【砚台】连林双泡3354安徽博物院张唐松、唐松、丹丹、精品赏析。

风筝或研究是我国传统的书写工具之一，可用于颜色、墨水研究、舔笔等。它的发展史与必要的磨具密切相关。目前考古中发现的最早实物是距今5000多年前在陕西临江寨遗址出土的一块锡铅，出土了石介、石质磨石、黑色颜料、物油等。由此可见，早期砚台是和磨石(或软岩)一起使用的。这主要是因为研磨的颜料形状不规则，大部分是分散的碎片或颗粒状，所以需要软石来帮助研磨。东汉时墨型出现，墨水形态逐渐整顿，人们可以拿着墨水锭亲自打磨，砚石逐渐失去作用，被淘汰，产生了现代意义上的砚台。(莎士比亚。)(《墨水学》前情提要：莎士比亚。)(《墨水学》前情提要：)

安徽博物院有砚台300多个，时代上从汉唐到唐代，具有丰富的文化内涵和鲜明的地域特色。本文选取唐宋数，逐一欣赏其造型、文化内涵、书名、艺术特色等。

一、唐朝砚台

唐代是我国封建社会的鼎盛时期，文化艺术灿烂夺目，但实用工艺品绝对、诸葛的情况是，在初彩阶段，主要注重实用，所以墨水存储量大的箕斗型砚台成为主流。蚌埠的线条坚固有力，形态简洁优雅，呈现出大唐盛世对砚台制作实用简洁的精神品味。当然，腾挪分别基于南北，但盛唐强大的经济实力和相对便利的交通使两者走向全国，带来了文化高度融合，两者在兄弟中也基本保持了高度统一。从安徽博物院收藏的唐代佟琇和段渊来看，雕刻工更坚固，层次感更强，段渊的雕刻更圆、更胖，一气呵成。

唐季形状

1.当期形状

长19.3，宽13.5，高3.1厘米。浅色清淡，石材细腻。因为长得像矩形簸箕，所以得到了名字。砚台没有砚台和砚台之分，砚台平整倾斜，收集墨水，容易舔笔。砚台部位落地，砚台末端用双脚支撑。雕刻线条端正，硬朗有力。砚台上的刮痕是历经千年风霜的无声诉说，对知识输出和传播做出了贡献的证据。

唐朝Ji形状的末端风筝

2.党旗型绝对

长度15.3，宽度10.4，高度2.6厘米。石头灰色中的双色紫色，紧凑的造型。砚台前低，前深，前深，后浅，砚台有稳定的方形脚。光滑宽敞的砚台不仅易于保存，而且舒昌、实用畸形和大唐的时代风情完美地融合在一起。雕刻线条圆润光滑，浑然一体，没有痕迹。砚台的差距是那次产前水电经历的象征，引起了无限的遐想，似乎隐藏着很多秘密，所以我想说，我还想休息一下。(莎士比亚)。

二、宋朝砚台

宋代是砚台，绝对是发展的辉煌时期，不仅开采的砚台和收获的石制品数量多，还受到文人阿萨的关注，各种研究书籍纷纷涌现。未完成的《砚史》、欧阳修的《砚谱》、唐籍的《歙州砚谱》、唐文的《砚录》、叶初的《端溪砚谱》。

当代流行的砚台在这个时期逐渐减少，演变成了更加实用的凡人。抄砚台严谨笔直的线条和端正的气派，反映了宋代文人士大夫“理性”的情怀，成为砚台历史上的又一丰碑。此外，圆形、正方形、形状等砚台在宋代也很普遍，可见其发展的多样性。

歌曲矩形抄写

1.宋矩形凡人

长19.4，宽8.8，高4 . 5厘米。石石在灰中染红，乍一看像铁质，石质密密。砚台平整宽，缩短油墨研磨时间，实用功能强。砚台从两者开始，从砚台下面斜向砚台，抄背的方式很容易拿走。形状平坦、整洁、简洁大方。雕刻手法干练明快，一点也不拖拖拉拉。线高耸着，好像有剑锋。

宋抄砚

2.宋必孙绝对

长9，宽6.2，高1.5厘米。短石，色泽黑色中泛紫色，石质细腻光滑，保存完好，品相非常好。这个砚台整体呈梯形，砚台比砚台稍窄，砚台呈弧形延伸形成砚台。造型简洁，刀法熟练圆润，砚台的弧线特别漂亮。就像一道横跨天空的彩虹。(威廉莎士比亚、哈姆雷特、卡尔名言)面峰之间，考察之际，高云浮现在眼前，感慨万千，文史涌动。

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宋 枣心眉纹歙砚

3.宋 枣心眉纹歙砚

长21.2、宽12、高2.7厘米。此砚为长方形，平底，石质细腻平滑。椭圆形砚堂内嵌有活动眉子石一片，既可以作盖，又可作研磨面，因这种眉纹两头细中间粗，像枣核，故称为“枣心眉纹”。此砚构思奇巧，石片嵌入砚身，新月形砚池形成，别有意趣。在宋代，歙砚备受推崇和喜爱。欧阳修、蔡襄、黄庭坚、苏轼等大文豪都曾为歙砚撰文写诗。蔡襄的《赞歙砚诗》“玉质纯苍理致精，锋芒都尽墨无声，相如闻道还持去，肯要秦人十五城。”，将歙砚与和氏玉相媲美，体现出歙砚的无价和珍贵。苏轼的《偶于龙井辨才处得歙砚甚奇作小诗》：“罗细无纹角浪平，半丸犀璧浦云泓。午窗睡起人初静，时听西风拉瑟声。”将研墨声比作娓娓动听的琴瑟声，足见作者之雅趣及对歙砚的喜爱。

宋 箕形端砚

4.宋 箕形端砚

长13、宽7.7、高1.6厘米。色青灰，乍看似陶质。造型小巧，呈风字形。砚堂光滑平整，下斜成砚池。砚额中间下凹成弧线，起装饰作用。线条平直规整，简洁古朴。箕形砚为唐代较为流行的砚式，宋代也有行世。此砚与唐代箕形砚相比，最大的特点是无足，底部及尾部平直无弧线。

收藏家202108期封面

文章来源：《收藏家》

202108期《砚林双葩——安徽博物院藏歙砚端砚精品赏析》

作者：李宁

责任编辑：秦佳