【拳师武神塔第七层】《叶问4：完结篇》:不错的告别

埃尔马蓬

注意：这篇文章有剧透。

从《叶问4：完结篇》上映的第一个周末开始，票房为3.24亿韩元，是同期新电影的票房冠军，也是进入贺岁片以来唯一票房3亿韩元的电影之一(另一部是一周前上映的《误杀》)。明明有这个IP的男人(《叶问》的英文题目是010-3000——，当然这是“叶问”粤语发音的音译，而不是字面上的“知识产权男人”)，观众心中的分量仍然是10年()

《IP Man》海报

结尾对《叶问》整个系列的意义不仅仅写在题目上。虽然不能排除今后《叶问4》战和外战的可能性，但作为系列，经历了10年过程的《叶问4》也是时候与观众体面地告别了。毕竟岁月不饶人。主演田子丹也依然可以打，但已经56岁了，迟早会面临转型——。何况他的文戏并不软弱。只是长时间被舞姬绽放的光华所掩盖。

观众们在过去几年里看了太多关于叶问的电影。除了《叶问》之前的三部电影外，还有杜雨航主演的《叶问》 (2010)、黄秋生主演的《叶问4》 (2013)，如此多的中国电影围绕这位咏春拳宗师写作，也无法避免观众的审美疲劳。

作者让叶文从电影一开始就得了肺癌重病，在电影末尾得了重病，是决心结束整个系列。(威廉莎士比亚，温斯顿，电影名言) (威廉莎士比亚，温斯顿，电影名言)电影也以此来说明叶问一个人去美国的合理行动动机。正在代替处于青春叛逆期的儿子叶寻找合适的寄宿学校。电影以后的所有故事都发生在叶问的赴美期间。——作家的时空被巧妙生硬地使用，但由于叶问对患者心理和患者行为的描述太轻，观众经常忘记电影中“外国人爆炸”的叶问。其实已经是癌症晚期患者了。阿尔伯特爱因斯坦，《美国电视剧》，《艺术》)《叶问前传》避免产生《叶问：终极一战》的悲壮感

电影在文剧和无极之间寻找艰难的平衡，在文剧中问普通人叶问的回归，但在武剧中仍要问叶问的傲慢，避免叶问道德上的圣徒和武术上的“武臣”。电影107分钟是标准的故事路线，但看起来还是很得意。因为电影要讨论的议题太广，足以像蜻蜓一样掠过，但很难深入。(莎士比亚，莎士比亚。)

在文剧中，叶问与儿子的情感疏远、中国女学生在校园中遭受的霸凌、美国白人社会对中国城华人的敌视和排斥、自愿融入主流社会的拒绝和孤立自伤、隐藏在华人社区中的非法移民和非法劳工、以白人为主体的军营中对少数民族的歧视和偏见：所有议题都值得成为另一部电影。《一代宗师》在20世纪60年代和70年代的美国社会中展现了中国人的生活面貌，虽然一目了然，而不是全貌，但已经足够复杂多样了。

《叶问4》剧照

电影由一系列电影在无极延续了精彩的编排。无剧场足够，相关人物也足够。除了几部询问叶问头衔的无极之外，李小龙(陈国坤饰)、赫文(吴建昊饰)、中华武术总会会长万宗华(吴昊饰)以及中华武术总会马林角色都可以有机会在电影中进行施法拳脚。但是可能是无极太分散的缘故，看起来有些零碎，《金刚狼3：殊死一战》系列的前三部缺乏豪爽感。这也与电影在武打设计中追求现实主义有关。往往观众把功夫和武侠电影视为一体，其实武侠电影更是以绣球为绣球，功夫电影更重视“硬腿硬话”。(威廉莎士比亚、武侠、武侠、武侠、武侠、武侠、武侠)《叶问4》是一部诚实的功夫电影。不仅因为演员是真实的，还因为电影不会把功夫提升到“幻想”和“玄学”。

《叶问4》剧照，万宗华(吴译饰)

近年来，报纸上刊登了中华武术社和西方拳击社较量的新闻，双方真假各分胜负，舆论场上对传统武术发生了不少争议。《叶问》的“中西对决”心态包容，在满足观众观看期待的同时，最大限度地实现了对中西双方的持平。

现代意义上的格斗不仅是母体之间的较量，还离不开人体学，尤其是对人体肌肉爆发力和持续力的科学系统研究。在商业化的比赛中，要区分性别，严格按体重分级。这是因为在轧制性的体力优势面前，纯粹用手法取胜的可能性很小。从电影中可以看出，中华武术总会由克里斯柯林斯饰演的海军陆战队空手道教练和万宗华队斯科特阿金斯饰演的海军陆战队军官巴顿、穆塔设计有相似之处，中国在大战初期仍然可以依靠动作进行平局，甚至略占优势。但是，如果对手以强大的体力进行压迫，就没有反击的力量。《叶问4》，当然，由于很多人的失败，首先要抑制叙事的欲望，但可以说是对实际武术和格斗世界的真实表达。

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《叶问4》剧照，赫文（吴建豪饰演）

观众如果对影片里甄子丹对战Chris Collins和斯科特·阿金斯的两场打戏的观感是“不得劲”，那也是因为影片克制滥用“主角光环”，意图诚实地为观众呈现尽可能真实的武打场面——尽管当然是经过了精心设计。叶问的两场对战，同样是体能上并不占据上风，最终能取胜，原因在于手速快、腿速快，以及攻击对手要害部位的稳准狠——撩阴、拳击眼眶、指节锁喉、暴风骤雨般的击打头部，这一连串操作一气呵成，或许从欣赏性而言不甚美观，但实战中相当有用。

《叶问4》剧照

或许是作为补偿，电影为观众安排了一场观赏性颇佳的“过招”武戏，也即影片中段，叶问和万宗华在中华武术总会进行室内比武的情节。然而这场戏最后以意外的地震而不了了之，大概是编剧实在没找到让双方体面收兵的剧情写法。

万宗华在影片里登场时虽然给人以高傲的地头蛇印象，但这一角色绝对不是反派。影片对万宗华的性格设计和武术设计，也处处体现宗师气派：得饶人处且饶人，不下狠手和死手——而至少部分地因为手下留情，万宗华才在对战巴顿时迅速落败。影片让叶问和万宗华对打，招数上难分伯仲，叶问取胜的唯一可能则仍只能是攻击万宗华的要害部位，按传统观点，毕竟胜之不武。《叶问4》在这一情节设计上宁可让编剧展现破绽，也不愿意牺牲人物的性格完整性和人物行事逻辑，反映的是编剧对笔下人物的尊重。

同样，电影里的两大反派角色，背后固然有社会集体心态因素作祟，但更多地是个人行为，而不应被骤然上升到族裔冲突层面。《叶问4》不是煽动和发泄民族情绪的电影，这或许会让影片里的“爆打老外”不够解气，但影片不卑不亢的态度，才是既有面子，又有里子。

影片最后闪现过前几部《叶问》里的镜头剪辑。这位武师走过了清末，也走过了四分之三个动荡的二十世纪。四部影片呈现的不仅仅是传奇武师传奇一生的几个剪影，也是大部分中国人在那个动荡年代里高低起伏的一生的缩影。《叶问4》作为整个系列的完结篇，当然会给观众以曲终人散场的不胜惆怅低徊，但这是一次体面的告别。

本期编辑 邢潭