【乌塔诺克】被透视法耽误了的绘画大师保罗·乌切诺

所有美术生都知道透视在绘画中的重要性，正规的美术教育都是从学习透视开始的。

透视学的发生和发展始终与绘画、建筑艺术的发展同行。

然而，历史上却有一位是被透视法耽误了的绘画大师——保罗·乌切诺。是他的一生沉醉在对透视法的研究之中，以至于大多数美术爱好者都不知道他的名字。

保罗·乌切诺画像

保罗·乌切诺大约出生在1397年，曾经在佛罗伦萨当时杰出的雕刻家之一的吉贝尔蒂的作坊里学艺。

1443年保罗·乌切诺在佛罗伦萨大教堂内壁上描绘的表盘

在15世纪意大利绘画中，有两个方向相左的潮流：一是传统的中世纪优美的哥特式风格；二是作为文艺复兴初期特征的“科学性”研究。这两种风格一个表现出落后于时代的价值观，另一个则是进步性的观点。

然而，保罗·乌切诺却能调和二者，创造出魅力十足的作品。作品中最为显著的透视画法表明他处在进步的阵营里，而他对于艳丽色彩和装饰性细部的留恋又是他继承中世纪末期美术的结果。

人类对透视现象的认识和表现早在远古时代的岩画和洞窟壁画中就有体现。

尽管公元前5世纪，艺术家们对透视现象的研究和运用已经逐渐明朗，但是欧洲人的透视法在18世纪中叶才趋于成熟。

所以在当时，能够很好演绎透视法的作品也是一件非常自豪的事情。

保罗·乌切诺对透视法的兴趣过于强烈，在他的绘画技法武器中，透视法还是一种崭新而富有刺激性的工具。他通过表现出具有纵深感和向后方收缩感的惊人效果，在这门新“科学”中夸耀自己的本领，并从中找到乐趣。

《圣罗马诺之战》保罗·乌切诺 约1450年

在《圣罗马诺之战》系列作品中，不仅是散落在地面上损坏的武器，士兵的尸体也一丝不苟地以几何学的准确度向后方收缩，以至于整个画面看起来有些荒诞无稽。

显然，自然、真实的残酷现实场面不是画家保罗·乌切诺想要的标准，他的兴趣在于战斗的浪漫和壮观。从这点看，保罗·乌切诺那些充满游戏情绪的透视法效果，与骑士胯下的战马，以及绘画中洋溢的非现实性氛围取得了很好的和谐。但是这种风格在当时却是不被看好的。

相反，比保罗·乌切诺年轻的同时代人马萨乔（1401-1428）成功地在平面上创作出互不矛盾、富有说服力的三维空间，成为完美掌握透视法的第一位画家。

由于保罗·乌切诺过于执着于透视法，不仅减少了他作为艺术家的业绩，最终还使他度过了“孤独、孤僻、忧郁而贫困的”晚年。

瓦萨利在《美术家列传》中，对保罗·乌切诺评价：他“在与透视法相关的细小问题上浪费了很多时间”如果没有这样，他“会成为乔托以来最具吸引力、想象力最丰富的画家”。

19世纪英国的文艺评论家约翰·拉斯金甚至写道，保罗·乌切诺“过于钟爱透视法，以至于失去了理性”。

1896年，研究意大利文艺复兴时期美术的专家、最著名的著述家之一的巴纳德·贝伦逊评价保罗·乌切诺：“他真正的热情在于透视法，因此，对他而言，绘画只不过是解决这一科学中某个问题，炫耀自己非凡能力的机会……”

即便如此，保罗·乌切诺的重要作品有其独特的力量和个性，即便在那个巨匠辈出的时代，作为大放异彩的艺术家之一，保罗·乌切诺也是出类拔萃的。