谢梦 华州赤水镇谢家堡：我的父亲谢梦秋

我的父亲和母亲

作者谢

父亲1925年9月12日出生，1997年10月8日去世，享年73岁。

我已故的父亲谢

华县解放前几天，我们村里来了一个占卜者。随便找个人从家里拿点东西，他会数棍子，保证药效。爸爸从来不相信占卜，只是想逗一下算命的。他从家里拿了一炷香，让算命先生数一数。算命先生看完之后，缓缓说道:“你将是不远处的乡镇长。”父亲听了，笑着说:“我还能当乡长，像一个无助无背景的穷苦汉族人家的孩子吗？”你在取笑我！”半仙依旧缓缓说道，“你这辈子应该是乡镇长了，信不信由你。”说完，半仙收拾好东西离开了。当然，没有人把算命先生的话当真。是爸爸的朋友一起开玩笑的时候叫他“谢乡长”，明显是讽刺和嘲讽的意思。

没想到，相士走后没几天，1949年5月23日，华县解放了。新的人民政权任命爸爸为花县东港乡的乡长，并分发了一箱枪。笑话成真了，爸爸真的成了人民的头。后来推测，数卦的相士可能是被堂哥叫去向父亲透露自己即将解脱。然而，他是一个会玩枪的学者。工作几个月后，他知道自己不适合乡镇，所以他干脆退出乡镇，加入了中国人民解放军。

在1950年的小麦收获季节，部队帮助Xi南部长安县的农民收割小麦。整天割麦子的士兵很快就累得睡着了，他却连夜赶着写通讯报告，反映部队帮老百姓抢庄稼，发给了部队首长。因为稿子及时、真实、感人，受到了部队首长的好评。说，没想到我们部队有这样的人才，于是决定推荐步行去西北军政大学读书，然后转到西北艺术学院戏剧系读书，开始了他的戏剧生涯。

在校期间，写过《画皮》、《李广参军》、《唇亡齿寒》、《霍去病救国》等剧本。陕西人民出版社出版了中型剧本《新东西新办公室》和《一台与人合作的弹跳机》。根据同名叙事诗《王贵与李祥祥》，由它主演的一部现代戏剧，连续在农村巡回演出100多场，受到观众的热烈欢迎。

我父亲大学毕业后被分配到陕西人民广播电台。这一时期的经历是这样的:1953年艺术学院毕业后，父亲被分配到陕西人民广播电台文艺部担任编辑兼记者，任务是编集戏曲节目。在省广播电台工作的十年间，录制了田德年、、、马、李英珍、李瑞芳、、张信荣、何、、、、王志杰、赵玉兰、曹子道、张丰云、张银华、刘玉忠等一批表演艺术家的精彩唱段。

为了发掘稀有剧种，他深入全省各市，寻找民间老艺人，录制了万万强、化州竹马、二花米虎、通州梆子、弦板戏、阜平阿宫调、合阳提线木偶、长安道情等各种剧种的精彩节目。，并为陕西人民广播电台保存了大量珍贵的戏曲资料。他还根据艺术家自身的演唱特点专门为他们设计唱段，为艺术家的表演艺术写评论文章，并被《陕西日报》、《xi日报》、《陕西文艺》、《陕西戏剧》等报刊杂志聘为特约撰稿人。为适应播音类节目的需要，除了为陕西省广播艺术团的、赵、等创作了大量的小唱、曲艺、快板节目外，还创作改编了大中型剧本《第二梅》、《潇湘夜雨》、《柴静记》、《祠堂认母》、《野火斗古城》、《悬红灯》等， 作品多由商友会排演，《认母尼姑庵》由西北五省(区)剧团移植上演，自此频繁上演。

1963年10月调任渭南区戏剧管理委员会专职编剧。不到三年的时间里，他先后创作了大型话剧《晚辈》和《银光回放》，撰写并亲自执导了大型话剧《渭滨春暖》。其中《少年一代》由渭南地区的一批秦腔排练，陕西电台整部剧录制播放多年；《银光重播》参加陕西省第二届戏剧观摩演出；《渭滨春暖》由渭南万万强剧团排演。

1979年，渭南艺术创作研究室(后更名为艺术研究院)成立，父亲调任专业编剧。创作大型话剧《梨园春秋》，新编历史剧《长虹剑》、《斩洪恩》、《苏娘刺宫》、《隋氏夜钟》等。其中《岁时万中》影响最大，由化州戏班排演，参加渭南地区第三届艺术节，获得成功。被收入《渭南戏曲志》，剧本也被收入《渭南优秀剧本集》。为阜平县皮影戏团写的皮影戏《当归》获第四届渭南艺术节。

他在耀县写排练《斩洪恩》的时候，没日没夜地工作，连吃饭睡觉都忘了，连续七天把自己锁在屋里，埋头写作。剧本写完，他就呼呼大睡了。第二天，所有的黑发都从枕巾上掉了下来，他几乎秃顶了。人家说叫鬼剃头。但他笑了，还是做自己的事，写自己的剧，安排自己的剧。奇怪的是，三年没有任何治疗后，他又长出了黑发。大家高兴的说他恢复活力了。

在40多年的创作生涯中，爸爸创作了30多部大、中、小剧本，多次在省市彩排中获奖，正式出版了10多部剧本。他遵循现实主义的创作方法，专注于塑造不同类型的人物，并不单纯追求离奇的情节。传统戏剧的改编以继承为基础，注重创新，既防止虚无主义，又避免执着于缺陷，在创新政策的指导下进行了有益的探索。他的作品意境饱满，讲究押韵工整，音节分明，表现出歌剧的诗意语言和内在旋律美。比如脍炙人口的秦腔《尼姑庵认母》传唱已久，范虎的《娘娘腔》赴北京参加国剧演出并获奖，深得民心。

父亲一生为陕西地方戏的发展奔走呼号，极力扶持，使一些剧目名扬海内外。

化州是我的家乡，这里人杰地灵，有很多地方戏曲和民间艺人。

为了继承民间艺术，父亲在50年代在省广播电台工作时，为化州田村的老竹马艺人录制了《大吊》、《去南洋》、《吃面条》等原创折叠歌剧。当时，它并不比现在的“秦之声”好多少。谁想出现都要付出代价，电视台为此赚了不少钱。20世纪50年代，录音节目是由录音员付费的，录音员用全部录音报酬为田村农民业余剧团购买戏剧服装。

有一年夏天，华州戏团在距离县城20多里的莘庄村演出。为了录制剧团的迷胡剧《四个女人夸社会》，为电台节省成本，他和应邀当搬运工的表弟谢梦麟，用独轮车把很重的管录音机从华县火车站运到莘庄村楼下的老剧场。

他深知，要把戏曲发扬光大，就必须培养一大批接班人。在渭南艺术研究院工作期间，培养了石玉民、曾长安、赵敬明、王世奎等一大批有前途的作家、导演和业余艺术家，千方百计为他们中的许多人解决工作问题。后来，这些人中有许多成为有影响力的剧作家和导演，其中许多人担任了领导职务。后来成为化州戏班副台长兼导演的王世奎回忆说，当时他说起自己跟父亲学导演的经历。他父亲让他先学习毛主席的《矛盾论》和《实践论》，用这两个理论指导戏剧排练。他被要求写导演对曹禺《雷雨》和《阳门女人》中最复杂、最激烈冲突的第二场《首唐大灾难》的构思，并亲自帮忙修改后再指导排练。他感慨地说，我永远不会忘记谢舒的栽培。没有谢舒的严格要求，我就不是今天的王世奎。去年，在一些所谓的戏剧“专家”和“权威”批准的毫无价值的新历史剧《郭子仪将军》的巨大压力下，他努力排练，演出取得了巨大成功。2019年7月，他去北京演出，在北京引起轰动。

80年代退休后继续从事民间艺术的发掘和传承，1995年，华县文化局原局长李福洲邀请他拍皮影戏，他欣然同意。在花县招待所，他和皮影戏艺人潘静乐是对等的吃住在一起。为了充分展示化州皮影戏的特点、表现手法和独特技巧，他认真研究皮影戏的传统剧目，提炼改编了《雪过江》、《珊瑚塔评论》、《借水》、《游河南》四部经典剧目，创作排练了一部新的历史剧《虎狼谷》。这五部小戏，各有侧重的表演，融合了华州皮影的马线、换头、武打、撑船等所有技法，精彩绝伦，将华州皮影的艺术特色展现的淋漓尽致。凭借这部经典皮影戏，华县文化局赴德国、法国、日本等国演出，受到国际友人的热烈欢迎和好评。化州皮影享誉全球，化州皮影雕刻艺术成功申报国家级非物质文化遗产。

我爷爷家是花县西北乡有名的财主。然而我爷爷出身贫寒，家里很多孩子都是地下党。我妈到了结婚年龄，我爷爷就着手给她找一个合适的婆家，把她给了华县周家滩一个叫周的大户人家的儿子。妈妈知道后也不会答应。爷爷说，你不要别人，你愿意谁？母亲说:“我暗恋在学校教书的谢老师。”祖父问:“他家的孤儿寡母都很穷。吃完最后一顿饭，你喜欢他什么？”我妈说:“我愿意看中他的文化和苦难。况且你大了，还有心看着女儿嫁人受罪？”爷爷说:“那容易。周家的婚事我就退了。明天，我会派人去谢佳宝求婚。”所以妈妈嫁给了爸爸。爷爷没有食言，时不时给我家一些支持。这些资助就像雪中送炭，让奶奶和爸爸度过了一个又一个难关。

我妈妈善良贤惠。当她到达顾颉时，她吃了很多苦。她对祖母很孝顺，对邻居很友好，对孩子很严格。她是父亲新剧的第一批观众和评论家，她的功绩和努力都在父亲的剧里。她努力工作，养育了我们五个兄弟姐妹，让我们都成年了。他还养育了五个兄弟姐妹的八个孩子，每一个孙子都能看到她的心血和汗水。我妈教我做学问，做大人，比《三个妈妈》里的三个妈妈强一千倍。

我要感谢我父母的好意。“孝的一切美德首先铸造了代代相传的良好家风，各种书籍只教育历代的精英。”。它是我永远的传家宝。我们会接手，传承，发扬，与时俱进，永不掉色。

原始来源:作者的贡献

原作者:谢

整理编辑:《化州文史集》