冬皇坤生 当今京剧坤生第一人王佩瑜“如是”说: “撕裂的生活很痛, 但我喜欢。”

25岁之前，王佩瑜是京剧界的传奇人物。14岁考入上海戏曲学院，成为建国后第一位由专业戏剧学校培养的老年女学生。15岁时，得到梅葆玖的奖励。18岁时，谭元寿称赞道:“这不是活着的孟晓冬吗？”从此就有了“梨园小冬帝”“今日坤生(老婆婆)第一人”的光环。20岁之前，他几乎获得了所有的京剧奖。25岁时，他加入了上海京剧院任何一组的副组长。好像是上帝吃了糖果写了剧本。

王佩瑜(左)和王力军(右)

但是，当你跳出个人的道路，忽略行业的脉络，你会发现任何成功都是相对的。王佩瑜在京剧圈兴盛的十年间，港台文化进入大陆，韩流入侵。一时间，各种流行文化纷纷登场，使得本已封闭的京剧越来越远离大众市场。

2004年，王佩瑜离开了这个系统。她说:“年少成名，起步比别人早，得到的鲜花掌声比别人多，从来没有一路被打，也从来没有过挫败感。到了一定阶段，她必然会对这个世界认识不足，高估自己。”

有了几十万的存款和几个同伙，从京剧里的“小冬帝”变成了市场里的“余老板”。像梅兰芳、马、周一样，她试图重现京剧在当代的繁荣。但不到两年，散光失去了积蓄，不得不回到上海京剧院。商业远比唱戏复杂。当老板，当名演员都不容易。

回到京剧院，于的老板赢得了几个第一。第一次觉得世界冷，第一次在舞台上听到。“我真的意识到，我在大家心中并没有那么重要。我走的时候，剧团还在工作，你的位置还在上面，你没演的戏还在演。你回来后，发现他们没有你也过得很好。”

“如果我说我盲目沉浸在这样的委屈和负面情绪中，我可能会很担心这个事情，我不能出去。如果我不能出去，你会重复同样的错误。感觉哪个大喇叭没炼成，再大也吃过。如果一个人没吃过，说明他没受到那么多人的关注，没那么好吃，也没那么多人喜欢。”

面对一个讨厌你的人，直接说明你强大。王佩瑜在剧院重新演唱。空业余时间，她去了百老汇的林肯艺术中心和长江商学院学习艺术管理与传播。当一条路碰壁时，从另一条路开始可能是更快的进步方式。

“如果我继续这样下去，我觉得光跳到更高的水平是不够的。我觉得我必须有技能才能在当今社会更好地生存。这一定和业务密切相关。”

舞台上的王佩瑜

开始从里到外成为一个真正的“余老板”。

2010年，王佩瑜再次离开上海京剧院，但没有离开体制。相反，他以一种新的合作方式创建了工作室“余音协会”。从那以后，她在商界越走越远。在淘宝上卖“雨茶”等周边产品；在喜马拉雅山开一个“京剧其实很好玩”的节目；京昆清音音乐会《随机轰炸进行曲》创作完成，演唱京剧并将伴奏乐器移至舞台中央，然后将直播和弹幕的概念引入京剧清音音乐会，演员在后台通过现场摄像进行化妆和表演，观众可以将自己的赞和吐槽发送到舞台屏幕上。

王佩瑜还经常参加娱乐和综艺节目、“奇葩大会”和央视《读书人》，出席各种场合就京剧发表通俗演讲，并多次接触公众一段时间。

一系列的创新和变化引起了批评:“破坏传统”、“突出个人主义”、“百年传承的经典在你手里变了味”。面对怀疑，王佩瑜很清醒。

“因为你有这么重的感情，所以无论你走到哪里都能得到别人的尊重。就说我要去参加奇葩大会，出来就站起来。你为什么站起来？不是王佩瑜有多伟大，而是你所承载的传统艺术。它有厚度，所以我觉得这个东西是我需要的，我也需要打破它。”

王佩瑜所做的一切都是为了在市场上生存。第一次创业失败，她发现京剧脱离体制独立生存的方式只有两种:一种是打造经典剧场，辐射一小群人；另一种是打破传统，普及京剧基础知识，用创新的方法把京剧带回大众市场。有些人在尝试以前的方法，但后来没有人这样做。所以，王佩瑜选择了后者。

“我现在所有的努力，有人说我有X，我有理想。我今天所做的一切努力，都是为了让更多有才华、多愁善感的京剧演员安心做好自己的工作，所以我需要像我这样的人敞开心扉。”

“我现在是京剧界最受欢迎的演员。票房还是养活不了自己。怎么向大众解释？我该如何向我的行业解释？”

“看京剧百科词典，当我翻过梅兰芳舞台生涯40周年，准备喜马拉雅课程的时候，这里的微信群一直在不停地响，这个月的税务问题要讨论了。突然，钉子突然出现，这个月的报销要审批。这些东西放下后，我只好在夜深人静的时候学着玩。”

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