不是我个诗人

不是我个诗人 / 表述很重要

表述非常不重要 / 再提《理想三旬》 /

审美观是一种运势 / 我但是个朋克风啊

2017 年 4 月 22 日，“枯鱼肆十城鱼多无人岛的做法巡回演出”成都站。那一天是小有的大晴天，润街城门高参差，黑影斑驳陆离几块。下午十二点半的情况下，新闻记者在下沉广场里的小酒吧音乐空间看到了唐映枫。唐像他自己的新浪微博相片一样，衣着黑色衬衫外衣，搭白 T 恤，阔脚裤与马丁鞋，也全是黑与白。对于此事，唐映枫自称为：相片手机上储存全自动掉色，而鼓手李博源誉为它是“公司文化”。以前长头发后扎梳辫的唐映枫换了头型，短头发的他看起来更为温和，谈起话来响声轻。

初知唐映枫，和大部分人一样，缘自陈鸿宇的《理想三旬》。歌曲歌词诗一般的意象叠加与腾挪弹跳，令人觉文本骨骼清奇。在其中如“就老去吧/孤单别醒来时”这类的语句，曾被许多人拿来做了签字。人认为他是妙手偶得，而实际上仅仅长期经月的写作给了唐映枫一个好的回答。他高效率，坐着床边就能写词。他自己说，讨厌拖延症患者。博闻强识和强制驱动力在唐映枫的身上呈现的是一种理智的直爽，跟他对话会隔三差五被怼到，即便 有时候“尴聊”，他也可以用自身的唐氏风趣拾起话头，再次聊下来。

唐映枫在微博上看上去是个“傲娇”的人，讲话有头有尾，新浪微博內容文学知识文化艺术曲词应有尽有，回应评价与私聊时有一种傲骄的陌生感。表演完毕后，展转几回，暮色四合，大家在一个咖啡厅外吹着冷风开始了闲聊。

Part 1. 我的歌词能够打印。

唐映枫往往而出名“唐魔”，大多数是由于他变化多端的写作主题与设计风格。“臂膀做衣服架/晃动在庭前”，是诗情画意；“晚饭后乘凉星月下/萤火轻风弯月牙形”是素朴；“墙根化茧成蝶/枯木点绿，铁罐叮咚叮咚趣味”是界面；“街道社区被堵爆/情侣捂嘴吧叫/俩农民工正说笑”是揶揄；“龙潭点燃/镂一段虛空假如你”，是诡奇。诸多搭建，含有明显个人特质的表述与修辞方法，让唐映枫的词独树一帜，另外做为观众在这其中亦能接纳到归属于自身的信息内容。

陈：你认可自身的词具备辨识度的叫法，根据你与众不同的历经，你认为自身的词能不能拷贝呢？

唐：我的词能够打印。

假如你觉得的是修辞方法的技巧，修辞方法的方法，自然就行了。可是马尔克斯，卡夫卡，博尔赫斯，她们写的这种物品，內容是不可以拷贝的。由于你生产制造出一个文本內容以后，等因此留有了在此外一个层面里的行为主体，它在被大家听见或者被大家见到的情况下，是自身去（跟受众群体）做沟通交流的。你如何去拷贝一个有机体呢？不可以拷贝的。文本能够拷贝。

陈：模仿秀仅仅能保证设计风格跟你相似吗？

唐：沒有设计风格这一叫法。歌曲的设计风格取决于编曲制作，也有总体的层级。

陈：把节奏和编曲制作剥去，只把歌曲歌词当做文本、文学类的物品看来呢？

唐：歌曲歌词得话，尽可能不必抽身歌曲去了解它，由于那样的话数据量是不足的。就仿佛学文学评论，不可以撇开创作者的信息内容与时期的限定去看看纯文字，说文字好便是怎么样便是不太好。歌曲也是这样子，一定要融合。我只是给歌曲的信息内容干了一个填补罢了，而不是单独于歌曲以外，不可以那样。把词抽离出来我能感觉它的数据量有缺少。自然，每一个人阅读文章这种文本的情况下会填补自身的一些信息内容进来，他会用自身的感情去了解，这是一个叫法，但实际上我们在做这种物品的情况下它自身是和歌曲紧密结合的。

陈：但還是有些人会独立只看着你的词，包含你写的这些相近短文的精彩片段，这些是被读的而不是被唱的。

唐：哪个仅仅歌曲以外的一种拓宽吧。并且个人专辑里的文本杂集我是把它作为一个附近去装包、去卖。那时候想的是，这种物品出了就出了吧，由于这套文本杂集的內容许多 出版社出版都联络过我，便是想出版书籍。销售市场上的烂书早已够多了，我临时不准备掺这一脚。

陈：因此 这本书是沒有出版发行的？

唐：不容易出版发行。

陈：你的意思是之后也不大可能会出一本自身的书？

唐：我的意思是这个东西之后会升值，嘿嘿。

“做词是很模糊不清的，你既不可以把它分类成一种文学类形状，你也感觉它便是一个歌曲的副产物，因此 大家的词作的现况很槽糕啊，要是略微用小点心就能有些人了解。”他不讳言对歌曲歌词的观点，但从始至终唐映枫都将歌曲摆放在一个比歌曲歌词高许多 的部位上，这般说明了他的心态。

陈：好似《理想三旬》让大伙儿知道你一样，本人感觉你歌词的存有能在你所危害到的人正中间造成一个导向性，让她们刚开始关心作词人。

唐：不必让她们关心做词，希望她们关心歌曲自身。必须她们关心的是一个好的歌曲是怎么出去的，而不是去卖 IP（Intellectual Property，专业知识资产），去卖一些很浅的物品。做词实际上便是个很浅的物品，歌曲自身是此外一种表达方式。你假如关心歌曲，你听歌就好了。假如确实那麼喜爱文本得话你能去读书啊。有的情况下文本会拘泥于歌曲上获得的信息内容，而每一个人的情感是不一样的。

陈：你做词的情况下是要先有歌曲還是能够先写词？沒有有意去规定吗？

唐：有，十分有规定。我务必先听曲。由于我是先了解歌曲，了解如何去写，进而如何去编曲制作，如何去唱，包含编曲制作也是有设计构思的。

唐对自身的《理想三旬》不甚满意，这首歌歌曲歌词起缘于陈鸿宇的一次互联网征选，而他仅用大半天就完成了写词，沒有二稿。对这首一韵究竟的歌曲歌词，他跟我说，“是不是你感觉歌曲歌词便是压韵？”我摆头。

唐：歌曲歌词的韵很重要，可是大伙儿对它的了解有不正确。有拼音声母跟鼻韵母嘛，你押哪一个都可以的。由于大家的普通话水平仅有四个调能够走，你挑选开口音得话，o、ai 等，是开口音，en 是闭口音，节奏向下得话该选闭口音，节奏往上升得话便是开口音。大家就一天天长“大”，你需要把它唱出，这一很重要。还例如，夕静下的海鸟，身影多细“长”，这些。

陈：那照你来看，这些先词后曲的对你来说是不符（你的）标准？

唐：不是啊，能够也那般，假如那时个好著作得话，没事儿的，要怎么写都可以。但是乃至能够那么说，他假如先写词再写曲得话，他可能是个音乐制作人，但应当并不是个专业写词的人，很有可能仅仅写了一段话谱成曲，或是那时个作家吧。

陈：周云蓬的《九月》便是张慧生立即谱的海子的诗。

唐：那没事儿啊。他立即谱海子的诗是没什么问题的。诗文是内置节奏性的，是要念出去的。假如不了解诗文自身的律动，强制谱一个曲会很槽糕。（《九月》）哪个节奏一件事而言是八十分的节奏，非常好的。但木心先生的那首词（《从前慢》）是八十分的一首诗，这八十分加八十分（编曲）相当于五十分，就不过关，这个东西和它融合后把原来的律动给毁坏没了。

Part 3. 不是我个诗人

唐的微博简介是那样写的：“词曲作者，枯鱼肆（Kuyusi Studio）歌曲创办人”，谈起他的诗人真实身份，他却将角度放进了个诗人的从事自然环境中去考虑。

陈：中学刚开始写歌词的情况下是意识到自身在做词，之后要做一个诗人？

唐：沒有，如今也没有。

陈：如今也不把自己当做一个诗人看来吗？

唐：如今我更好像一个不技术专业且已经学习中的制片人。写词仅仅总体歌曲创作中的一部分罢了。我做的是一个总体的物品。以前有一个做歌评的盆友跟我说：有木有想过将你诗人的这一真实身份搞好就好了？我讲，我国诗人吗？我国沒有写词的。写词，是在歌曲场景里细分化到细微末节的情况下才会造成的一个虚职，谁都能够干。大家如今内地是沒有诗人的。中国香港和中国台湾（与国内对比）的歌曲气氛是不一样的。中岛美雪她们，包含像黄霑，他自己写词写曲。之前大家的流行歌曲原創的曲是非常少的，词许多 。因此 就导致了绝大多数人的听感更重词而不在意曲，现在是哪些的情况？大家一些说白了流行的歌星她们去找他人写词，她们也会去找那类港澳台的词曲作者。国内是沒有词曲作者这一真实身份的。是沒有这一岗位的。

陈：那么你感觉怎样才会出现诗人出現？

唐：最先著作权要有维护，要有版权意识。要有很多东西以后，才能够去说大家的岗位该怎么细分化。每一个人的商业利益都拿不上，写词如何种活自身。全部大环境容许作词人存有，它才会存有。不是说沒有写的好的人，也就是说，别人觉得你写歌词便是个个人爱好嘛，怎么可能做为一个岗位存有。

Part 4. 表述很重要，表述非常不重要

唐映枫的词作梳剔精美，写作时推敲，而另外造成了许多 个性化的表述。这种个性化的表述既是他诗作自身的风采，另外做为一种填补毫无疑问也提高了歌曲的感染力。在听歌的情况下，在所难免揣摩起他的一些极为趣味的表述来——“我瘫坐于肥胖症里”这句话被写在了《十城有鱼：无人岛的制作方法》巡回演出宣传海报上：“四月，莫再瘫坐于肥胖症里。”

陈：很多人写作的情况下都会尝试表述心态，反映见解，你们怎么看？

唐：表述很重要，表述非常不重要。在塑造本人的层次感另外，我不想太确立心态。你瞧我歌里边沒有心态的，我从来没有说我反 对什么事情，因为我从来没有说，对一个事儿有很确立的分辨。自身的三观我不愿意去表述，那个是自身的事儿。我要做的仅仅给大伙儿一个去了解歌曲的方式，给歌曲一个填补。

陈：你对你歌词的表述是如何看的？

唐：表述与写作，实际上你永远不知道你从哪一刻就在搞写作了，就仅仅在做你喜爱做的物品罢了。许多 如今的当代艺术、室内装修造型艺术全是这样子，大伙儿从一个点考虑作出许多 衍化实际意义。他乃至不清楚自身在搞写作。写作的自身是由于他自己想表述，沒有表述就沒有写作。我的表述不是说我想跟别人说某一个事儿，表达的意思是说，我还在表述自身一些不太可能说的感情。由于人们的語言是很贫乏的，我们可以聊真情能够聊感情，但真情感情中间是啥，是第三者吗？很贫乏的。人跟人的情感太细微了，語言压根不足用。很多东西是没法叙述的：一个视障怎么会作梦，他的梦里边是什么东西啊，大家的表述是要表述这种物品的。文本是一个专用工具，仅仅一个专用工具罢了，如何去用它都 OK。因为我沒有有意弄乱它的标准，我只是再用它，仅仅感觉这一模样更“舒适”，我也那么用了。

Part 5. 再提《理想三旬》

当时《理想三旬》热门后，很多人尝试结构、了解这首歌歌曲歌词的含意。在知乎平台的“陈鸿宇《理想三旬》歌曲歌词代表什么意思？”这个问题中，唐映枫沒有表述这首歌歌曲歌词。一样地，在网易音乐的“烟雾下的诗文广播电台”频道中，他也将解释权交到了观众们。

陈：你一直在“烟雾下的帅男广播电台”里边回应《理想三旬》歌曲歌词含意的情况下说：“你了解啥意思就代表什么意思”，对歌曲歌词。

唐：嘿嘿，那时一个很逃避责任的叫法。由于像之前，我写物品便是了解自身在写物品罢了。可是那时候理想三旬传出来的情况下，我是放了许多 自身的表述在里面的，可是我发现了大伙儿仿佛听不明白。因此 实际上会心寒，心寒得话那么你怎么理解呢，算作一个怄气得话吧。

陈：要我挺出现意外。原以为你是那样的念头，写出去就写出来，沒有去管观众会怎么理解这首歌词。

唐：写出去自然是跟大伙儿要沟通交流的呀。要沟通交流的。

陈：不久你觉得“你了解啥意思就代表什么意思”，是种逃避责任的心态，为何那时候会那麼回应，如今又反倒感觉这一叫法逃避责任了呢？

唐：我那时候的意思是说，期待大伙儿能关心到这一制成品、它总体的表述自身。我当然可以表述我写的是什么东西了，可是我表述完以后是否会被转换掉？这没有意义嘛，你的表述实际上是没有意义的，但很多人会将你的表述作为实际意义。诗作被写作出去之后是能够被无尽拓宽它的含意的，希望它有活力，而不是在我这里就把它给堵住了。

但我为什么说它是逃避责任的叫法，由于假如全部著作你都那么说的话，实际上你能沒有表述，他人看不见你的表述了。如同为何你问这么多词曲作者大伙儿会见到我，看不见大量的人，由于我至始至终在写我的东西的情况下，我的世界观我的人生观全是一致的，放到各种各样主题里边，无论写什么，我讲的全是自己，不容易是别人说的物品，它不容易瓦解的。我给陈鸿宇写《早春的树》，可能是十分诗化的表述，可是你觉得它跟《儿时》瓦解吗，童年是很质朴得话，不瓦解的。由于那就是我的物品。它是我家乡的一亩三分地，用哪些的修辞方法去写，它都会那里。

Part 6. 审美观是一种运势

有关枯鱼肆的问世与全部歌曲形状的构架，唐映枫像全部回应他歌词是怎样写作出去的一样回应了这个问题。写作原本是没有因循的，诗文与造型艺术全是人们灵智的完美主要表现。写作的实际意义只在找寻全过程中，它无意间地浮现了。

唐：我的所有的写作都并不是先造成定义与实际意义，就算那时候做烟雾下的情况下——为何每首歌里边都是会有下一首歌曲歌词的內容，由于我不太喜欢取歌曲名。我那时候便是由于讨厌取歌曲名，因此 便说，随意挑2个好看的字吧。它到后边才变成了一个定义——大约是提到第三首的情况下。怎么讲，我认为我是一个没有什么念头的人。

陈：干着干着就会有念头了？

唐：对。写物品有时都不清楚自身在写什么，但提到一半的情况下它的实际意义就出来。

陈：但你展现出去的是详细的著作，受众群体很当然还会在里面查看答案、找实际意义。你对那样的个人行为闪烁其词？

唐：也没有闪烁其词，我的答案在我这里是很明确的。但那仅仅我的答案罢了，跟他人的没有关系。并且回答确实那麼关键吗？许多 卡夫卡的超短篇小说，你看看搞不懂但就感觉非常好啊。

陈：感觉它很漂亮，有趣就可以了？

唐：那倒并不是。你一直在阅读文章的情况下，实际上你也再用你自己的人生观去接纳另一个人生观，也就是说是宇宙论。这类宇宙论互通的情况下阅读文章，你也就会感觉尤其有趣。实际上全部的阅读文章全是在找跟你宇宙论类似的人。像“唐老师帮我强烈推荐这书吧”这类难题，推荐书确实很像相亲约会。阅读是为了更好地找宇宙论类似的人去做沟通交流，我能把我的好朋友详细介绍让你了解，可是大家是否可以使闲聊就是你的事儿，为何没办法去交友呢？

陈：你自始至终把自己当自己看，不尝试将自身的念头套到创作者的架构里去？

唐：对呀。我是一个个人，他也是一个个人，大家任何人全是一个个人。为何要去“套”他人呢，“套”他人得话那时一个宗教信仰。

陈：但你毫无疑问有客观性危害。

唐：他（观众）一不小心危害，但他碰到事儿的情况下不容易了解遇到这类事我能如何管理决策。他遭受的危害肯定是针对全球的、审美观的。

说起审美观层级的危害，我想到安塞尔拉塞尔的一句话：大家不只是用照相机照相。大家送到拍摄中去的是全部大家读过的书,看了的影片,听过的歌曲,深爱的人。审美观对于个人也是这般，以往的一切都和现钱接入着秘密的关系，在唐映枫来看，这类关系是一种运势。

唐：审美观是一种运势。你的环境包括你触碰到的信息内容，他们会危害你总体的物品。你身旁也会出现一些人，你觉得她们为人处事尤其厉害，你压根就意想不到的，那时她们的运势，也没有哪个运势罢了。他自己的思索、他自己的阅读文章，最终组成了他的审美观。

Part 7： 我但是个朋克风啊

唐映枫读过如“青春年少爱回顾”、“年少不经事的面颊”那样的语句。青春年少在杉木院子魂游发愣的景象危害了唐现如今的写作。否认成功语录的他，针对以往给了我一个意想不到的心态。

对自身的认知能力，唐如是说：“我常常感觉自身会是一个稍微固执而单独的人。朋克风反流行的特性反映在我的身上就是不以反倒反，常常有点儿犬儒主义，但很少深陷虚空。《北区楼四》里写，斗争抗自身，便是这个意思。喜爱简约而强有力的物品，有点儿客观终端设备的理性。”

陈：如今有木有较为艳羡之前在杉木院的日常生活，想返回那时？

唐：不愿，我从不想回来。

陈：你肯定不会做那个“回顾的人”。

唐：我只做时下的人。它能够放到你的著作里去表述，但我自身并不是一个要想回来的人。

陈：你的著作与你的观念、你的人格特质不一定是统一的？

唐：我但是个朋克风啊。