道?只是可能记录的方法不一样而已。我觉得非常希望能保持着。

谭飞:但你如果现在你给这个电影成片打个分,你自己会打多少,我不相信是十分,一定要说实话,因为十分这个事就是一个不可能的事。

郑保瑞:我相信在我这个阶段,这是刚做完,这个星期刚完成的,我打7.5到8分,我自己期望能达到的。

谭飞:那自己还是比较客观,但你希望今后在内地的网站会打什么分,特别一些比较文艺的网站,因为我知道前两部好像不是太高。

郑保瑞:不是太高。

谭飞:因为文艺青年你也知道他要求不低的。

郑保瑞:我也希望能达到这个分数。

谭飞:你希望是跟你的想法一样,那是个蛮大的挑战。

郑保瑞:对,但是我觉得应该是,但前几次的改编我其实蛮喜欢,我觉得是因为当年有些时候自己喜欢也是个障碍,自己喜欢不代表观众喜欢,但是我过程里面我们不停地收集一些意见,从刚刚粗剪完就叫很多朋友也好,观众也好,去感受我们现在的那种方式,大家反映都挺好的,大家反应觉得是没有走错路去了别的地方。然后也有他们想象不到的这个东西,他们想不到《女儿国》这个故事可以变成这样这样,有一些基本信息的改编。

谭飞:我们在总结这个系列的一二部,你觉得现在回忆看它们有哪些不足?第一部我当然是觉得特效的问题,其实是因为成本的问题和时间的问题做得不是特别好 ,那么到了第二部特效是进步了很多,但是好像在剧情方面也是有一些问题,那你怎么总结你的前两部?

郑保瑞:第一部是真的非常多问题,真的是在摸着石头过河。对于这个体量的电影,这个魔幻的题材,还有3D的特效,所有东西都是我们没接触过的,然后一步一步学习,在学习的过程里面有很多误解,然后也是出现了很多问题,最终成品我其实感觉是票房很好,但是出来的成品不好。我跟公司都是承认这个事情的,每天看着网上那些观众的评论是。

谭飞:对对,有一些负面评价。

郑保瑞:不是一些,是有很多。

谭飞:很多。

郑保瑞:基本上很多负面评价,但是我们都一一把它记录下来,这个第二部来讲是我们期望把第一局错的东西能够改正过来,所以最少有一个比较好的结果,但剧情上我们觉得还是有不完整,比较段落化。

谭飞:对,比较段落化。

郑保瑞:然后是没有一气呵成的那个感觉。

谭飞:对,就是有点气息不贯通的感觉。

郑保瑞:对,不贯通,也是我们比较急的一个问题。所以这一次特效是有点经验,然后期望能延续那个特效的质量,以后都期望能有一些跳跃的感觉,还有就是从观众观影的感受去考量。故事上我们期望能抓到那个重点,然后一气贯通去说这个故事,观众能够看得畅快。

谭飞:所以你就觉得三好像是把一和二总结了之后的作品,所以是一个完成度更高的东西。

郑保瑞:比它们好一点,我不能说它是一个非常完整的一个东西,不知道,而是在我们能力范围以内,我们就把它一步一步改进我们之前的问题。

谭飞:其实你应该也知道,可能你的那个老板海峰肯定也给你介绍过,原来的《西游记》电视剧在中国影响很大,包括女儿国那一段,你肯定也做了大量的案头工作,但是当年的女儿国就是没有太独立的层面,大家只记得那首歌,那首歌也很有名,你知道,后来很多类似的电影也用了那个歌曲,那你怎么看改编女儿国的工作?因为我刚才也讲了,就是其实它好像是中国人心中的一个梦想,就是都想展示女儿国,唐僧跟女儿国国王到底发生什么了爱情,但实际上在原来的环境下,这个东西是比较突破的,因为不能讲这种东西。现在大家有了这样的心态,那么你是在做一些什么样的改变,让观众能够接受它,因为当然有些人是不接受,你一个佛教徒你还谈恋爱?肯定会有人,我相信这样的争议也会在今后出现,说唐僧还谈恋爱,这个就是完全恶搞。

郑保瑞:对,其实我们都不想恶搞,所以我们怎么去认真去面对,把它变成一个真正的问题,在那个角色来讲,就这个片来讲。但是它女儿国有一个好的地方在哪?就是爱情之地,基本上要有非常有冲突的爱情,那个故事那个爱情才好看,但是唐僧的爱情就是非常大的一个冲突,信仰的冲突,跟自己内心的一个冲突,以前老版的《西游记》我记得最后的唐僧就逃跑了。

谭飞:对对,吓到了。

郑保瑞:对,吓到跑了,但是这一次我跟老板跟绍峰说,我想看到一个勇敢的唐僧,他面对着自己真正的那一面,是打动人的,他在某个环境里。我真的感觉自己喜欢上那个人,但是我喜欢上那个人我还能不能再继续,这跟我的信仰非常有冲突,我是选择爱一个人还是继续爱众生?我期望在那个点里面他找到一个答案,我们把这个问题真正放在那个主角的身上去解决,我希望认真地面对那个问题,期望不是回避,我把它变成我们噱头的一个东西,变成他真的面对一个问题,所谓九九八十一难,我感觉女儿国对唐僧来讲。

谭飞:最大的难。

郑保瑞:最大的难就是情关,这是他面对自己的欲望。

谭飞:对,而且其实一个人对情是最难克服的。

郑保瑞:对,情是与生俱来的一个东西,他也明白,所以我们为什么来到人世间,是因为我父母之间有情,所以才有我们的出现,他也明白。

谭飞:因为它是人伦的基本,可能对一个僧人也挺有考验的。

郑保瑞:对,怎么面对?我只感觉你一定要真诚的面对自己的心,你才能渡过这个劫难,然后你才能去渡化别人。那个是唐僧一个成长的过程,我相信我们基本上这个角度可以让观众去容易接受他的那个爱情,还有在整个过程我们设计桥段方面都非常难,因为他有一个度,有些东西你不能过,他肯定不会跟你和我的爱情一样。他连碰一下都不可以,他跟女王的关系非常纯粹,非常干净。他们可能最多就是,在预告里可以看到他拉了一下女王的衣袖,这对于唐僧来讲已经是非常大的一步。

谭飞:所以他也有人可能有疑问说,你女儿国国王为什么用了赵丽颖?因为大家都说赵丽颖她是可爱型的,好像还不是那种特别有女性魅力那种,原来那个老版的朱琳确实是很多人的梦中情人,因为长得很秀美。你怎么想到用赵丽颖?只是因为她有流量吗?她红吗?还是什么原因?

郑保瑞:其实现在真的去想也不是,最开始我没提用赵丽颖,其实真的是我想我们在介绍唐僧的爱情的时候,对于唐僧来讲那段爱情肯定是初恋,但是我希望对方也是初恋,也是一个懵懂的关系,所以我觉得。

谭飞:觉得要清纯感。

郑保瑞:清纯感,就是她跟唐僧发生那种关系比较自然的舒服的,这个过程是匹配的。当然我觉得我们确定成这样之后,我们在我们的list里找演员,有很多名字在里面,但是我第一个就是跟赵丽颖见面的。

谭飞:她是什么打动了你?

郑保瑞:她有一个感觉就是她这个人非常的清纯,但是她还有一个东西是我觉得很好的,就是她跟观众的距离感应该没有那么强。

谭飞:就比较亲和这个人。

郑保瑞:对,比较亲和,还有就是她非常知性。她是一个非常懂事的女孩,我觉得国王是需要那个懂事的,我不能只需要一个清纯的人,她如果是只有清纯的人跟你说的一样,她就不像女王了,她现在在我的故事里,她还没到一个非常像朱琳那样的一个国王的感觉,但是她有那个talent,她有那个特质。

谭飞:还得有气场。

郑保瑞:有气场,她有自己的气场,我觉得她知性懂事,那个是做女王所必需的,你能够感觉到她将来有机会可以把持这个国家,我觉得OK。

谭飞:所以你就综合判断了一下,你觉得赵丽颖的清纯特质加上她知性的一面,还有一些隐藏的霸气,因为都知道她是一个好像出身也不高,靠着奋斗出来的人。就是有一些那种侵略感,所以你会综合判断觉得。那么从现在她的表现来说,你对她满意吗?

郑保瑞:我觉得挺满意,她挺清楚哪一场戏需要用一个什么样的方向去演,你感觉到她需要力量的时候,她真的有那个力量能贯穿出来,她的清纯是肯定没问题了,她和观众的距离也没有那么远,就是很亲和。我觉得是她是发挥的挺好,我们预想的东西她都能达到,还有我觉得是最主要的是她跟绍峰走在一起。

谭飞:觉得挺般配的。

郑保瑞:般配,观众觉得是很舒服。有些时候爱情电影那你剧本当然要不错,但是最重要的是那两个人走在一起观众认不认它。

谭飞:那这个我挺认可,就是两个人谈恋爱的时候那种感觉,当时觉得这俩人就是一对,这个可能冯绍峰和赵丽颖是真有这种cp感。

郑保瑞:对,因为其实我跟你见完面之后,我们做了很多工作,找了他们两个人很多照片匹配在一起,就觉得是能匹配的,匹配在一起感觉挺好。

谭飞:刚才说到就是你对现在的那种IP改的电影的看法,因为你自己算是在华人电影界尝试的最多的,因为已经拍了三部了,总票房加起来就算接近不了《战狼》,但是也不低了,到了今年可能如果票房好的话会更高,你怎么看这样的一个IP的改编,因为现在其实也有很多竞争对手。你怎么样在这种竞争中脱颖而出,因为大家也在做一些可能更另类的西游,你这还是偏传统的?

郑保瑞:对,我觉得这也是我们突破的地方,因为很多时候大家拿着《西游记》,大家都想突破,变成别的一个东西,给它变成别的一个故事。但是我从第一次开始,我们公司决定用原来的《西游记》改革,当然我们都有改变。但是它的结局跟大家耳熟能详的一些场面,我们一定要保留,那个是观众很有情感的部分。我希望我们的那个系列是能够把中国观众对《西游记》的感情能勾回来。用我们现在一个方法去诠释我们现在版本的《西游记》,而不是说把它完全颠覆,因为完全颠覆真的很多人在做,而在真的我们用传统去靠的时候。

谭飞:星爷也在做,而且星爷那么有魅力,谁都可能在想象力上超越不了他。

郑保瑞:对,超越不了他,反正我们就做自己该做的东西,把它做好我觉得。

谭飞:而且你觉得传统还是有魅力的?不是说我非得。

郑保瑞:我觉得有价值,非常有价值。

谭飞:新到了一个颠覆的程度才有魅力。

郑保瑞:对,我觉得它是有,我怎么看《西游记》,我觉得《西游记》是一个宝库,它有些时候是怎么变成经典的?经典的时候不是说我想吴承恩原来在想什么?不是。我觉得有些经典是能够令我现在再看见在想什么,它能激发我想象什么?《西游记》就是这样的一个。

谭飞:你觉得《西游记》其实也是让你能够启发出新的创意。

郑保瑞:对,所以我感觉《西游记》不老,《西游记》真的从来没老过。它不停地激发着现代人的想象。

谭飞:但是实际上你越往下拍,肯定越难。从《女儿国》拍完,再拍什么?因为实际上我明白你的思路,你其实前三部都是按照它的知名度在开发,就是影响力最大大的《大闹天宫》,然后《三打白骨精》,最后拿了《西游记之女儿国》。那越往下走是不是就越难了?

郑保瑞:肯定是,但是我觉得还好就是,每一次都是做它的系列电影,但是每一次我拍都把它当成一个新的电影去拍。因为《西游记》有个好处,它有九九八十一难,每一难都不一样,它每一难都变成一个类型。其实吴承恩最厉害的地方,是他每一难都有不同的味道、不同的经历,你可以变成不同的类型。

谭飞:而解决这个难的人还不一样。

郑保瑞:对,它可以是孙悟空可以是唐僧。

谭飞:又是观音。

郑保瑞:猪八戒。

谭飞:观音,有可能是如来。

郑保瑞:对,所以它的容量非常大,我觉得是有它好的地方,也有不好的地方。

谭飞:那你觉得这种东西是跟现代精神哪些东西是契合的?就是为什么现代人对《西游记》还这么迷恋?除了我们说的法力,因为人都想拥有超自然能力,是不是还有什么其它的,比如说它讲到职场上的,比如说它这个团队相当于一个公司,有没有这样的?就是你觉得它为什么一直有魅力?

郑保瑞:我觉得是肯定不同电影有不同的解读,它基本上可以,比如说我在《三打》的时候我怎么看唐僧?我老跟绍峰说你就是一个刚出来的大学生,你刚出来你就没有理想,刚刚踏入社会,我就是渡化人,后来你马上发现不是这样,你开始沉默,开始你一步一步打上去,你最后发现你要用生命去渡化那个人。其实它都有不同的解读,我觉得也是,可能它是有的,现在来看是不一样的。

谭飞:好,再说说郑导演的出身,您也说了,您是在香港的片场成长起来的,从最基层的做起,可能跟叶伟信挺相似的,你们俩也是好朋友,也做了公司,而且你们的执行力都很强,也分别导过在华人地区影响很大的作品,一个是《叶问》,一个是《西游》系列,你怎么看现在这个内地的观众的一个变化,因为实际上你是在做一个大胆的挑战,你是从一个那种文化区域到了这样的一个所谓的大的华夏文化,你怎么看现在的一个变化?

郑保瑞:现在我觉得是它对于我来讲是中国市场完全是一个不同的市场。你不能说我就拿好莱坞的那个观众群去对比,这是不行的,和香港那样去对比也不行。它是独立的一个东西,它接受能力非常强。它现在看的东西,可能有些观众比我看的东西更多。

谭飞:对,阅片量非常大。

郑保瑞:也有很多观众是很少看电影。

谭飞:从来不看电影。

郑保瑞:从来不看电影,所以它是因为人很多,国家很大,什么类型的人都有,然后是它不能够只看一种东西,但是我自己感觉是在慢慢开启,哪怕是我们做电影很难去取悦所有人,你只能学大部分,有些情感你感觉是大部分都能共通的,哪怕是出身怎么样,我觉得都好,哪怕我们说的印度电影《摔跤吧!爸爸》什么的,他们都能够引起共鸣的,那个是我觉得观众成长的一个地步,我们做电影也是这样,就是你只能一步一步去摸索现在观众的需求,但是我只感觉也不能够只是靠着观众喜欢什么,我们就拍什么。那个不是做电影的方法,我自己感觉,你应该比它走前一步,不能走太前。

谭飞:走太多,那就成了一个疯子。

郑保瑞:对,你只能走前一步。

谭飞:观众不理解。

郑保瑞:因为观众也是等待着,因为虽然他们在买东西,但是他很清楚记得买什么,但是他也等待着你给我,你不能把所有东西压在观众头上说,他有什么你给什么。

谭飞:所以你很认可这样的观点,就是说中国观众他像这么一群人,他永远 也不知道他的宽度在哪,也不知道他深度在哪,也不知道高度在哪,就要看你给他什么,给他他也能接受,所以有人说《二十二》讲慰安妇的他也能接受,《冈仁波齐》讲去西藏朝圣的他也能接受,《战狼》讲国外护侨他也能接受,就是特别特别的多元。

郑保瑞:对,所以对于我们来做创作来讲也是一个好处。对于老板来讲可能也是一个坏处,就是很难琢磨。

谭飞:对,就是你摸不透。创作来讲空间很大。

郑保瑞:空间很大,很多题材你说哪怕我以前在香港肯定想象不了,能拍《西游记》这么大的体量的一个,但是在国内你能承载着这个体量,你可以尝试,用不同的方法去尝试那个东西。

谭飞:而且是不是这个过程中,你自己作为一个香港人,土生土长的香港人,你现在也开始有了一些家国情怀,就是因为大家都讲到香港的电影人,他们其实都是执行力特别强的,甚至有人说他们就是工匠型的,就是他太懂怎么拍了,但你要说他有思想,有idea,有创意或者有理念,好像一般人不会讲到香港导演有这种东西,通过这三部你自己是不是也有一些你的想法的变化?

郑保瑞:肯定不一样,那个市场对于我来讲是,老实说真的,来到国内去处理这几部电影,真的开了眼界。开眼界是我们以前看的都比较单纯,就是在香港拍戏。就是观众就是一个群体,人也不多,但是在国内拍戏考虑的东西就比较多。文化上的东西,对于某个题材他们的认可度,还有就是。

谭飞:当然还有审查了。

郑保瑞:对,审查也是一个挑战。

谭飞:挺重要的。

郑保瑞:就是比如《西游记》讲他们对于西游的情怀是什么?然后没有在香港那么纯粹,就是我拍一个比较个人,比较好看的。

谭飞:就不用顾忌那么多。

郑保瑞:不用顾忌那么多,但是我觉得有些时候去创作,会说没界限就是一个好事,但是对我来讲,在国内是一个挑战,所以它不是没界限,它有界限,但是它是不是没空间?不是,它有空间。很多地方都有界限,比如伊朗的电影都有界限,但是它有出很多好的作品,它能在界限里面找到一个出口,你就能突破。但是有些时候那个界限给你一个框架,你没有去跳跃它,但是你在框架里面你能跳成这样。我觉得对于我来讲也是个蛮大的挑战。

谭飞:所以你其实觉得在这个过程中你也学到很多。

郑保瑞:学了很多,但是因为你面对的群体已经不一样了。所以跟你说的一样,那国家这两个字,以前在香港是模糊的。

谭飞:对,几乎是没有一个实在的概念。

郑保瑞:对,因为以前我们怎么形容香港,它是个孤儿,那是以前是交给别人,然后现在回来,然后是个过程,在这个过程中认识那个所谓国家是一个什么样的事情,我自己也在这慢慢认识那个东西。

谭飞:对,看的出来,因为从导演第一部到现在,我就觉得也还是有个家国情怀,就是说可能原来一想做一个商业类型片呗。大家观众爱掏钱爱买票我就高兴,现在可能你想的不是那么简单而已。你想我还是得在这个社会留下些什么,大家会觉得看完我的电影觉得有点意思。不是说只是闹闹笑笑,是不是有这个变化?

郑保瑞:肯定会有,但是对于我来讲也是一个成长,也有很多人说那种是一个界限。当然对于我来讲,这几年我觉得是一个成长,对于我怎么去对待电影,看这个电影,有一个不一样的眼光。以前可能真的是比较娱乐,比较极限,比较直接。现在是想的比较多,现在对于观众来讲是理解一个所谓的,比如说《西游记之女儿国》也好,怎么传递一个信息给观众,能够让他舒服地接受,然后保持那个娱乐性在里面。那个是我正在慢慢学的这个东西。

谭飞:你自己承不承认你是个文艺青年?还是就是一个电影的工作者?你在这两个身份中,如果我让你选,只选一个,你选哪一个?就你骨子里是一个说我是蛮文艺的人,或者说我就是想拍电影。

郑保瑞:我不是,当年我有自己对于某些事情的看法,但是也不是文艺,我以前是蛮激烈的一个人。

谭飞:就想法比较叛逆吗?就是跟主流意识不一样?

郑保瑞:对,我在香港拍电影都比较叛逆,人家说是变态。

谭飞:其实就是个性化了?

郑保瑞:对,比较个性,比较个人。现在就不一样。因为其实我从这个《西游记》来讲,开始我就觉得是,另外你拍这个体量的电影,我以前那种比较暴力的风格,可能对于这个电影来讲是一个障碍,对于观众来讲,我把那个东西放在《西游记》里面是一个障碍。其实从第一部开始我就有一个感觉是我把自己藏的很厚。

谭飞:你完全把自己隐藏起来。

郑保瑞:隐藏起来。因为我不想观众看那个电影有障碍。我觉得是最好他不知道是谁拍的,喜欢就好,就看就好。所以有这种感觉。

谭飞:我觉得邱礼涛导演他们就还没变过来,所以也挺难的,其实也需要情商吧!

郑保瑞:你处理这个体量的电影,也是我在《西游记》系列的进行创作的过程里面学到的一个东西,因为它是一个比较大体量的复杂的作品,整个制作过程非常复杂,然后牵扯很多国家的工作人员,还见过不同的部长,特效化妆、特效3D,还有就是很多很多事情,一千几百的工作人员,每天都是一千两千多个问题,你只能每一步每一步的解决。很多人问我拍了三部是不是好一点?我说好一点是心态上的,因为你是已经有心理准备要面对的一些问题了而已。

谭飞:你觉得有很多问题要解决?

郑保瑞:对,这个问题是肯定会出现,你只是知道它肯定会出现,所以只能是一步一步解决。慢慢训练,以前我在香港拍戏不停骂,吵,疯了一样。

谭飞:现在在现场还会骂吗?

郑保瑞:不会,基本上有很多问题,我都说好我们先想一想,我们先拍另外一个镜头,可以回头去想怎么解决。

谭飞:这种变化也是因为你觉得在一个工业体系下,一个人的性格和脾气不重要。

郑保瑞:对,不重要。

谭飞:关键是要把事做了。

郑保瑞:其实我觉得拍《西游记》让我明白的事情是电影本身最重要,导演、所有人都不重要。

谭飞:不从属于这个东西。

郑保瑞:对,就只从属于那个电影,我们负责的那个电影。我觉得是在我跟以前最大的分别在这里。

谭飞:所以你不会说是郑保瑞flim,你就不会天天想这个事?

郑保瑞:不想,只是我现在电影里面打的郑保瑞作品,那个是我自己最纠结的事,我在想我真的要打这几个字吗?

谭飞:你是不是还是有点有的时候就不想打?

郑保瑞:对,因为我不会说觉得它不好,不是,我觉得挺舒服,我觉得还挺好。但是它真的不是纯粹的,属于我自己这个东西,它不只是属于我,我最想要的感觉就是它属于观众。它里面有我的观点,肯定会有,我们在创作过程肯定会把自己的东西放进去。但是我不想它变成一个障碍,不想它映出来那个字幕写的是导演的,老实讲我觉得不重要。

谭飞:所以你觉得郑保瑞在里面不重要,观众喜欢才重要?

郑保瑞:对。

谭飞:那我想问问那你的人生还有那么多年,你才40多岁,你肯定也想有那一天,就是我一定要在电影里打上郑保瑞电影的那一天。我就是讲的不是拍那种商业类型的大电影,因为那个东西它是个工业体系,一个流水线作业的东西。你希望那一天什么时候来到?你是不是还是有这个梦想说想要一个我自己的电影?

郑保瑞:有的,我想其实我一步一步慢慢在做,所以也不会这样说年纪很大才做,我觉得不是,现在电影那个我还没有拍。但是在它们,比如说在第一部西游电影跟第二部西游电影的中间解剖,我觉得还是希望有半年空档出来能够去拍一个小的东西,能拍一个比较个人的东西。因为虽然我很喜欢拍这个大体量的作品。但是有些时候有人提问你为什么喜欢电影?你为什么想当导演?你爱电影的是因为什么?你自己想讲什么?我就不停问自己,不停期望把我对电影的兴趣延续下去。虽然我很大的部分决定,我做导演是一个工作,我要认真面对我的工作,但是没办法,它也是我的一个爱好。因为是不一样,面对观众不一样,我如果做自己的作品的时候,我就感觉到那种爱是不一样。

谭飞:那我问你,如果有两个好的结果在你面前,一个是拿了奥斯卡的最佳导演奖,一个是像《战狼》那样票房冲到了接近60个亿,只能选一种结果,你愿意选哪一种?你的人生目标是什么呢?

郑保瑞:当然是拿奥斯卡。

谭飞:那你还是个文艺青年。

郑保瑞:给你看穿了。

谭飞:好,谢谢。

郑保瑞:谢谢。

《四味毒叔》是由策划人谭飞、剧评人李星文、编剧汪海林、宋方金、鹦鹉史航发起的影视娱乐圈第一垂直独立视频表达平台。欢迎有个性、有观点的导演、制片人、编剧、演员、经纪人、评论人、出品人等前来发声,或脱口秀,或对话,观点不需一致,但求发自内心。“说”责自负,拳拳真诚在心。

《四味毒叔》第365次发声

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新冠肺炎疫情突如其来,危及群众健康和生命安全。全国各地一场场联防联控、群防群治的人民战争全面打响,一幕幕感人至深的场景频频展现。  在湘西州泸溪大地有这样一对来自济南市章丘区的扶贫夫妻,丈夫叫王振海,妻子叫张梅。他们分别于2019年6月和9月,主动请缨携手踏上对口帮扶泸溪之路,丈夫支医,妻子支教。当前,面对重大疫情,王振海毅然做出放弃春节假期,不...

玉皇大帝真名叫什么 西游记玉皇大帝有名字吗?玉皇大帝的本名叫什么?

西游记玉皇大帝有名字吗?玉皇大帝的本名叫什么?以下文字资料是由小编为大家搜集整理后发布的内容,让我们赶快一起来看一下吧!西游记玉皇大帝有名字吗?玉皇大帝的本名叫什么?小编给大家提供详细的相关内容。在86年版的《西游记》当中,将玉皇大帝刻画成为了一位孺弱胆小、没主见的领导。不仅能被太上老君给洗刷、被如来戏耍,还能被孙悟空给欺负了,愣是直接给打到了桌...

1号店的东西是正品吗 1号店3批次迪士尼授权商品抽检不合格 天猫上还在销售

1号店的东西是正品吗 1号店3批次迪士尼授权商品抽检不合格 天猫上还在销售

“3款被抽检不合格的迪士尼授权产品,1号店已经下架,而天猫上还在销售。”近日,有市民向济南日报“维权@报告老板”(热线:0531—67976311)反映,前几天1号店销售的3批次迪士尼授权儿童纺织品,被上海市质监局抽检时判定不合格。这3款产品在1号店找不到了,而在天猫上,商家仍在销售。消费者认为,迪士尼作为知名品牌,对授权商家更应严格要求,被检出...