找到你电影专访|《找到你》吕乐人物是核心，电影是对生活的记录

10月5日，由吕乐执导、冯小刚监制、陈瑶、马一利主演的电影《找到你》上映。此前，该片入围第21届上海国际电影节金爵奖主竞赛单元。女性视角，写实主题，还有《寻找你》的电影风格，在今年的电影内容中独树一帜。

陈瑶饰演的李杰在《寻找你》中，重点寻找被保姆孙芳偷走的孩子，展现了职业女性、全职妈妈等不同阶层的母亲形象中不为人知的一面，揭示了现代社会女性的困境。

基于现实

第一次看到《找到你》这个剧本的时候，我想到了自己作为家长的人生经历。吕乐被电影中母亲的形象所吸引。“一个阿姨，一个城市，职场和农村女性的母亲身份，这两组人物的关系会产生怎样的火花碰撞？保姆们的生活怎么样？妈妈都是什么样的心理状态？"

《寻找你》的故事原型取自韩国小说《谜》，主要在故事的本土化和角色的建构上进行调整，力求通过细节表现人物的情感，反映当下的社会问题。

陈可辛导演的《亲爱的》上映后，激起了人们对拐卖儿童的感情和愤怒。公安部为此设立了拐卖办公室，规定儿童走失后可立即立案。在写剧本之前，吕乐去绑架办公室寻找信息，并与办案的警察聊天，以便为这部电影找到一个现实的基础。

《找你》开头，警察说:“一个小时能跑多远，两个小时能跑多远？已经一天了。现在哪里能找到？”是吕乐在警察局的真实故事。

影片中展示的离婚案件在国内司法体系中有现实依据。作为一名律师，李洁，一个坚强的女人，朱敏，一个为家庭奉献自己的人，还有方杰，一个穷困潦倒的姐姐，三个母亲的形象开始在剧情中出现。

影片中，李杰的职业是律师，开场的强势与找孩子的无奈形成对比。李杰的庭审案件涉及到朱民的故事，李杰作为朱民案辩护律师的案子贯穿了整部影片，从头到尾都在回响。

李杰对女儿的教育就是希望女儿能够健康快乐的成长。影片结尾，她反思了女儿对自己生活的影响，是作为知识分子的母爱代表。

孙芳更接近原始状态，我们也可以看到当今社会的城乡差异和医疗环境。

吕乐

穿越现实的力量

影片以寻找孩子为主线，运用叙事、倒叙等叙事方法，将孩子失去的原因和后果联系起来，层层揭示背后的真相。

由于成本限制，这部电影只拍摄了37天。艺人提前入团，做好现场。现场时间主要花在摄影和录音上。摄影风格的粗犷感节约了成本，带来了记录感。陈瑶和马一立在大银幕上同一个舞台上演得很快，感情深厚，人物塑造得很好。

影片着眼于寻找孩子，涉及到贫富差距、女性自我认同缺失等现实问题。在写剧本的时候，吕乐和编剧秦海燕知道了关于家里保姆的故事，当他们在放映期间再次看到电影中孙芳的故事时，他们的心都感动了。

在寻找孩子的过程中，李杰和孙芳的形象慢慢浮现出来。影片探讨了女性应该如何处理家庭与事业的关系，以及孩子在女性生活中占据什么样的地位。

谈到这部电影的主题，吕乐直言不讳地说:爱情。

随着《亲爱的》和《我不是药神》等现实主义电影的日益流行，吕乐说:“现实主义主题可以让公众关注社会问题，有效促进社会发展。20年后看这部电影也有参考价值。”

在谈到男性导演在拍摄女性电影时如何把握人物心理时，吕乐认为应该注意异性之间的明显差异，但无论是男性还是女性，归根结底都是人物传记。“从人物的背景到人物，放在某个情节故事里，人物就会断章取义。”

《找到你》展现了当代女性在家庭和自我之间选择的困境。就陆乐而言，这部电影只问了问题，却没有给出答案。

从摄影到导演，不变的是关注内心

作为北京电影学院1978年本科摄影班的学生，吕乐在今年的第九届中国电影导演协会表彰大会上受到年度评审团的特别表彰。从20世纪80年代开始，作为《红象》的摄影师，陆乐在1984年拍摄了田壮壮导演的《猎场杂耍》，同年，她作为摄影师拍摄了埃文斯导演的荷兰纪录片《风》。此后，吕乐和张艺谋长期合作拍片，先后拍过《活着》、《摇啊摇，摇啊摇，摇到外婆桥》、《有话要说》等电影。

回忆起这些电影，吕乐最喜欢的是《活着》。《活着》是90年代拍的，和今天很接近。拍摄期间和张艺谋、葛优有过很多讨论，也有我们这一代人的人生经历。"

千禧年后，吕乐开始从摄影师转变为导演。2003年，吕乐执导了电影《美丽的草》等影片。和第五代导演一起长大的吕乐，有着和第六代“聚焦现实生活”相似的电影主题。《寻找你》中孙芳在雨中抱着婴儿的画面让我想起了《茉莉花开》中母亲在雨中分娩的情节。吕乐的电影大多以现实社会为背景，注重人物的情感表达，追求真实。他认为:“电影是我的另一个时代空，电影是人生的记录。”