他是当代最具影响力的古琴家之一
弹琴六十余载
学生遍布中外
他的演奏录音曾被
神舟九号、神舟十号载行升空
国家级非物质文化遗产代表性传承人
著名古琴演奏家【李祥霆】
大家说
我不是把古琴作为一种生存，职业是生存加上爱好，要事业只是爱好就行了。
——李祥霆
李祥霆，中央音乐学院教授，当代最具影响力的古琴家之一。
2017年12月18日，我们摄制组来到李老师家，李老师为我们泡上上好的龙井，跟我们讲述他与古琴的故事。
在采访中我们了解到李祥霆的三位老师对他的古琴艺术的形成影响深远。
师从三位古琴宗师
“李泠秋同志，接到你十月左右的信，我们很感动。我想要全力帮助你学习古琴。你明年暑假到北京来，我教你弹琴。”
这是1956年，著名古琴家查阜西先生收到一个16岁的高中生渴望学琴的信后给他的一封回信。
这个16岁的少年就是李祥霆，查阜西给他起了一个别名，李泠秋。
在李祥霆给查阜西先生写的信中，他表达了自己对古琴强烈的喜爱之情。
古琴是中华文化中地位最崇高的乐器，自古“琴”为其特指，20世纪20年代为与钢琴区分改称古琴。琴有“士无故不撤琴瑟”和“左琴右书”之说，位列中国传统文化四艺“琴棋书画”之首。俞伯牙、钟子期以“高山流水”而成知音的故事流传至今。
第二年暑假，李祥霆乘上开往北京的火车，这对于他而言是人生中一次意义非凡的求学之旅。
(李祥霆在查老书房）
经过一个暑假的学习，天赋甚高的李祥霆学会了古琴谱，学会了弹奏大小五首古琴曲。
在李祥霆回辽源前，查先生送他清代古琴一张，洞箫两枝，勉其回去后勤学苦练，来年高中毕业报考中央音乐学院古琴专业，并亲自送李祥霆上了火车。
回家之后，李祥霆暗下决心，刻苦练琴，决不辜负老师的厚望。1958年，高中毕业后，李祥霆报考了中央音乐学院古琴专业，这一专业在东北仅招收一名学生，李祥霆被录取了。
在中央音乐学院，李祥霆师从古琴名师吴景略先生。
2017年12月9日，吴景略先生诞辰110周年，李祥霆通过一曲《忆故人》表达了对恩师的思念。
（吴景略打谱琴曲名家雅集）
在已故的当代古琴家中，人们公认的最有成就、最有影响的古琴家有三位，除查阜西先生、吴景略先生之外，还有一位便是管平湖先生。
李祥霆：查阜西先生的古琴艺术是我的古琴艺术的基础，吴景略先生的古琴艺术是我的古琴艺术的主体，管平湖先生的古琴艺术是我的古琴艺术的重要组成部分。
古琴艺术：现今无序，未来可期
李祥霆从三位风格不同的古琴宗师身上汲取营养，自成一派。对于古琴艺术，他也有了更深刻的理解。
几年前，古琴界流传这样一种观念，认为清微淡远是古琴演奏的最高境界，而这在李祥霆看来是一种绝对的偏见。
李祥霆：为什么我敢断定是他们的偏见呢，因为这三个老师没有一个是清微淡远的，而古琴从古到今，清微淡远从来没有成为最高境界，也不是古琴艺术的主体，它仅仅是某些琴人的偏爱。
他们把梅花三弄、渔樵问答，甚至流水都要弹得轻微淡远，这是歪曲古音，不符合音乐实际，不符合历史实际，不符合文化的规律。成熟的文化都是全方位表现人的感情和人对社会的认识。怎么能说仅仅是清微淡远才是最高境界呢，偏见，误导。
琴为之乐，可以观风教，可以摄心魄，可以辨喜怒，可以悦情思，可以静神虑，可以壮胆勇，可以绝尘俗，可以格鬼神，此琴之善者也。
——唐 • 薛易简《琴诀》
对于古琴艺术的发展，李祥霆认为现今还处于无序状态，然而未来可期。
功夫在琴外
除了古琴，李祥霆还精于箫、诗、书、画。有人说，李祥霆弹古琴，功夫在琴外。
李祥霆：隔行如隔山，为什么有这句话，任何一种文化艺术，包括科学技术，技能，在初期的时候，差异个性是很强的。等到发展到中期阶段，你很熟练某一种事业了，就互相有借鉴和沟通，但还不能叫到达艺术相通的境界。到最后的阶段，非常熟练的掌握了以后，还有自己的一些体会，一些理解，一些想象以后，这个最后的层次才是沟通。
（李祥霆在家中即兴作画）
李老师生活简单，平时自己做饭、做家务，不用手机。他自称是“红尘中常规的人”，而他自15岁以来对于古琴的痴迷又是多么的不平凡。大道至简，纯粹热爱，终成一代古琴大师。
编导说
古琴作为中国最早的弹拨乐器，是华夏文化中的瑰宝，于是很多人认为古琴无比神圣，而在李老师看来，我们不能把古琴说得玄而又玄，它首先是一件乐器。把古琴拉下神坛，有利于古琴艺术的传播。
李老师的演奏风格在古琴界也有一些争议，但李老师说每个人都有权利选择自己喜欢的艺术形式。在片中，我并没有谈及争议，只是摆出李老师的观点，相信大家自有判断。
希望你们能在片中感受到古琴音乐的美妙。若能知之，好之，乐之，则不胜欣慰。
导演简介
导演：胡静
代表作品：
《郭光灿 触摸量子世界》
《宿白 真学者》
《吴咸中 德高医粹》
《黄大年 时代楷模》等
大家
《李祥霆》
播出时间：1月17日 22:31
监制/张广义 主编/刘铭 黄丽君
编辑/田楚韵 胡静 王晨（实习）
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