现代家庭婆媳剧 告别婆婆妈妈？“变身”中的国产家庭剧

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家庭剧呈现出三大创作趋势:男性主导剧情发展，男性角色丰满；青春的潮流以年轻人的生命带动整个家庭故事；家庭趣味以群体形象的形式展现了老、中、年轻一代的生活状态，吸引了各个年龄段的观众。

国产家庭剧在很多观众心目中相当于婆媳剧，主要讲婆媳矛盾和家庭主妇的婚姻危机。这两类题材确实贴近生活，具有关怀民生的价值，但这种创作倾向也限制了它们的受众范围。

其实家庭剧描写的是整个家庭的生活状态，不仅仅是婆媳矛盾，婚姻危机，还有很多男人扮演的空关系，比如父子关系，男性家庭责任等等。所以最近的创作出现了以男性为主的家庭剧，曾经在家庭剧里扮演次要角色的男性引领剧情发展。

主人公的返老还童，让家庭剧呈现出一种青春化发展的趋势，这与青春偶像剧的梦想不同。青春化的家庭剧，详细叙述了现实年轻人在社会生活中遇到的烦恼，更贴近年轻人的真实生活状态。

家庭剧则是以群体形象的形式展现三代老、中、青的生存状态，进而聚集所有有家庭的人。多样化的主角让观众更加多样化。

这三种家庭剧结合了新的元素和特点，呈现出蓬勃发展的势头。

男性为主的家庭剧

父亲形象的突破与再创造

家庭剧里出现的男性形象大多是:丈夫、大哥、父亲，丈夫的形象也在不断地从主导向平等甚至“小丈夫”转变；大部分大哥行使“大哥如父”的责任；然而，父亲形象在许多传统家庭剧中处于弱势地位，甚至在许多家庭剧中父亲的角色缺失。比如《我的前半生》中罗子君父亲的角色缺失。

之所以这样操作，是因为制作人刻意突出剧中女性角色的独立性和力量，更方便爱情女性的叙事。而且这更符合中国很多家庭的实际情况，母亲主导家庭生活，孩子的依赖心理更偏向母亲这一方。

现在很多家庭剧都是从男性视角出发，给父亲形象带来了全新的升级。

比如刚刚结束的《我的岳父和岳父》，重点讲述了父子关系，采取了两种完全不同的父亲形象。张国立饰演的岳父是一个跑调的无能父亲，李建义饰演的岳父是一个辛苦养了一辈子弟弟妹妹的父亲。他们之间的相遇肯定会带来一些波折。

另一部类似的作品是罗进主演的《父亲，父亲，父亲》。这部作品有四个父亲，父亲、父亲、父亲和主人公的亲生父亲有着不同的身份背景。因为故事背景放置在战乱的民国，故事走向更加复杂，间谍战主题是在家庭伦理的基础上加入的。

虽然张国立在《我的父亲和父亲》中扮演了一个无能的父亲，但他的银幕形象更感人。比如《养父》中的娄志军，在弥留之际为三个被收养的孩子寻找亲生父母；《半路父子》中的罗建军，从一个中年屌丝，主动承担起抚养孩子的责任，成为一个称职的继父。

这些作品都把背景放在一个特殊的环境中，倾向于苦难叙事，使父亲的功能向母亲转化，表达感人至深的父亲之爱来打动观众。

再者，从综艺节目来看，积极探索父亲在现代社会应该承担什么责任的趋势，导致很多影视作品都是这样创作的。

《老男孩》里从天上掉下来的儿子，让人到了中年却还是个大男孩的郑武，一时无法接受；近代女儿的突然出现，让Xu zhng的杂耍魔术师感到特别抗拒。

但是随着故事的发展，两个父亲开始慢慢接受孩子的存在，试着去爱他们，最后成为正式的父亲。

在《我的爸爸是一朵奇葩》中，对于孩子们来说，他们的父亲也是他们的老师。在这种双重控制下，引发了一系列的家庭战争，在这个过程中，父母也和孩子一起成长。父亲逐渐改变了原来的封建教育方式，开始变得善良宽容；孩子也理解父母的痛苦，勇敢面对新的生活。

《超级翁婿》中的主题是翁婿关系，是家庭剧创作中流行的婆媳关系的镜像，讲述了从陌生人到逐渐认识的父子关系。本文以男性为导向的思维，详细描述了一位父亲在女儿即将结婚时所采取的一系列行动。

这些剧展现了不同年龄的孩子和父亲的生活画面。父亲可能没有母亲温暖细腻，但他一直是孩子进步最有力的支持者，积极承担父亲的职责。

青春到家庭剧

年轻人的真实世界

传统家庭剧中的青春形象大多以主角的子女形象出现，而青春偶像剧中的家庭则倾向于呈现两极分化，要么以丰厚的家庭财产衬托主角高大的形象，要么以悲惨的人生经历表达主角的苦难。在传统的家庭剧中，青年形象起着辅助作用，在青春偶像剧中，家庭起着辅助作用。

青春型家庭剧颠覆传统家庭剧，打造中年世界，以少年英雄为主角，真实展现年轻人的生活方式。

虽然主角是年轻人，但是青春化的家庭剧和青春偶像剧差别很大。

青春抛弃了偶像剧中来自家庭剧的浪漫泡沫，展现了更多青春的生活烦恼和社会挑战；青春偶像剧里，男主角信奉“爱情至上”的观念，而家庭剧里，爱情只是主题的一部分，更多的是工作烦恼和家庭危机。

面向青年的家庭剧往往以特写的姿态观察现实生活，展示各种现代家庭生活画面，具有深刻的现实意义；青春偶像剧更多的是让观众相信美好的存在，给观众幸福生活的信心。

也是因为青春的返老还童给了家剧的主人公，让人生考验更加多元化。比如《成长之初的家庭有孩子》延续了《家庭有孩子》的主题:重组家庭的幸福生活，但主人公却从一个孩子成长为一个年轻人，面临着不同的人生困境。

该剧不仅展示了四个孩子不同的生活方式，也体现了四位家长不同教育理念的碰撞。每个孩子的任何一个动作都会影响到四位家长的心，在这个磕磕绊绊中共同创造一个幸福的家庭。

剧《生于辉煌之日》也是一部青春取向的家庭剧，讲述了几个胡同青年的青春岁月。这样的故事反映在《北京青年》、《你是我的兄弟》等剧中，包括胡同青年在不同时代的挣扎，以及围绕他们的一系列情感纠葛。

在现实生活中，一对年轻夫妇的婚姻和养育不再是他们的事，而是两个家庭的头等大事。在《断乳》中，雷佳音和佟丽娅扮演一对夫妇，两个孩子都是自己家的宝贝。从结婚、怀孕到生孩子的每一个环节都考验着两个家庭。

通过两个年轻人的眼睛来观察一些80后、90后年轻夫妇所面临的真实生活图景，双方的父母承担了大部分责任。即使是爸爸妈妈，也还是不能断奶，很依赖父母。

家庭幸福的家庭剧

一鱼多用的创造性思维

无论是男性导向还是青年导向的家庭剧，制片方都刻意突破传统家庭剧的受众，吸引更多的男性受众和青年受众成为家庭剧的受众。家庭幸福的家庭剧，以“一鱼带尽”的创作理念，吸引着各个年龄段的观众。

家庭剧展示了老、中、年轻一代的生活状态，通过家庭将他们的生活联系在一起。

央视剧《温暖的幸福》以一家旧旗袍店为故事发生的地点。重组家里四个孩子，从龙门跳下来的郝锦秀，聪明善良；金元两朝生于北京，非常奇特，两个看似毫不相干的少年在这个重组的家庭中相遇，引发了一系列可笑的事件。

性格内向沉默寡言的金宝和调皮捣蛋的小二在磁场上似乎有些不和谐，但他们和勤劳善良的父母却在为奶奶晚年编织着幸福的梦想，为这个和谐的家庭做出自己的努力。

去年高收视率的剧《幸福家庭》也是这样的家庭剧，三个孩子不同的恋爱情况也体现了家庭幸福的创作思维。公司白领大女儿未婚原则；医院精英的长子选择了女婿之路；没有正经工作的小儿子，恋爱十年。

制片人赖从碧在接受采访时说:“幸福家庭的故事试图考虑到不同性别、年龄、职业的人会遇到的问题。我们想表达的是提醒观众珍惜身边的人。不仅仅是简单的家剧或者偶像剧，不仅仅是爱情或者亲情，因为每个年龄组从90岁到60岁的父亲，在人生的不同阶段都有烦恼。”

在电影《一切都好》中，张国立继续扮演一个为孩子担忧的慈父，从父亲悄悄探望孩子的生活开始，四个孩子各自的真实生活得以展现。虽然他们各有各的烦恼和坎坷，但在家人团聚的日子里，他们终于幸福地在一起了。

家庭剧讲述了一个家庭的喜怒哀乐，从纵向的角度展现了不同家庭成员的生活状况。他的创作应该是最打折观众的生活状态，但是传统的家庭剧一般都是站在中年女性的角度看事件，观众面窄。

如今的男性取向突破了原有男性角色的弱点，以饱满的男性角色引领剧情发展；青春用年轻人的生命带动整个家庭，通过真实、懂事的年轻角色给有相似经历的年轻人留下深刻印象；为全家人高兴的家庭剧，就是要全方位地展现一个家庭中所有人的生活，以此来吸引各个年龄段的观众。

家庭剧创作升级之路还在继续，新趋势值得影视行业创作者关注。