大笔顺 100幅山水雪景的画法（一生受益的国画教程~）

安心见菩萨，若久行如帕拉米塔深，则五蕴皆见空，苦尽甘来。佛教文物颜色没有区别空，空颜色没有区别。颜色是空，而空是颜色，在人们想知道的时候也是如此。舍利子是诸法空的相，不生不灭，不污不净，不增不减。所以，空无色，没有思维，没有眼、耳、鼻、舌、身、心，没有色、声、香，没有视觉，甚至在无意识的世界里，没有愚昧、无知，甚至老死不相往来。没有苦难，就没有智慧，也没有收获。一无所获。菩提萨禅，据般若波罗蜜多，心中无烦恼。没有障碍，没有恐惧，没有梦想，涅槃。三代诸佛，依般若波罗蜜多，得三菩提三利。所以我们知道般若波罗蜜多是大神咒，是大明咒，是无上咒，是不等待咒，能解除一切苦难，是真的。所以说般若波罗蜜多咒，就是说真言:揭谛，波罗揭谛，波罗僧揭谛，菩提萨邦。见菩萨自在，深行般若波罗蜜多久，见五蕴俱空，苦尽甘来。佛教文物颜色没有区别空，空颜色没有区别。颜色是空，而空是颜色，在人们想知道的时候也是如此。舍利子是诸法空的相，不生不灭，不污不净，不增不减。

1.画图完成后，根据构图用纸筋和墨汁搓树，注意树的聚散。用雪粉刷屋顶、木桥和河岸。

2.用浓墨画出房子和谷仓，小心翼翼地衬托出树的形状。

3.画一座木桥，画河水，注意衬树形。

4.用中心线勾出小树的枝条，注意疏密与明暗的关系。

5.把房子的背景打湿，用纸筋涂抹淡墨，把背后的虚树倒掉，随时注意墨的渗透，保护房子的形状。

6.在淡墨上画树，由粗到淡，力求丰富统一。

7.继续打湿后背，用纸筋蹭着远处的虚拟树，用淡赭色粉刷房屋和谷仓。

8.画一个书法工整的围栏，在适当的位置画一只黑狗，要简洁工整。

9.用淡墨树丰富后面的森林，用雪刷笔画深入刻画附近的白树，以免单薄。在黑树上嵌入雪，调整画面。最后，我签了一张图，封了。

赵春秋:冰雪山水画的转换手法

1.首先解读要转换的素描作品，深入分析整体构图，了解好岩石结构，设计好即将到来的画面。古人讲定陈步的势和操作位置，说构图要像行军士兵，仔细推敲，有操作概念。

图形/赵春秋

2.用山马笔蘸墨画出最近的岩石，注意其走向和大体结构。

3.用一点粗墨搞清楚岩石的结构，用雪解释岩石和雪的关系，开始点树。

小贴士:画雪的时候要注意笔里的水。要求墨色由浓到淡太自然。可以在测试笔纸上反复尝试，然后自信的画。

4.点完树后，根据结构用大量的便利倒后面的悬崖。

5.深度表达中间悬崖的结构和形状，用雪刻画岩石和雪的关系。

6.点树，注意密度关系。画树要人做，互相交谈，俯仰，讲故事要生动。

7.完成树后，继续往后推，根据结构用大量的便利泼溅后面的悬崖，晾干后深描。

8.用大量淡墨扫刷画底，注意控制水分，适当留出雪山。

9.进一步调整背景，用更深的墨水挤出远处的山，让画面更丰富。用稍粗的墨水画出小溪，用打雪的方法统一画面。

10、调整画面，争取统一，最后签字盖章，完成。

赵春秋从写生到冰雪山水画的转变赏析：

原创素描作品:

改装的冰雪山水画；

原创素描作品:

改装的冰雪山水画；

雪碛

在很多人眼里，冰雪山水画是很神奇的。雪景画是一种发展起来的雪景画。在国画中，雪景山水画受到历代学者的青睐。早在《诗经》、《楚辞》等文学作品中，雪的颜色和质量就被赋予了隐喻的表现。雪的物理和形状与人的气质联系在一起，具有表达情感和愿望的功能。雄伟庄严的山峰，再加上质朴干净的白雪，使得山水画成为山水画的一个独特分支而流传下来。

随着历史的发展，从审美观念到绘画技法都发生了巨大的变化。雪景山水画呈现出全新的面貌，深受各界喜爱。但无论是专业还是非专业，对当代雪景山水画的认识都是肤浅的，很多人的认识还停留在“明矾水”和“特效”的层面，从而忽视和否定了其文人画属性，将它的血脉传承与传统雪景山水画割裂开来。

著名画家赵春秋以一个在斯里兰卡浸淫了30年的画家的视角，揭示了冰雪山水画不为外人所知的秘密，希望它能帮助我们深刻理解、感受和体验冰雪画家在绘画中的明朗心境和虔诚态度，在一个冲淡寂静的寒冷荒凉的雪景中洗去感伤，享受事物，使我们在生理上和理性上都拥有它。

你知道用明矾水做冰雪山水画的时候，需要在反面画，画完了在正面看！

下面的雪包反面涂了明矾水和墨水。

雪包或明矾墨法。

白色的树用明矾墨水画在背面，层层叠叠，是不是很神奇？

冰雪山水画中的白树有时可以留白。虽然对技巧要求很高，但不像普通山水画那样拖泥带水。

利用宣纸本身的白色，可以在纸上看到一片白桦林。

看到后面的树了吗？一句话不说，就浪漫了。感觉手很棒！

把宣纸揉出质感，因情况而象形。

原来是一张皱巴巴的纸。用一点笔墨，就没有违和感吗？

不要以为冰雪山水画的树很现代，其实很传统，没有传统技艺，一般人画不好！

看这棵树。宋元山水有影子吗？

有几棵树能看清楚是传统的树法吗？

双钩树

听着，你需要传统技能吗？画国画能不下功夫吗？

冰雪山水画讲的是笔墨，没有传统文人画基础是画不出来的。一幅好的冰雪山水画，星罗棋布，四分五裂，闪烁着文人画笔墨的精神。

和文人画的要求一样，冰雪山水画也是书法笔，是写出来的，不是画出来的，更不是画出来的。

看那根有弹性的小树枝，描摹得不出这种感觉。

雪景画擅长表现雾凇，这是传统绘画技巧所没有的！

冰雪山水画色彩丰富，但无论什么颜色，都不改变冰雪的本质！

雪原

宋的截雪手法

赵的雪毁了，人们说它万能；

一切都可以用在景观上；

整支笔变暗，刮成扁平的正面；

试试一两次查墨迹色情；

蘸水时，水平翻转笔；

水压与墨，渗透与自然形成；

在盘边摆动两下，再次刮开融化；

多尝试两三次观察过渡；

然后在纸上画，用墨水补充；

三包半之和，一星两用型；

指甲呈钩状，密集，定型；

顶与底，底与顶；

近景雪窝大，远处河堤平；

小燕避免独自飞行，融入雪景。

苏振英临摹作品一

杂树技法和歌曲

赵画杂树，行见真功；

单双勾树干，笔不放松；

树干中间，中心向侧面变化；

侧面正面需要拿起笔擦中心；

然后两边画线，挫折就断了；

仔细擦，树疤在里面；

上茎可以单钩，中心相连；

树干忌扁担，弯曲形；

先说画枝和单书法；

笔和笔交付到位，长短女字；

树枝似焊，厚薄闭合；

美丽的30度，穿插自然；

裸露的树枝要精确，尖清晰；

偶尔会变成几个点、点、线、面；

前后尺寸不对，树视图密集。

苏振英临摹作品二

雕刻空技法与歌曲

赵的刻空法，俗称挖树；

用纸干或湿，先画背面部分；

大量的光墨，在黑暗中架起了树木；

笔有长短，枝可以管；

抱黑守白，胸中有白树；

轻墨先找类型，小点，短竖；

线管是多面的，写字的时候看到白色的地方；

找了两三遍，树枝已经开始露出来了；

分支有三点，分布很多分支；

树干用浓墨，边缘应清晰；

白树城外一片漆黑，暗暗点缀着一条条线条；

画面黑白灰，功夫见高低；

主树可以向下延伸，显示在附近；

纵横倾斜，纹理明暗分明；

伴随着远近景色，画面更加丰富。

苏振英临摹作品三

明矾墨法与歌曲

赵的墨法是老镇传下来的；

明矾墨水或牛奶墨水，创新技术。

雪包采用明矾墨水制作，旨在展现明矾印刷；

用牛奶墨水画树，意在堵住瓶子。

明矾牛奶纸笔、绘画材料应齐全；

双层宣纸，自制明矾水；

选笔讲究，反画是核心。

先说画雪包，手法用拖笔；

大山马笔，蘸明矾水；

笔尖墨色，化为雪；

笔要慢慢拖，意在浸湿；

既然去画画，铁律不可违；

雪袋既有大小，又有密度；

边走边看弧，底部留自己的印；

前面面包短而厚，后面面包长而薄；

河岸需要拉到底部，重墨压半分钟；

重复两三次，多层明矾印刷；

画完前视图，明矾墨在雪中歌唱。

再说画雾凇，写松针；

小山马圈，满奶水；

不要写的太快，意在盖瓶；

画的像树，树枝，钢笔；

分组画树枝，显示粗细和密度；

树头略下垂，可见雪在下沉；

树舟若嵌雪，反面浸奶；

用明矾墨水换笔，多层透明墨水瓶；

再用淡墨，再取奶线；

两次用墨汁，以树头林为主；

用浓墨三遍，枝略真；

中间墨，花绿色，反面微溅；

大山马笔，墨汁反面；

正面用墨水补齐粗大的小枝；

画完前面，雾凇给客人看。

蓝天和清澈的水让美丽的明矾和墨水焕然一新。

苏振英临摹作品四

摇滚技术和民谣

赵的摇滚方法其实并不简单；

冰雪画，明应先；

山坡被雪覆盖，石头暴露在雪下；

中国墨水是渴笔，斜着竖着切成块；

横立结构法，斜立画石面；

用横线找结构，用粗墨画暗边；

轻墨找立体，不画轮廓；

大小和密度，以及山和岩石的转换；

然后画雪，再沿着边界走；

三步染色，赭色奇妙而轻盈；

实际情况走一遍，轻盖染料两遍；

色墨见效果，补色三倍；

整体来看，还有一点；

当石头的顶部倾斜时，岩石是明亮和明显的。

苏振英临摹作品5

大毛笔技法之歌

赵的大刷是绝活；

山水树云，事半功倍；

全刷用来调墨，干墨渴；

墨法磨雪，刮示融合；

试两三次才能抹在纸上；

远山配天，浓墨为宜；

刷顶跑角；

下面是山顶，刷出大轮廓；

胸中满是远山，你活在墨中；

白是黑不相连，走势靠白；

纵横使用，扫抖；

光进与空出，整体破碎与组合；

明暗不对称，防止死墨；

中山需要处理，法律要简单；

山下远处的树木有许多阴影；

水平和垂直推开的方法可以上下使用；

轻扫，再刷一遍抗死墨水；

利用潮湿找到头型，画出轻枝的轮廓；

在树下，岸上的水可以用颜色和墨水制成；

注意地平线，水落差不高；

两边平行行走，岸边水有许多锐角；

小笔横水线，竖刷倒影河；

不用说，雪覆盖了岸顶；

刷子可以灵活使用，自然变化。

赵春秋，男，南人，中国民主同盟会员。毕业于华东师范大学和中国美术学院研究生院，获文学硕士学位。现任中国人民大学画院教学部主任，专业画家，中国冰雪艺术研究院常务副院长，世界侨联书画院副秘书长，中国美术学院秘书长，文化部青联艺术工作委员会委员，中国同泽书画研究院院长，中国冰雪绘画研究会理事， 中国国际书画研究会理事、北京中韩书画协会理事、中国工笔画学会会员