喜鹊谋杀案 《喜鹊谋杀案》今年看到最惊喜的推理长篇

侦探可以是杀人犯，作者必须为无辜的人写作。《喜鹊谋杀案》有一个小剧透。近期想看这本书的人请慎重。

一读再读

《喜鹊杀人案》是今年看到的最令人惊讶的推理小说。这本大部头的书多少有些曲折。如果只看了排福杀人故事的前半部分，我会舍不得给三分。

好在从后半段开始，故事进入了一个新的境界。当我看完最后一页冥想时，我“勉强”承认这本书很棒，几乎是我这几年读过的最好的推理小说。布局无懈可击，悬念迭出，气氛到位，略显平淡的前半段放在一边，阅读感很强。在早高峰的地铁上，鹊杀的吸引力远远超过手游。

但是我推荐这部小说的时候，不得不说我不太喜欢。非常好。即使豆瓣8.4的评分在很多阿加莎小说里超过了“中庸”，我还是更喜欢看阿加莎的小说。

经典就是你经常听人说“我在重读……”代替阅读...".

——卡尔维诺《为什么读经典》

每个人都有很多选择可以重读。对我来说，当我想到不花点时间认真的时候，我总是会去接阿加莎·克里斯特。重读推理小说是对读者和作品的考验，没有解开谜题的痛彻心扉的过程，没有刺激和悬念。阿加莎的作品无疑经得起考验。

老妇人小说中的人物

因为剧情的需要，《喜鹊杀人》需要推理小说。这部《喜鹊杀人案》中的《喜鹊杀人案》选择了1955年作为小说发生的现场。庞德侦探是一个曾经被囚禁在二战集中营的幸存者，他看起来不像侦探，也没有张扬的洋人气质。他似乎是一个诚实可靠的会计。

排福发生了意外。一直在派府工作的丫鬟，在楼梯下摔死了。不久之后，派符大师被一把古剑斩断。还有一桩奇怪的盗窃案，几十年前女佣的小儿子意外死亡。在派福所在的“安静小镇”，有牧师夫妇，有一位女医生，有一位来自伦敦的古玩店老板，有继承权的派福家的女儿，有派福家鬼鬼祟祟的园丁，有神秘失踪几年的死去女仆的丈夫...都是“各怀鬼胎”。

是典型的阿加莎风格吗？再次，我们可以看到书中穿插的“蓝野猪吧”、“谢泼德农场”和“喜鹊童谣”是否在不断向奶奶致敬。

而以上，包括侦探式的采访嫌疑人，最后聚集在一起揭露真相，是奶奶的全部故事吗？

当然不是。

最大的区别是，排复杀人案里有一群“讨厌”的人，而阿加莎的小说里总是有各种各样的人。

仇恨的人至少会出现，的确有故事也需要的仇恨的人，但即使在《外婆》的早期作品中，仇恨的人也寥寥无几，比如《斯泰尔斯的神秘事件》中英格索尔夫人的丈夫，《尼罗河大屠杀》中失踪的女仆路易斯，《罗杰之谜》中谢泼德的妹妹。这些人在人性上有明显的弱点，他们的“恨”是一种被剧情牺牲的恨。

可爱的人是那些以性格中的闪光点赢得关注的人。

《小城之罪》中的乔安娜，《东方快车谋杀案》中的美国妻子，《云中奇案》中的考古学家父子，《谋杀证人》中的露西。当然，波洛和他的助理朋友黑斯廷斯和奥利弗太太是最可爱的。这些勇敢、聪明、幽默、善良的可爱的人，在死亡阴影的压迫下，给故事带来了跳跃的色彩。

可恨之人必有可怜。用这句话来解读有罪的人也是恰当的。一切邪恶都是活跃的，有罪的人往往性格不完整，心理病态，欲望贪婪...在奶奶的小说里，罪孽深重的人大多是杀人犯，而其他人则是整本书压抑惊悚气氛的制造者，比如《认命》里控制孩子的老太太博因顿，《卡》里收集“罪行”的富商沙塔娜，《阳光下的罪恶》里美丽的艾莉娜。这样的人离恶太近，无法逃离恶的旋涡。无疑是阿加莎善于创造合理可信的“恶人”。

《阳光下的邪恶》中的艾莉娜

最后，构建奶奶小说灵魂的，是我眼中无法忘记的人。这些在通俗书籍中塑造的人物并不逊色于任何经典。他们可以是可爱的人，也可以是有罪的人，但绝不是讨厌的人。

东方快车谋杀案

《东方快车谋杀案》中的群像，尼罗河悲剧中执着于爱情的杰西，无人居住的薇拉。当故事变成电影或电视载体时，这些角色也成为银幕上的经典。

杰西在《尼罗河惨案》中由伍迪·艾伦的缪斯扮演

薇拉，没人活着

薇拉，没人活着

我心中最经典的角色是“空梦幻屋”里的亨利埃塔。

阿加莎曾经没有学过雕塑。

在我从伦敦来到这个国家之前，我学习雕塑。我是这门艺术的狂热崇拜者，远远超过绘画。我渴望成为一名雕刻家。这个希望很早就破灭了:我发现雕塑是因为缺乏对艺术的视觉欣赏而超出了我的能力。

然而，亨丽埃塔是一位杰出的雕塑家，她紧锁的情感悄悄地融入到她的每一件作品中:爱、愤怒、承受和解脱。阿加莎本人是不忠婚姻的受害者，但她并没有滥用她的神笔，而是描述了一个面部“第三者”。她的亨利埃塔还活着，没有被阿加莎支配。

早在阿加莎的少女时代，她就认识了一位药剂师P先生，他在托基的一家药店见习期间犯了一个低级错误。阿加莎在她的自传中说

P先生是个奇怪的人...像知更鸟一样盘旋...但事后还是经常想起P先生。尽管他外表可爱，但我认为他可能是个危险的人。他的出现在我的记忆里持续了那么久，仿佛他就在那里等着，直到有一天我开始构思写《灰马酒店》——我想那是将近五十年后的事了。

P先生和小阿加莎萍水相逢，五十年后做了某个角色。P先生的故事无意中反映了阿加莎塑造人物的方法。她深刻形象的每一个片段都印在她的脑海里。当残缺和半成品角色即将出现时，这些碎片被唤醒，那些有血有肉的角色就实现了。

我想这就是为什么她80多部小说里有那么多经典的、不重复的人物。

普通推理小说，搭建的场景就是舞台，每个角色轮流上台。美丽的舞台也是虚幻的设定；在高超的小说中，场景和人物自然存在。没有开合，读者在里面，却在外面。一切都是合理的，哪怕是怪诞的。没有“讨厌的性格”来指导阅读过程。作者给读者神奇的冒险和非凡的探索体验，但也有可能让读者不断产生共鸣。但如果设计只是一部演技很差的舞台剧，经过一两个小时的刺激体验，肯定没必要重温。

甚至阿加莎自己也说过，写小说比写剧本难多了。

《喜鹊杀机》的美在于它独特的形式，非常喜欢它后半部分的故事。作者无疑是一个狂热的英国推理小说粉和阿加莎粉。故事的后半部分发生在21世纪，阿加莎、柯南道尔以及他们的人物和场景都被艾特不断地描述。

临近结尾，精彩的比喻让我会心一笑，但也因为读了多年侦探小说而沾沾自喜。如果你不是一个推理爱好者，恐怕很难理解这篇文章的微妙之处。

最后的结局也很精彩。一切都结束了，尘归尘土归土，喜鹊杀人事件又出现了。出现在舒适的海边，悠闲的读者手中，就像我和任何推理爱好者每天经历的场景。故事就像一个圆圈，回到了原点，但不知道是不是结局。

做了一个让人心寒的结局。如果你再想起奶奶的一部杰作，这是真正的结局吗？除了喜鹊被杀的双重故事，是否还有其他故事都是疑问。