2019高分电影豆瓣 2019年豆瓣评分最高的10部电影都是啥？

年报卡晒的时间到了。

文|不小

第一

爱尔兰豆瓣评分:9.1

2019年整整一年，很多电影都是9分，但是随着评分者数量的增加，开始慢慢下降，最后还站在9分以上的只剩下一颗幼苗——“爱尔兰人”。

马拉多纳这个时候推出新作的时候很帅——他只是批评超级英语电影不是大篇幅的电影，全世界都在打磨他的眼睛，看他能拍出什么厉害的东西。这时候他没有选择用旧的压人，而是在77岁的时候做了一部新作，真的刚刚好！

故事还是马丁的故事。与过去不同的是，帮派也在消亡。老树多，古语多。三个半小时充满了密集的语言流。最后，死神，或者说最大的帮派，对任何人都毫不留情，充满善意。

和马丁一样，舞台上的劳勃·狄·尼诺、阿尔·帕西诺、乔·佩西虽然年纪大了，但一碰到电影就会变回“愤怒的公牛”，就像马丁在《爱尔兰人:对话》一文中说的那样:“你拍的每一部电影都是一次重新学习的体验。”

我想看他们再拍30年。

2号

《婚姻故事》豆瓣评分:8.8

女神斯嘉丽约翰逊也会被背叛？是的，在导演诺亚·鲍姆巴赫的新书《婚姻故事》中，即使一个男人娶了一个女神，他仍然会欺骗一个普通的女同事。

这部电影之所以评价这么高，是因为它讲述了一个背叛女神的故事吗？不是。更多的婚姻死于自我丧失而不是背叛。

斯嘉丽的女演员，离开了洛杉矶的美剧生涯，跟随导演的丈夫远赴纽约，成为他的实验剧里的女主角——也是妻子、儿子、孝顺和名利，可惜丈夫大丰收，她越来越成为“才华横溢的导演所用的女演员，在某部剧里饰演……”。

打动观众的应该是“在婚姻中逐渐迷失自我”——一个人的能力价值被掩盖，一个人的情感需求被忽视，一个人的时间被家庭生活耗尽...相比之下，和女同事在一起几个晚上根本不算什么。

而这种失落并不仅限于华丽的女演员斯佳丽——需要“自我”的不仅仅是那些自我意识极强的演员，任何臃肿的家庭主妇都是如此。这也是为什么电影可以跨圈感动无数观众的原因。

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2号

“他们不再老了”豆瓣评分:8.8

彼得·杰克逊的纪录片，花了很大力气收集第一次世界大战的真实影像，然后还原出来重现一战在屏幕上的原貌。无话可说，震撼，推荐。

本来有一部梦工厂，评分8.8，但仔细一看，感觉有点怪——一部德国浪漫电影。观众对简短评论的评价忽高忽低。IMDB评分只有6.2，豆瓣评分却高达8.8。前排的五星电影很抢眼，但目前连资源都找不到。这些电影都是在德国评分的吗？还有说即将在国内推出上映，所以电影人会先刷一波赞。是异地恋还是五星水军？然后，等待时间揭示真相。豆瓣评分之所以在业内有参考价值，不仅仅是因为文艺青年的聚集，更是因为评分制度相对合理公正，但却越来越受到水军的攻击，希望可信度不要变质。

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2号

“小丑”豆瓣评分:8.8

和《寄生虫》一样，它早就是一部开胃的电影，以为它会讨论“精神疾病如何不被社会污名化”，批判“在一个充满正能量的世界里，没有一个微笑沮丧的小丑的容身之地”。没想到会表现出精神病人的痛苦是表面的，最心痛的一句话就是精神病人家属要他们假装没病。

然后，它变成了...酷炫电影？和精神病人没关系。是一个社会弱势底层人的反击——你把我当垃圾，当小丑，我就给你一个公开爆头。一群戴着小丑面具的人走上街头，杀人放火...酷就是酷，川普大概就这样赢了？

当然，乔阿金·菲尼克斯演得很好，但导演似乎不完全相信演技。当他表现出耳鸣、笑不出来的时候，往往会伴随着一点尖锐的音效。其实没必要，只是他没有信心这么做。

总的来说，分数还是偏高的。

5号

寄生虫豆瓣评分:8.7

从9.3到8.7，我觉得这个分数对于寄生虫来说还是太高了。

戛纳会喜欢这个故事并不奇怪，因为贫富分化是一个全球性的问题，不仅仅是在韩国。另外，戛纳的评委都是业内精英，奉俊昊本人也是延世大学毕业的精英阶层。《寄生虫》站在精英的立场上看贫富两极分化——它带来的恐惧，带来的思考，显然是从精英的角度去关怀穷人。

而这正是我所遗憾的——为了服务于这个主题，《寄生虫》中的穷人和富人太具有象征意义了。以前的奉俊昊电影，最精彩的是人性，黑罪都是外衣，人才是主体。但这一次，最精彩的还是主题。上衣脱掉后，里面有空摆动。没有人，都是符号，服务主题。

在戛纳，去年的《小偷一家》好多了——电影里的小偷都是东拼西凑，家人都是“捡来的”。都是从事卑微的职业，有社会因素，也有个人问题。他们无疑是日本社会的一面镜子，但好的是，除了他们之外，还有活生生的个人。

奉俊昊当然配得上金棕榈，但是《寄生虫》不是他个人最好的。

从《寄生虫》获得戛纳金棕榈，从《小丑》获得威尼斯金狮，可以看出欧洲几大老牌电影节越来越向“直给”电影抛出橄榄枝。同时，三部获奖影片豆瓣评分普遍偏高，观众还是买了三个账号——三者与观众之间，仿佛刚刚进入蜜月期。

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5号

《金智英82年生》豆瓣评分:8.7

也是一部“女人在婚姻中迷失自我”的丧葬片。欧美部门和日韩部门目标一致，说明这是全世界女性面临的问题，从斯嘉丽到金智英。

如果说斯佳丽的绝望在于“美到在婚姻中失去存在感”，那么金智英的绝望在于“即使她的丈夫像孔侑一样温柔体贴，也无济于事”。从韩国男性2.8分，女性9.2分可以清楚的看到，绝望的源头是整个社会，深深植根于几千年的“男尊女卑”。

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5号

玩具总动员4豆瓣评分:8.7

毕竟皮克斯是皮克斯。就在你认为玩total 4永远也不可能超过玩total 123的时候，当你真正看到成品的时候，你不禁满意而坚定地感叹:24年来，《玩具总动员》从来没有失望过。

万总123的主题是:玩具存在的最高意义是为主人提供陪伴。但是4比123多了一层——玩具也可以“成为玩具之美”。当你不能为你的主人提供陪伴时，你可以帮助其他玩具完成这个任务。

这真的是一场“玩具”总动员，因为每座桥上的每一个角色都是从玩具的心理开始的——他们的自我意识，他们的自我评价，他们的价值体系。

我同意蒂姆·艾伦的观点，伍迪和巴斯是我们这个时代的米老鼠和唐老鸭。你在我身上找到了一个朋友。

8号

痛苦与荣耀豆瓣评分:8.6

70岁大师阿莫多瓦的自传体电影，同样浓郁的色彩，同样真挚的感情，同样的母亲形象。她以前在别人的故事里给自己讲，现在却要给自己留故事。

总觉得戛纳欠阿莫多瓦一个金棕榈。

9号

《克劳斯:圣诞节的秘密》豆瓣评分:8.6

圣诞老人为什么给孩子送礼物？你为什么总是穿红色的衣服，留白色的胡子？驼鹿拉的雪橇为什么飞得太高空？为什么要钻烟囱？为什么只有乖孩子才能得到礼物？这个漫画会告诉你，圣诞老人原本和一个被送到世界尽头的懒邮递员有关。

我不知道圣诞节该看什么。爱情其实看腻了？那就看看吧。看完你会发现，这根本不是邮递员，而是总统。明君也差不多，随风潜入夜，润物细无声。

Ps，画风高超。

10号

哪吒:恶魔之子诞生豆瓣评分:8.5

唯一上榜的中国电影是动画黑马。口碑与票房成正比——2019年票房最高的电影也属于它，无限接近50亿元。按照全国平均35元的电影票价，差不多有十分之一的人看了。

至于我，前后看了六遍，不是觉得比前九遍好，而是看电影的过程很舒服——编剧的大手在每一个路径，每一个转弯，每一个岔口都给观众指明了一条清晰的道路。这是尊重剧本规律的结果。《伊娜》虽不是一件奇葩，但绝对属于匠人的匠心和每一分。它在票房上的双赢声誉是中国电影的最好教训。

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