演员谭卓 演员谭卓：很高兴可以适应不同表演的宽度

本周末上映的两部新片《没有牧羊人的羊》和《被光带走的人》是两部风格迥异的电影，他们有着相同的面孔，女演员谭卓。出演文学电影多年的谭卓，去年凭借《我不是药神》中的钢管舞辣妈和《颜夕宫物语》中的高贵妃开启了自己的国民生活。现在他还挺得意自己多年的扎实积累，让自己能有适应不同角色的“宽度”。

演员谭卓

得知两部电影定在同一天上映，谭卓表示自己有些“哭笑不得”。她希望两部电影都能上映。“两部电影都是很有诚意的作品，都有自己的匠心。我很高兴有人一直在积极探索中国电影前进的道路。”

《没有牧羊人的羊》是一部成熟的类型片，诠释了“小透明”的爆发

《没有牧羊人的羊》中的谭卓是母亲。在一次全家被迫犯罪的事件中，她甚至是气场最弱的一个。这位母亲与陈冲扮演的另一位母亲——蓝华形成了鲜明的对比。随着影片情节的递进，在高潮剧的对峙中，谭卓为了保护女儿与陈冲爆发，彻底颠覆了之前的弱者形象，给观众留下了深刻的印象。

没有牧羊人的羊静止了

这样的“逆转”，谭卓故意为之。“我希望把她塑造成一个小透明，平时不喜欢表现的人，是那种躲在男人背后默默努力的人。就是大家都在看的时候，可能会忽略你，注意力不那么集中。甚至我都希望能在我身边像团演一样演下去，但一旦出了事，她就会本能的爆发出人性和母性。”得益于多年的现实主义表演经验，谭卓擅长收口表演，《如梦如幻》7年的舞台时间让她在戏剧冲突中聚集了一股强烈的抓人氛围。“这是我理解的性格。不一定是在所有的表演和每一个镜头里都处于最抢眼的状态。我表演的每一场都是基于对人物、性格关系、故事背景的理解。”

像梦一样的梦的剧照

当初拿到剧本的时候，谭卓对蓝华这个角色有些感兴趣。很明显，那个角色更“值得演”——傲慢、聪明、有利可图，也像母亲一样温柔、慈爱，面对丈夫的失望和牺牲。陈冲是谭卓一直崇拜的中国女演员。“她有很强的个人魅力，我觉得她是个很性感的女人。这种性感是由内而外的，不谄媚，迎合，低级的性感。陈先生散发出的是一种独特的魅力。拉祜这个角色无疑是很刺激的，但是对于整部电影来说，陈老师演拉祜，我演阿育辉这个角色是对整部电影更好的安排。”于是谭卓从大局出发，在电影中扮演了与陈冲相反的角色。

对峙现场是她最精彩的时刻，有人说是两个厉害女演员的变装秀。谭卓说:“那一幕，我没有想着较劲，而是从人物本身出发。一个非常软弱透明的母亲，为了保护女儿，不顾一切地冲了出来，让你像野兽一样把我撕碎，我还要挡在孩子面前。这是母亲的本能，这也是最后大家都感动和震惊的原因。她真实，本能，原始，充满力量。”

《没有牧羊人的羊》对谭卓还有另一种起源。在谭卓的处女作《娄烨的春风之夜》中，她和陈思成扮演了一对恋人。10年后，陈思成又和她合作了《没有牧羊人的羊》的制作人，两个新人在10年里获得了自己的成长，成就了自己。谭卓婷后悔这样的成长。“我认为这是一次奇妙而巧合的相遇。我在《没有牧羊人的羊》的合作过程中看到了他的成长和成熟。他已经成为一个非常优秀的合格的类型片导演，他非常清楚如何制作这样的类型片，镜头语言，演员节奏，表演风格等。大家看音乐，剪辑，最后表现出抓住内心的节奏，让人总想紧紧跟随。这个故事已经用事实证明了这一点。我觉得有这样一个非常成熟的类型导演，是整个行业进步的标志之一。”

《被光带走的人》:展现生活中微不足道的隐形黑仔

谭卓还在当天上映的《被光带走的人》中扮演母亲。整部电影的质感和《没有牧羊人的羊》有很大的不同，很有风格化。

“张艳是这家银行的大堂经理，就像我们身边成千上万的千千普通人一样。他是一个通过日常琐碎小事来表达自己在生活中的感受的隐形杀手。往往这种东西还不如表演中强烈的戏剧性事件，所以是对演员的考验。”

《被光带走的人》剧照

《被光俘获的人》是国产电影中比较少见的类型。它包裹在“软科幻”的高度概念中，让一道白光带走了世界上相爱的人，但谭卓和丈夫黄波留在了一起。他们过着稳定平淡的生活。作为妻子，在影片一开始就密切关注丈夫评职称的进度，仿佛完全被柴米油盐淹没了。被留在一起，像审判一样，告诉他们有人不爱了。从否定，怀疑，嫌隙，甚至报复，他们都没有爆发得太剧烈，他们的不甘和不安都隐藏在生活的细节里。

“润念东是个很好的编剧。我之前私下开玩笑说:“哦，这位著名编剧水平不一样。我们应该珍惜优秀的年轻人才，中国电影才能前进。“谭卓很喜欢这个设定和新电影类型。

《被光带走的人》剧照

影片最后让夫妻俩找到了重新定义爱情的信心，谭卓也表达了自己的理解。“我觉得爱情其实很难定义。是一种冲动，无法控制。爱来了，就来了。爱走了，就要离开。走了就没办法留下来了。听起来有点悲观，但爱情无疑是有的。”

这部电影以一对夫妇在厨房做饭的长镜头结束。全景远不固定，是一种平静的观看角度。“对于这部电影，它非常准确。爱在我们平凡的生活中。要么是英雄梦，要么是菜和饭。其实，爱情是一件容易遇见的事，却很难活下去。”

没有中年焦虑，不会放弃拍文艺片

不仅在目前上映的两部电影中，而且在以往的演绎经历中，谭卓扮演母亲的比例都非常高，如《我不是药神》《烈火英雄》《沉默的裂缝》《西河的夏天》等。虽然大多数三个角色的女明星仍在努力抓住青春的尾巴，试图延长爱情剧的表演时间，但谭卓太早熟了，在最近的采访中，她不止一次被问及中年女演员的“职业危机”。

对此，她相当不服气。“我觉得我还没有达到中年女演员的境界。我觉得我挺年轻的！”谭卓说:“我才30多岁，不要把自己定义得那么老。”

这几年处于事业上升期的谭卓，确实和大部分年轻时成名的女星发展轨迹不同。她没有经历过小花这个阶段，她诠释的东西更像是她真实年龄时生活中普通同龄人所经历的。在“行业冬天”的大环境下，演员的缺戏成了隔三差五的热门话题。相反，谭卓越来越忙，几乎没有闲暇时间。所以，她并不认为“中年”会成为面临职业危机的年龄。“中年女演员似乎是一个引人注目的话题，但实际上她们有点贬低或太自嘲了。如果都这样引导方向和舆论，我觉得有点无聊和悲哀。”

但她不否认这种焦虑的存在。“我觉得所谓的集体焦虑不仅仅是这个行业，任何行业都是如此。不过演员比较特殊，我觉得都很正常。但是，如何正视每个个体的焦虑，如何解决这种焦虑，是我们一生都要学习和解决的问题。作为人类，我们会不断面对生活中的各种问题，不仅仅是职业焦虑，还有情感和家庭。所以我觉得我们每个人都应该抛弃那个小圈子，面对更广阔的思维视角。”

有人说谭卓这几年资源不错，总是接好项目。但其实谭卓还处在剧比人红的阶段。越来越多的观众在电影里看到这张脸，觉得眼熟但不一定出名。在《被光带走的人》的放映过程中，一个观众在吃饭的时候小声说起了那个演员，突然意识到她演过《药神》，旁边的人提醒“还有高贵妃”。

没有牧羊人的羊静止了

如今，谭卓已不再是早年被贴上文艺片标签的女演员。近年来，她扮演的角色越来越多样化。说起今天的“转型”，谭卓说，“我觉得我很幸运，也很开心，我能适应这个宽度，不仅是文艺片，还有商业片。”

谭卓讲了他这几年表演的类型，各有各的经历。“像文艺青年沉浸在自己的情感里，或者像《没有牧羊人的羊》的《追凶》，都有很强类型的电影风格，比如一部剧配一部剧的表演，还有娄烨的电影，就要像路人一样表演。表现风格和表现尺度各不相同，但最终都要服务于承载这种本体的类型。”同时，谭卓也表示:“即使现在商业片的选择很多，我也不会放弃文艺片。形式是死的，只有内容是有血有肉的，让人热血沸腾，激动不已，有强烈的创造欲。只有当创作活着，这个东西对我自己才有意义，我才有可能做出对大众也有好处的东西。”