来源:雅昌艺术网
常玉《绿色背景四裸女》绿色背景下常玉的四个裸女
油画纤维板100x122cm 1950年50年代
成交价:2.58亿港元
2020年7月8日晚,香港苏富比拍卖行(微博)在春季举办了“现代艺术晚间拍卖会”,延续了去年席卷亚洲的“昌宇热”。苏富比还隆重推出了常玉1950年的作品《绿色背景下的四个裸女》,估价2.2亿,是7月份香港最贵的一次拍卖。
当晚,影片以1.6亿港元开拍,在12分钟内经历了20余场激烈竞争,最终以2.583亿港元的佣金跌至2.25亿港元,为常玉作品拍卖第二高价格,仅次于去年以3亿港元成交的《五裸女》。
在经历了20世纪30年代巴黎的辉煌和40年代的篝火之后,常玉的艺术在20世纪50年代进入了一个完全不同的新阶段。以裸女题材为例,常玉早年多以单身女性为主角,而50年代后塑造的裸女群体形象则以前所未有的规模展现了其声势。
1950年代的常玉20世纪50年代的常玉
常玉《金毯上的四裸女》。图/台湾历史博物館提供张宇《金色地毯上的四个裸女》。照片/由台湾历史博物馆提供
《金色地毯上的四个裸女》是艺术家为筹备台北国立历史博物馆个展而创作,后来成为重要藏品的作品,以四个裸女为主要人物,《绿色背景上的四个裸女》是《长宇》裸女中最精彩活泼的画面,也是最严谨优雅的创作过程。《绿底四裸女》中有四个裸女趴着。他们有不同的姿势,发色和脸型。他们似乎在假装享受夏天绿草如茵的温暖宜人的日光浴。
从常玉早年创作开始,每一篇自己喜欢或者满意的构图,在创作完第一部作品后都会再次受到挑战,第二部会用不同的色彩和线条来制作。《绿色背景上的四个裸女》就是一个例子:这部作品诞生前后,常玉以相似的画面和略小的脚以及三个裸女作为构图,创作了《裸女与高跟鞋》,然后是《四个裸女》。
左:《裸女与高跟鞋》,行踪不可考,右:《绿色背景四裸女》左:《裸女与高跟鞋》,下落无从考证,右:《绿底四裸女》
《四裸女》,2001年成交于台北羅芙奧《四个裸女》于2001年在台北洛佛市出售
如果将《绿底四裸女》与这两张图对比,可以看出《裸女与高跟鞋》采用了更为写实的表现手法,应该是最早完成的一张;《四个裸女》的背景以留白处理,聚焦裸女优美的身体线条,《绿色背景上的四个裸女》则是《裸女与高跟鞋》和《四个裸女》的代表作,在虚实之间找到了最完美的平衡空处理手法,给观众丰富的想象力空, 而尺度也是可以推断,《绿底四裸女》是常玉一生所有作品中唯一的杰作,是在创作了三幅完整的油画作品之后诞生的,体现了艺术家反复锤炼画面、重视《绿底四裸女》的独创性。
《青底四裸女》中的四位美人,姿态各异,构图巧妙呼应了中国传统山水画的独特思维:西方裸女艺术是以千百年来在我们面前看到的现实主义为基础的;在中国古代,山水遵循主客一体的审美方式。常玉站在东方的角度看裸体女人,把裸体的出现归结于自然,并赋予《绿底四裸女》山水画。
其瑰丽的绿色背景,折射出“汉青釉”赏心悦目的光彩。在中国传统文化中,青色是象征生命的颜色。《明丝解》中有一句话:“绿也生,色也当一个形象生”。绿色因其生命力和春风而备受尊崇。常玉在这幅画中使用了这种颜色,这也反映了他广阔而无限的精神宇宙。
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