三体获奖 《三体》获奖无数刘慈欣封神 如何定位科幻发展坐标？

2015年是刘封神的一年。8月23日，高朝凭借《三体》第一首歌的英文版获得雨果奖最佳小说奖，这也是第一次有亚洲作家获奖。当时民众群情激奋，全国掀起了讨论科幻的热潮。其实《三体》长期以来获奖无数，刘早已是中国的王者，无数粉丝早就宣称《三体》是世界级的，不失世界顶级科幻经典。但雨果奖最终解决了这一点，比莫言的诺贝尔奖更有突破性。所以不难理解为什么科幻作家突然有了成为民族英雄的责任感，为什么科幻迷从此情绪高涨，为什么电子游戏行业爆科幻IP……...

作为对这一事件的回应和对过去一年科幻发展的总结，两个奖项先后颁发了9月份提前举行的科幻银河奖，并专门颁发了“特别功勋奖”，以表彰大刘对中国科幻事业的贡献。在国内外推广作用并带来积极影响；星云奖也不甘示弱，以特别奖“中国科幻文学最高成就奖”和超级中国科幻星云奖章颁发给组委会！这种级别的勋章只有获得过雨果奖和最高国际科幻奖星云奖的作家才能获得——这分明是为大刘量身定做的！真的要感叹评委们的苦心了。

至此，刘封神之路已经走到了尽头。但科幻迷们已经在为明年的国际科幻星云、轨迹奖、雨果奖而摩拳擦掌，因为《三体ⅱ黑暗森林》英文版已经上市，口碑不错，《三体ⅲ死亡永生》即将完结，新一轮颁奖的曙光已经不远了...哈哈，真好玩！

作为一个科幻评论家和见证了科幻在中国崛起的严肃奇幻迷，徐叔叔非常期待《三体》获得更多的国际奖项，他很高兴看到大刘的影响力越来越大。但同时，它提醒读者，科幻小说不仅仅是刘，就像欧美科幻小说不仅仅是阿西莫夫、克拉克或海因莱因一样。更加关注刘身边的的未来。这要追溯到三个奖项。

说实话，徐大爷怕坐标奖也会给刘一个大奖，幸好最后没有出现这一幕。初生牛犊不怕虎，第一枪高起点连发。结果真是出人意料。

因为只评价短篇小说，结果非常简洁，有6部作品获奖。亚军和季军分别是郝方静的《北京折叠》、陈秋凡的《成像仪》、殷周的《种太阳》；第二名是包书的《人人都爱查尔斯》、张然的《饥饿之年》、池辉的《雨船》以及几个获奖作品。其中，张炜的《大饥年》更是银河系最佳中篇，星云金奖，坐标中篇亚军，可以说是软文；与此同时，三部作品被选为坐标奖，这证明了他在过去一年创作的数量和质量的力量。不仅有入选最多的文章，而且都是中篇。在中国中篇小说出版平台和数量有限的现实下，“中篇小说科幻之王”的称号实至名归。巧合的是，包书的《人人都爱查尔斯》还获得了银河系最佳中篇小说、星云银奖和坐标中篇小说的称号，但仅落后几篇。

短篇中，陈秋凡凭借《开光》获得星云金奖，凭借《小金人》获得坐标亚军，是最好的战绩。考虑到CEO陈忙于诺艺腾公司的动作捕捉技术和虚拟现实的开发，并兼顾影视编剧、剧本顾问、专栏作家等相关工作。，以短篇作品获奖，可视为减轻写作压力、延续科幻影响的小妙招。此外，韩松、夏甲、池辉、阿阙等知名和知名作者至少获得两项大奖。除了韩国大学记者，都是实力和活跃度都很高的新生代作者。、何、等老一辈作家今年都暂时沉寂；新生代作家群体出现，反映出他们已经到了集体成熟阶段。恭喜。

除了三等奖的高度重合，坐标奖还有很多特色。比如坐标奖对获奖作品没有任何限制，所以可能会出现同一作者的多部作品被选中的情况。虽然银河星云奖并没有明确限制同一作者的入选文章数量，但结果显示，评选中有一定的选择，客观上比较平衡，展现了更多的作者。这一次，三件张然和两件池辉入选坐标奖，可能更真实地反映了今年的整体创作状态和水准。

另一个意外是殷周，他的作者和作品《成长的太阳》并不出名。评委们说“场景和角色让人感觉真实”，语言组织、剧情安排、对生活的理解都很有希望。作者应该是一个谨慎的技术乐观主义者，而这是十年前创作，去年才发表的老作品。可见大陆科幻之海还有很多珠子。

坐标奖是在蝌蚪工作人员网上找到的，它还从电子杂志和在线平台上挑选了许多作品参与评估。这不同于传统颁奖模式的选择，体现了其不落俗套的野心。

可惜两个奖项都选择了空来角逐长篇科幻金奖。是的，在后“三体”时代，越来越难以超越。而一些刚起步的年轻作家，已经自动背负了三体的枷锁，写作时绕不过三体，很难有新的想法。一言难尽没有最好的尴尬，需要时间和质量的积累来化解，但也是一个很大的机会。多亏老一辈科幻人的努力，全民的注意力终于被吸引到科幻创作上来了。只要能拿到厉害的作品，肯定比前辈更快得到各界人士的肯定。

在过去，科幻奖不一定会有获奖作品的收藏。所以读者根据列表找到自己在不同平台发表的作品是非常不方便的。主要原因是版权。比如最世界性文化的签约作者的作品版权一般属于最世界性的，不一定可以授权。但近年来，两个奖项都开始重视获奖作品的收集。比如《科幻世界》杂志已经出版了六卷银河获奖作品，未来可能还会增加新卷；星云奖连续五年出版，对于记录中国科幻史也是非常重要的。

在今年三个奖项揭晓之前，评审团就开始了征集出版的运作。董、、、姚海军主编的《第五届全球华人明星奖获奖作品集》入选北京出版社。姚海军主编的《2014年中国最佳科幻作品》是所有银河奖作品的扩大集锦，受到重量级人民文学出版社的青睐；拉兹与《中国科幻年度坐标第一座坐标奖获奖作品集》主编三丰已入驻北京日报出版社。另外，连续出版中国年度小说系列的丽江出版社，今年继续出版星河、王凤珍主编的2014中国年度科幻小说，使得今年出版的科幻小说年度精选多达四部！

事实上，北京师范大学的颜屋教授长期编辑由四川人民出版社出版的年度《中国科幻小说集》。可惜从今年起就终止了。

可以说，领奖正成为中国科幻年度评选的主要形式。另一方面，出版获奖作品集成为各大奖项扩大影响力、获取评选收入的重要途径。这也符合国际标准。毕竟，大奖不能总是以新闻稿或视频的形式存储在内存中，也不能以纸质书的形式存储。

藏品的存在不仅满足了科幻读者，也让寻求名气的影视制作人和游戏设计人有了特定的介入口，从而给科幻奖本身带来了第二次盈利机会。

前段时间，奇幻影视改编的刺激引人注目。科幻影视很有可能在未来也形成这样的热点和密集关注。换句话说，除了期待已久的《三体》电影，其他科幻IP也悄然进行。

上周，Facebook CEO扎克伯格来到清华交流，用一段中文演讲震惊了全场；同时介绍自己在网上读《三体》，推荐给他的读书俱乐部。更有甚者，小莎还透露了一个令人震惊的消息，好莱坞正在拍摄一部改编自《三体》的电影！大家都很迷茫，消息炸了朋友圈。后来才知道是他的误传。真实情况是那是我们中国人。湖南卫视开始周剧三体改编！湖南卫视《芒果钓鱼》近日发布微博，曝光青春时期将要播出的剧目。《三体》赫然上市，预计2016年开播。然而，电视导演和演员都没有被曝光。对此，网友纷纷站出来批评“毁一半”，“芒果必须三具尸体送，才能为外星人攻击地球争取更多时间”，“目测比盗墓笔记还惨”，“怎么感觉自己会开枪？”综艺？"

其实徐叔叔对这周的剧还是挺看好的。你还记得他们翻拍的美剧《丑女贝蒂》吗？拍摄差距大吗？不过他们的执行力真的是一个杠杆，不到一年就要播了。就算打雷打滚骂人，他们也赚够了收视率，更别说最重要的盈利了。退一万步说，你不是还赢了演陈佳明的景王吗！还有《来自星星的你》《流星花园》《还珠格格》《破产姐妹》都是他们的实验场...……IP转型经常是说了又说，磨了又磨，最后掉了，最怕一拖。我们的科幻作品并不都是千载难逢的伟大作品，那么十年一拍两部伟大作品怎么样？至少多争取几个科幻作家，让他们尝尝小钱的滋味。科幻作家多为业余作家，没有作家协会的保护，基本生活在温饱线上。所以刘在卖《三体》的时候才会有吐血的经历。只有让一部分科幻作家先富起来，才能推动科幻真正的崛起。

我们都听说过，所谓的鲶鱼效应鲶鱼不仅搅动了小鱼的生存环境，还激活了小鱼的生存能力；采取措施，刺激部分企业活跃起来，参与市场竞争，从而激活市场同行。科幻需要鲶鱼。在我看来，能带动科幻电影电视剧的鲶鱼，可能就是湖南卫视，最好的团队。

郭敬明领导的出版团队地位稳定，粉丝庞大。已经签约了一大批人气科幻作家，囤积了除《科幻世界》外最多的科幻IP。现在霸道总裁高调进入影视行业。首先，《小时代》系列力求完美，然后不断曝光魔幻电视剧《幻城》的亮点。范冰冰等大牌纷纷加盟，在国内小屏幕上站稳脚跟几乎是板上钉钉的事情。接下来，他没有把小手伸进口袋里的科幻IP。不管他拍的多烂，都会带动科幻IP的有效转型。不然他永远下不了楼梯，热点过时了也没人关注，科幻题材退居小众圈十几年。

徐叔叔不担心科幻改编有多烂，怕没人开拍。刘说:“开始一定没有好转”，但没有开始就没有好转。要扩大科幻的影响力，要被大众喜爱，要提高科幻作家的整体水平和地位，只有六字方针——少退多干实事。

自开始准备以来，协调奖励已成功完成。说实话，我没有特别的感觉。这可能和我在整个运营过程中的角色有关。如果组委会一定要有一个人代表“读者”，我觉得我是最合适的。作为一个读者，我真的很难说什么理论深度的话，也很难说出坐标奖对中国科幻的深远意义上的影响。

我能说的大概就是作品里的东西，纯粹是读者的视角。

在我看来，中国科幻有两个高峰，一个是《科幻世界》杂志，一个是《三体》。刚拿到坐标奖大概作品列表的时候，浏览了一下，发现大部分作品的发布平台都不是《科幻世界》，还有很多电子杂志或者网站平台。

我对这些作品的选择非常满意。老实说，目前国内杂志出版情况并不太好。我们失去了越来越多的供作者锻炼的平台，新媒体的逐渐发展在内容上其实很难跟上技术的成熟速度。毕竟中国在付费、版权、读者接受电子出版物等方面还有很长的路要走。但是在这样一个现实的情况下，坐标奖的作品选择要尽可能的广泛，这样才能让更多的作品走上舞台，而不是像《科幻世界》那样单纯依靠一本杂志。我认为这是一件非常好的事情。

回顾这些作品，心情很复杂。一方面看到作者的努力，另一方面经常头晕。一些年轻作者总是对《三体》特别是一些大学生的作品大加赞赏，其内容似乎是《三体》中的一段话，供自己理解和拓展。我不能说对这样的作品很失望，但是我感觉它的发展空没有太大的区别，作者的成长也是有问题的。

据我所知，具有经典科幻意义的《三体》几乎已经到了极致的领域，以后的作者如果都朝着这个方向去追求，可能得不到好的结果。

但是，在我排除了这些作品之后，一些有灵气的小说出现在我面前。

比如作家卡塞尔的作品《苗族古鲁子》，传统的外星人入侵主题在他的作品中变得充满戏剧性，黑色幽默的风格让我有一段时间觉得很开心。这部略有不同的作品并不是目前中国科幻的主流。其实我觉得很难成为主流。但这样多元素的作品让我看到了科幻在国内作者手中的不同可能性，而不是单纯的追求经典科幻。

再比如陈鸿宇的作品《世界》，在明快的风格下隐藏着作者的深层思考。它没有板着脸讲一个辛酸的故事，也没有刻意写“自杀”、“毁灭”等题材来渲染人文关怀，而是以一种更轻松的方式把它的意义传达给作为读者的我。

再比如刘洋的《2.013》，在思想上不能说是极其新颖，但故事和思想的结合可以说是恰到好处。读刘洋的作品，我总觉得称他为一个非常善于创意的作者是合适的。他没有坚持现有的制度，而是在追逐一种浪漫的新鲜感。

虽然上面提到的作品都没有获奖，但我还是觉得很闪亮。其实这种不太人性化却追求阅读快感的科幻，在中国科幻的范围内是很少见到的。我觉得这是被银河奖和星云奖选中的结果，持续了六年。不能说这是这两个奖项的结果，但也是重要原因之一。

希望因为坐标奖的存在，能给中国科幻小说注入新的活力。正文/京