先贤 南粤先贤馆开门迎客 56 位先贤的“入驻”

梁思为雪穗杀了性侵的父亲，然后两人互相依赖，形成畸形关系。光明公司仍然为了满足雪穗的欲望而杀人。但最终，梁思从雪穗新开的时装店大楼上跳下来，雪穗却冷冷地看着他惨死，离开了。

也许很多人会想到《废弃松子的一生》。

松子从小没有父亲的照顾，但她对生活总是充满希望，唯一害怕的就是孤独。于是她日夜在众多男人中寻找短暂的温暖和爱情，却一次次被命运残酷的攻击和抛弃。最后她选择了自杀，因为她生而为人，对不起。

也许你会说这些“弃儿”电影太黑暗了。《白夜行》除了悬疑和恐怖，赤裸裸地揭示了人与人之间在欲望面前没有人性和情感，而《松子》则用血腥的生活现实浇灭了松子内心的一丝希望。

是枝裕和电影中的“弃儿文化”

其实还有一部很典型的电影《弃儿》，但是用一个略显温暖的镜头，冷静地讲述了弃儿的生活。日本电影大师是枝裕和没人知道。

(男主角柳乐优弥获得当年戛纳电影节最佳男主角奖。)年轻的母亲把四个孩子遗弃在出租屋，大儿子想用母亲留下的20万日元和三个同母异父的兄弟姐妹过着艰苦的生活。然而，他们没有哭，而是继续嬉戏，一起画画，等待妈妈回来的那一天。

春天去了冬天，我妈却再也没出现过。在一次事故中，最小的妹妹受了重伤，他们悄悄地把她埋了...

就这样，是枝裕和平静地描述了四个不知名的孩子住在出租屋的故事。

没有悬念和恐怖的场景，也没有哭泣的哭声，像长流水，滴水，让你感到深深的孤独，看到社会残酷的一面。

事实上，《无人知晓》并不是是枝裕和唯一一部“遗弃儿童”的电影。

在他的许多电影中，这些被遗弃的儿童文化，对这些流离失所者的关注和反思，以及对家庭概念的重新认识和探索都是隐藏的。

是枝裕和的处女作《魔法之光》已经初具规模。女主人马伊娜背负着她祖母离家出走并自杀的童年阴影。长大后终于有了一个温暖的家庭，可是老公却无缘无故自杀了。马伊娜走上了寻找她丈夫死亡真相的道路。

在《海街日记》中，不负责任的父亲抛弃妻子，和情人私奔，母亲则干脆丢下三个女儿去照顾奶奶。父亲去世后，三姐妹带着同父异母的妹妹去镰仓继续温暖的生活。

在《如父如子》中，“执错”的风波导致了不同阶级的两个家庭之间的矛盾和羁绊。中产家庭的亲生子女其实生活在一个卖二手电器的普通家庭，孩子已经和非亲生父母建立了深厚的感情。影片想探讨的是血缘与非血缘的亲缘关系，以及日本不同阶层的差异。

由此可见，是枝裕和的电影总是隐藏着“抛弃孩子”的文化，以家庭为核心来思考家庭与社会的关系。

“弃儿”文化从字面上是指被遗弃的人，但在更深的层面上，我们可以理解为一种内心的孤独感，一种漂泊无助的感觉，一种人与人之间的疏离感。

小偷的家庭:“遗弃孩子”的故事

在今年戛纳电影节上获得金棕榈奖的《小偷的家庭》是是枝裕和的另一部“弃儿”电影。

有人说我们可以在《小偷的家》里看到是枝裕和的很多电影的影子。

是的，这是另一部关于家庭和讨论家庭关系的电影。

小偷家庭是一个特殊的家庭，家庭成员没有血缘关系，都是社会上的“弃儿”。

中川雅也饰演“父亲”，他是一名建筑工地的临时工，没有固定收入。