白居易死后,玄宗曾经有过吊唁诗,但唐代诗人很少能在死后得到帝王诗的吊唁。在《吊白居易》中,众所周知“一个男生可以演绎他讨厌的歌,胡二可以唱琵琶”,这并不夸张。白诗在当时非常流行,所谓“封禁行省、观庙、贴吧的墙壁上没有书,王侯妃嫔、牛、童、马都走不了路”也可以得到印证。此外,白的诗歌在日本流传甚广,影响深远。日本古典名著《源氏物语》中引用了《长恨歌》中的许多诗句。白自己也很欣赏《长恨歌》,说“一首长恨歌有风情”。此外,在后世戏曲盛极一时之后,演绎李、杨故事的名剧《吴彤雨》、《长生殿》与《长恨歌》也有一定的渊源关系。就是这么有名的作品,但作者一直不喜欢,总觉得诗风、情感、语言都和《琵琶记》相去甚远。朋友策划了《唐诗宋词经典背诵》,发现他在选曲中选择了“长恨”而不是“琵琶”。他非常抱歉,说:“为什么不带琵琶?”
长生殿
我不喜欢《长恨歌》,是因为作者对李、杨事件的同情。万寿宫也有这样的倾向,其实也可以理解。而且这种从人性角度刻画帝王爱情生活的方式,其实是有创意的。我最主要的不满是觉得整首诗整体来说太丰富多彩了,有时候有“转不过去”的感觉。比如在“然天赐恩宠而不可隐”之下,有对费阳的特别宠爱,在“亭台楼阁五色空”之下,有对太真九华的记述梦寐,都有描写过多之嫌,繁琐而不含蓄。这就是“摆脱不了”或者“眼睛里什么都看得到”的感觉来源。
长恨歌舞台
有时候会忍不住怀疑自己的感情是不是有偏差。毕竟是大诗人的杰作。后来在一些诗词中发现古人也有对《长恨歌》的批评。有些讨论,读起来有“心里不爽”的感觉。宋代张结《隋汉唐诗话》将杜甫《哀江头》与白居易《长恨歌》相比较:“哀江头曰:明太阳宫之国第一夫人,御驾侍奉皇帝。不要待在云‘尸佼夜’,‘醉与春’,但太真不知;不上云玉容梨花,但真的很惊艳。至于说一会儿话的快感,不要斥之为太真,但对人来说,在说话之前尤其高不可攀。一个弓箭手,胸朝天,穿过云层,一箭射中一对飞鸟。不要停留在“轻柔的歌和慢舞,弦乐和竹乐,皇帝的眼睛永远无法盯着她”的云,但此刻玩得开心可以是一件快乐的事情,现在把它写下来。”她像河和花一样永恒”,不要等待云“比翼鸟”,“莲离枝”,“这无尽的仇恨时期”,和无尽的仇恨,麦秀小米的悲伤,是无法用语言表达的……”
长恨歌表演
在与《白诗序》同题材的作品中,杜甫的《哀江头》写得优雅含蓄,被前人称为“得风人之意”。用今天的话来说,诗句有张力,有让读者思考想象的空间。相比之下,白居易有时要求“老婆婆能懂”,话太多,低估了读者的水平。所以苏辙曾说:“哀江头为长恨歌,长恨歌百言,杜非也。”后来,清代著名的杜注诗人钱、蒲启龙、秋、杨伦等又与《哀江头》诗下的《长恨歌》作了详细的比较分析,以揭示胜人一筹的优势。
白居易雕像
《杜诗说》的作者黄生说:“善于说事的人,只给一件事,所有的人都能包括,这就使人自满。如果你谨记在心,文字越多,味道越短。”《长恨歌》在古代很流行,而《爱将头》则没有名字。优雅的声音不和谐就是这种情况。”这是给“爱江头”的。作为一首著名的诗歌《长恨歌》,它确实有它自己的优点。诗中许多名句也各有妙处,深受人们喜爱。例如,“如果她只是转过头微笑,就有一百个咒语,六宫的粉末和油漆消失得无影无踪”,“他盯着他临时宫殿里荒凉的月亮,夜晚敲钟的声音”,“上面,他寻找绿色的虚空,下面,黄色的春天,但他在任何一个地方都没有找到他寻找的那个”,“眼泪顺着她悲伤的白色的脸流下来,就像春天的雨落在梨花上”,等等。,确实是生动有趣的句子,不必也不应该否定它们的价值。但是把《长恨歌》和《哀江头》相比较也是很有趣的。
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