62资源中文字幕 真是看傻了！是邪教片？是porn？是重口味大赏？是符号垃圾堆？？？

*深蛟口碑列表*

电影列表

策划|深度聚焦编辑部

这一时期的总体规划|宋克

平行编辑此问题

“期待，期待……”国庆将至，北京地铁11号线期间出行受到各种限制。国庆还不如在家看电影。国庆70周年后，院线电影将迎来高潮。李安的《双子杀手》将于10月18日备案，昆汀的高调好莱坞往事也将于10月25日备案。之后11月和12月会有戛纳归来的《六欲天堂》和《南站党》。

李安的《双子杀手》于10月18日登陆国内影院

另外值得一提的是，《我和我的国家》预售款已经超过2亿。相信这部电影的预告已经传到了大家的手机上，期待它最后的票房。站在一个奇怪的角度，几部跨越十年的短片让我想起了“十年”系列。香港有“香港十年”，台湾省有“台湾十年”，“日本十年”，“泰国十年”。很好奇拿它当“大陆十年”。...

东京电影节公布了主赛入围名单，王睿导演的《白云下》成为主赛唯一的中国电影。10月份的釜山电影节也公布了放映名单，精彩纷呈。10月份同样值得期待的是平遥国际电影节，许多电影在那里首映。

这一期新列为《仲夏夜之哭》

资源方面，今年柏林主要比赛“少年黑手党”已经有了熟肉。本周列出的两部电影也来自网络资源。它们是埃丝特的《仲夏夜之哭》和贾的《僵尸未死》。喜欢恐怖悬疑片的可以关注一下《基因劫数》导演的新作《仲夏夜之哭》。作为今年戛纳电影节的开幕影片，你也可以看到贾做了哪些改变和尝试。

最后，口碑榜“痛苦与荣耀”仍然高居榜首，整体变化不大。《迅速备战》下来，《感谢上帝》《彼得·鲁》都快下来了。喜欢这些电影的朋友可以继续投深度聚焦口碑榜，感谢大家的支持。

最后一个环节:明星云集，多次重剪，拒绝戛纳，多兰在这个话题上的工作真的失败了吗？

#本周新电影

仲夏夜哭泣

mid commar(2019)

导演:阿里·埃斯特

作者:阿里·埃丝特

主演:佛罗伦萨·普格·杰克·莱诺

类型:剧情/悬疑/恐怖/恐怖

生产国家/地区:美国/瑞典/匈牙利

语言:英语/瑞典语

时长:147分钟/171分钟(导演剪辑)

查看状态:有汉字资源

北美媒体的元批评:72/100

法国媒体全电影:3.7/5

IMDb: 7.5 /10

豆瓣:6.7 /10

深度聚焦得分62 /100

96岁的文森特是手术室里的影迷，正在攻读麻醉学硕士学位，一直在考虑弃医从命

75/100

比“基因末日”更糟糕？别傻了。从这部电影开始，Aster就成了你之前评论里吹捧的“天才”。至于“罗宾·哈迪还是英格玛·伯格曼”这个老问题，可以用来回答“邪教”这个终极问题——目前任何预判都是有偏差的，这是一个需要延迟的结论，但我还是很傻很肯定。毕竟，就连缇·威斯特也基本做到了。

阿达的b计划，一个坚决响应“新电影”，反对“老电影”的粉丝

72/100

延续了《基因劫数》中最突出的技术特征(声音和剪辑点)，同时在影片前半部分形成完整的基调(加强了人物动作和语言模式的统一)，受剧本发展的限制，后半部分似乎缺乏控制。这种回不来了的片子，剧本质量下降几乎是必然的。比较《仲夏夜》和同题材的圣餐，我们会发现后者的人物完全是通俗的、流派的，失去了戏剧的秩序就失去了人物；而前者至少具有有效的署名权，可以更有效地保证人物在混乱中“生存”。

《路》作者费内

60 / 100

从整齐的三幕剧结构，以及可以联想到的各种经典电影，可以看出是一部非常经典，非常粉丝的电影。奇怪的图像不值得大惊小怪。毕竟他们就像其他“现实”电影一样，只是把人员和时间特征安排的恰到好处。然而，这是一种“新古典主义”吗？总之我对片中的几个套印镜头印象不错；音轨处理也很讲究。

许若峰，研究艺术史，杭州粉丝

40/100

一部愚蠢冗长的空“假人类学电影”。在“世俗立场”看《另一个世界》的方式中，最便宜也是最无力的方式就是时刻引导人们求新/雕琢新鲜感，同时也只能在这个层面停止发挥。无尽的作者兴趣就像遮羞布，掩盖了糟糕的情节和节奏，迎来了伦理和意识形态的双重降维打击。

僵尸没死

死人不死(2019)

导演:吉姆·贾木许

吉姆·贾木许写的

主演:科洛·塞维尼·亚当·司机/蒂尔达·斯文顿

类型:喜剧/恐怖

生产国家/地区:美国/瑞典

语言:英语

时长:104分钟

查看状态:高清资源可用

北美媒体的元批评:54/100

法国媒体全电影:3.1/5

IMDb: 5.6 /10

豆瓣:5.7 /10

深度聚焦得分62 /100

花乡，日常阅读伦理不受欢迎的普通观众

75/100

兴趣在于这是一部所有角色都接受过“形象教育”的尸体片。后来，“剧本”的存在，标志着反身性的标杆。人物设定和情节发展明显遵循传统尸片的类型框架。人物知道自己在沿着“死胡同”行进，却依然无动于衷，有一种麻木的愚蠢。对“影像”无用性的嘲讽，是基于导演作为“神”的全能。导演在电影里可以为所欲为，但对现实生活没有影响。

阿达的b计划，一个坚决响应“新电影”，反对“老电影”的粉丝

74/100

僵尸不需要在电影中表现出惊心动魄的攻击性，因为电影的重点不在这里，它们只是充当环境因素，作为角色僵硬喜剧反应的压力源。这种处理使得胶片像橡胶轮胎黑仔一样反型有趣，这就是这种无头无尾结构存在的原因。

梁，电影科学硕士，影视策划兼作家

70/100

贾懒洋洋地讲着冷笑话，就像我们知道传统的僵尸片会发生什么一样，似乎我们也能预知这些反僵尸片的冷笑话会撼动什么包袱——也许反类型片已经成为一种类型。但是在这个时代，相对于其他类型，解构僵尸片还是比较合理的，在空之间有很大的选择余地。毕竟“我们是小僵尸”。

彼得·卡特，《深度聚焦》主编

62/100

这部无法剪辑的影片，也从本质上凸显了贾长期的创作困境和模式。尽管他用大量的参照物建造了当代亚文化陈列室，但他熟悉的挪用和对文化史的巧妙复制并不有趣，但他的电影总是被局限在空的空洞表面，最终成为一个有文化趣味的二手加工厂，而且

96岁的文森特是手术室里的影迷，正在攻读麻醉学硕士学位，一直在考虑弃医从命

55/100

贾的形象魅力并不单纯来自于对亚文化的调侃和调侃，而是在于吉姆独特的散步节奏的安排和组合下所渗透的“休息”或“间歇期”的禅意和智慧，这些构成了一套不言而喻的、独特的封闭话语体系。然而，随着创作步入瓶颈，刻意迎合观众的“展”色越来越遭到反击。最后，在这部电影中，自暴自弃的结局被用来吞噬所有还没有到来的缓释。这种与存在意义相关的荒谬闹剧，以“编不出来”结尾，却也在这个失落的时刻恰如其分地失败了。

《路》作者费内

55 / 100

从“看电影对我来说更多的是学习东西”的角度来看，这部电影让我首先想到了小津(小津拍尸体片怎么样？)而思考后期设计的问题被认为是“合格”。但是后来考虑到各方面，还是有点大意，真的侮辱了他作为老前辈的名声。(更多关于这部电影的看法可以在Deep Focus之前发布的影评中找到。也许有可能，小津拍尸体的时候就是这么做的？？)

许若峰，研究艺术史，杭州粉丝

40/100

仍深深烙上贾的风格和品位，肤浅的粗陋和粗枝大叶，用一种滑稽和病态的冷幽默调侃腐蚀着美国流行文化，并加入各种老梗。但是，还是很丑。整部电影大概有重复500遍那么难看。

#上周的新电影

约翰·多诺万的死与生

约翰·多诺万的死与生(2019)

导演:泽维尔·多兰

作者:xavier dolan/jacob tierney

主演:基特·哈灵顿/雅各布·特伦布莱/苏珊·萨兰登/娜塔莉·波特曼/凯西·贝茨。

类型:绘图

生产国/地区:加拿大/英国

语言:英语

上映日期:2018年9月10日(多伦多电影节)

时长:127分钟

查看状态:有汉字资源

北美媒体的元批评:28/100

法国媒体全电影:3.1/5

IMDb: 6.2 /10

豆瓣:6.7 /10

深度聚焦得分66 /100

许若峰，研究艺术史，杭州粉丝

80/100

其实，如果你想做到“流畅优美”，你可以对这部电影采取一种简化的叙事视角，而不是花里胡哨的叙事视角，这部电影背景通俗，制作精美，好莱坞明星云集。但是，多兰不能放弃每一寸每一点的自我参照。这两条线索是他生活的A/B面，必须反复描述，所以整部电影给人一种“少年穿西装”的感觉。

与视听语言相比，多兰不断将“我”的存在和展示推到屏幕的最前面，这可能是他最伟大的作者身份，也是他在这个时代备受关注的根源。

一个猜想:他会无休止地拍摄这种自我参照和自我重复，最后到老了就融合成一个“自我纪念”的阵列。

彼得·卡特，《深度聚焦》主编

68/100

多兰实际上是索菲亚·科波拉的男版。

阿达的b计划，一个坚决响应“新电影”，反对“老电影”的粉丝

62/100

这样的故事应该属于斯皮尔伯格的电影。虽然多兰在这部电影中的主流尝试可以清晰区分，但他无法摆脱对个人情感探索的痴迷。复杂的叙事和深入的个体之间的矛盾只能像斯皮尔伯格那样简化，否则会迷失在细节中。

96岁的文森特是手术室里的影迷，正在攻读麻醉学硕士学位，一直在考虑弃医从命

60/100

“多兰电影”和“关于多兰的电影”应该在这里做一个阶段性的自我终结。或许，他的“工作总监”生涯才刚刚开始，年龄也越来越大。如果他真的想吃这碗饭，就要考虑如何生存。

圆头书记，首届深度聚焦影评大赛冠军，小金的电影爱好者

59/100

盲目表达个人利益，沉溺于自身感性的泥潭，是很多人面临的共同困境。更可怕的是，这种兴趣是建立在套路而不是性格上的，最后只能变得平庸肤浅。多兰必须卸下自己的包袱，充实自己的维度，拥抱更广阔的世界。

不能说的游戏

Les chatouilles(2018)

导演:安德里亚·贝孔德/埃里克·梅特尔

作者:安德里亚·贝斯康德/埃里克·梅特尔

主演:安德里亚·贝孔德/嘉莲·维雅/科洛维斯·科尔尼拉/皮埃尔·德隆尚/格雷戈里·蒙代尔

类型:绘图

生产国家/地区:法国

语言:法语

上映日期:2018年5月14日(戛纳电影节)/2018年11月14日(法国)

查看状态:有汉字资源

北美媒体元符号:- /100

法国媒体全电影:3.8/5

IMDb: 7.1 /10

豆瓣:8.0 /10

深度聚焦得分74 /100

圆头书记，首届深度聚焦影评大赛冠军，小金的电影爱好者

78/100

虽然还有很多等待，但能给我这种空感的最后一部新片，可能就是《鸟人》了。这种延续感空和人与人之间无法沟通的绝望之间的紧张感，让人印象深刻。

许若峰，研究艺术史，杭州粉丝

70/100

通过一个心理叙事逻辑和视听祝福，把性侵的主题和思考的场景进行了双重花式包装。但本质上是擦伤，仅此而已。

#即将上榜

承蒙上帝的恩典

格莱斯à Dieu

导演:弗朗索瓦·尤荣

作者:Franç ois Eujung

主演:梅尔维尔·珀波·丹尼斯·门诺切特/斯万·阿劳德

类型:绘图

生产国家/地区:法国

语言:法语

查看状态:高清资源可用

北美的元符号:76/100

法国媒体电影:4.1/5

IMDb: 7.4/10

豆瓣:7.6/10

深度聚焦得分70/100

许若峰，研究艺术史，杭州粉丝

80/100

它与欧容之前的作品有着非常高的区分度，是一部不可思议的常规作品。于是乎，指责它“没什么特别的，就像和另一个导演拍一样”就成了一件很容易的事情。但在规律性下，感动的三阶段视角，各种话语的完整分层，清晰的思辨色彩，对现实的快速即时跟进，负责任的社会关怀，都是叠加的，不比分众差。也许我们应该跳出“欧容应该这样”的思维圈，认清电影的社会功能。况且，不玩花，做好现场工作的“文学形象”也不是“没有想法”。

Dzolan，杂志编辑，电影爱好者

80/100

就像只有法国人才能拍的电影。有一种读特稿的感觉，一想到是欧容一个人写的就觉得很有力量，呈现出来的思辨和复杂程度压垮了很多类似的题材。而且，我不认为欧容在影片中给出了他的道德立场，这是影片的强大之处之一。

96岁的文森特是手术室里的影迷，正在攻读麻醉学硕士学位，一直在考虑弃医从命

70/100

三人组，只有欧容一人，不是技巧的下降，而是从轻佻到冷静的转变，把传统的法国电影扛在肩上，以扎实的人生情节和流畅的人物关系，铺陈出最生动的当代冷暖谱，勇敢的争取解脱和包容。

邱生，小编剧，年轻导演，老粉丝

60/100

证词，信件，祈祷，演讲，这场比赛呈现了一场口水战。所以欧容毫不犹豫的抹去了空和脸的特征。进入亚历山大后，欧容拿起了她擅长的武器——展现性关系的无限可能。但是，在这样一个一定的创伤背景下，这部分就像是一门简明的精神分析课程。也许银贞应该早点停下来。

彼得·卡特，《深度聚焦》主编

60/100

道德如此先进，甚至吞噬了电影的视听文本。对于欧容这样的编剧来说，不管制作背后的非电影动机如何，制作过程至少是略显潦草的。

阿达的b计划，一个坚决响应“新电影”，反对“老电影”的粉丝

X/100

在预设的临界坑里摇摇晃晃，一部几乎只有剧本的电影。

彼得·卢

彼得路

导演:迈克·利

作者:迈克·利

主演:玛克辛·皮克·罗里·金奈尔/蒂姆·麦克纳尼

类型:故事/历史

生产国家/地区:英国

语言:英语

时长:154分钟

查看状态:高清资源可用

北美元符号:66/100

法国媒体Allócine:-/5

IMDb: 6.4/10

豆瓣:6.8/10

深度聚焦得分75/100

彼得·卡特，《深度聚焦》主编

80/100

是为了历史而拍电影，还是为了拍电影而要历史？我的意思不是简单的用历史的虎皮掩盖电影前两个小时缺乏看电影的快感。这种“历史文学考”的形象也直接限制了电影的进一步传播。当然，作为一个外国人和后代，这种历史偏差距离早已存在，不得不说要求一种历史快感是一种悖论式的态度。既然不可能从政治和历史的角度对导演和电影做出更大更不当的判断，那么电影本身在每一个细节上都传达了一种历史的庄重感，至少是可敬的。

Dzolan，杂志编辑，深度聚焦资深编辑，书迷>:电影迷

80/100

150分钟，从一场拔河拉力赛到一个家庭的创伤，在家庭的葬礼之后，我选择了终止影片。这种终止似乎想把视角带回到个人身上，也只是处理历史宏观叙事的左边部分:家庭结果怎么了？

许若峰，研究艺术史，杭州粉丝

75/100

迈克·利对历史社会运动的处理仍然过于简洁和沉闷。虽然我个人很喜欢这种风格，但是客观上还是有很多问题，这让电影很遗憾。也许古代英国人在谈论它的时候很难真正面对面。前两个小时，不管是像样的集会，还是反派的“油腻腻的表演”，都是一堆花里胡哨，然后其他的都是“对，好，对”；这些剧本的反复叠加，使得影片结构臃肿。然而，另一方面，历史给了迈克·利很多空，这可以使一个微妙的视角和一个宏大的叙事。配合他传统的古典摄影和强烈的戏剧表演体系非常有效；再说了，有几部社会片能在这么详细的篇幅里描述当权者的言行？这里是历史被利用的地方，对历史细节的执念可以成为现实的反馈。

96岁的文森特是手术室里的影迷，正在攻读麻醉学硕士学位，一直在考虑弃医从命

75/100

长的“小主观”，短的“大客观”，一部线索化的“前兆”电影，一个从视角“脱离”的结果场景。

阿达的b计划，一个坚决响应“新电影”，反对“老电影”的粉丝

68/100

它完全不同于迈克.利以前的作品，后者基于个人情况，充满情感，但呈现出更多的描述性景观。观众总是被置于观看而不是替代的位置，作者的主体性隐藏在选材的背后。无论其定位如何，只要手法能消除呈现环节的造假，那么影片就是历史性的。

宋元成，京都大学电影科学硕士，电影爱好者

70/100

从革命形势，具体情况，煽动言论，到领导，群众，媒体。政府的态度和最终的镇压更加慷慨，详细记录了一次失败的抗议运动。然而，尊重历史也不可避免地模糊了人物。擅长描述生活的李政颖这次做得不比英国广播公司的历史纪录片好。