【宋瓷】是什么引起了“宋子热”？

松子和松花是宋代艺术的两个高峰，古老而珍贵，多次在拍卖市场成为天价竞品。

宋朝的审美早已被认为是中国的审美基准的传统。早在明朝，文人在《遵生八笺》 《骨董十三说》缅怀的故事就非常喜欢宋字。清朝的康健盛世也留下了很多王室收藏的宋代器物。到晚清民国为止，宋字仍然是收藏热点。

宋代黎耀天青釉县纹三足病故宫博物院所长

为什么宋朝的器物和生活如此让我们向往？与其说我们仰慕的是宋朝的一件东西，不如说我们向往的是宋人风雅如玉的书生们的精神生活。

正如杨志秀所说，花、香、画、茶、陶瓷不是宋人创造的，而是宋人赋予了优雅的气息，奠定了中国书生生活的风雅基调。(这是一个伟大的时代。)—————————————————————————————————

宋代简约的美学取向——朴素、简洁、抽象，非常符合我们现代人的精神追求。宋子是其中的代表。

宋朝陶瓷的畸形很朴素，都是单色的。一个是青瓷，女，管状，型，菌都属于青瓷。第二，白字，正耀是白字，三是顺差。

迈克尔沙利文说。“一些当代陶瓷可能更强，清代陶瓷可能更好，但宋代陶瓷具有形式上的古典纯粹感，釉色很好地平衡了早期陶瓷的活力和后期陶瓷的精巧平衡。”

宋字的美，美强调温柔、含蓄、器物引起的心灵感觉。它引人入胜的另一个原因可能是对上古精神的缅怀。这可以从宋子釉追求的清白质感上看出。

我国宋代“五大名窑”以中国和外国闻名，传世文物一直珍藏着铜墙铁壁。其中，除了“郑家马”之外，其余名要都是青瓷体系，可见宋人对青瓷的喜爱是独一无二的，对后世也产生了巨大的影响。

青瓷的发展历史悠久，从一开始就从“原始青瓷”发展起来。青瓷生产很困难。因为胎质、釉料、燃料、花都、窑型、燃烧气氛和釉层厚度的差异影响了清效的色调，所以像“官窑”一样绿、润如玉的程度绝非易事。

南宋官窑小渣官服博物馆收藏

在传世宋字中，关耀子代表宋代陶瓷的最高水平。官窑是宋徽宗在首都边梁建造的，窑址至今没有发现。

官窑陶瓷的水平和民窑陶瓷的区别在于，重视陶瓷的釉色和造型，不追求刻花和画花的装饰，因此开辟了陶瓷的釉色和开盖装饰的新路。(这是莎士比亚的作品。)(另一个故事。)(另一个故事。)

官窑釉色青灰收敛，深度切合宋代文人的审美意趣，因而成为宫廷供器。然官窑器烧造极难，且以生活陈设器为主，千年间流转，存世星稀，极为珍罕。

▲ 南宋 官窑水丞 观复博物馆藏

观复博物馆藏多件南宋官窑器，观察其釉面色调由灰黄而到蓝绿，由于烧窑过程中釉中氧化铁还原程度不同，以及釉水的厚薄，使瓷器最终呈现色调差异很大。

就现存各地博物馆整器及窑址出土标本，专家学者们总结了官窑（南宋官窑）呈现的一般规律性特征：

01 厚釉

官窑为了达到“如玉”的效果，其施釉要较其他窑口厚得多，根据“郊坛下官窑”出土残片分析，釉一般是施了2～4层。

厚釉

因釉层深厚，使官窑釉面莹润深邃，天青微蓝，秀逸绝世，无需冗余缀饰，仅凭此项就助其成就极高的艺术地位。

02 釉面龟裂片纹(开片)

根据存世文物及公开考古资料显示，官窑呈现的开片较为稀疏，多呈现黑褐色（日久使浸入物氧化造成），而无所谓“金丝铁线”效果（哥窑所呈现黑红两种开片相互交织的特征）。

开片

但此特征不能一概而论，陶瓷由于胎釉的膨胀系数不同，常常会在釉内自动龟裂成无色开片，而且这个过程会持续很久，有时会间隔多年仍能听到釉裂的微弱声音。

03 紫口铁足

古人归纳的“紫口铁足”可作为官窑瓷器的特征之一。由于胎中氧化铁的含量较高，施釉高温煅烧后，胎呈深灰或灰黑色，口部釉垂而薄，隐约露出胎骨而呈紫色，底足露胎的部分呈现铁褐的颜色，釉厚则特征不显，但整体会更加润泽。

紫口

铁足

故就官窑而言，紫口铁足是一个非标准性的特征，物成不易，不必强究。

04 聚沫攒珠

所谓“聚沫攒珠”是指釉中大大小小密集的气泡。本来这也是陶瓷烧制工艺中的缺陷，因为官瓷釉的粘性过强，且釉面要厚，使釉内气泡不易释放，这便使得釉层中出现无数细密的气泡，其形态如沫如珠积攒在一起。

聚沫攒珠

官窑正因为这些气泡的存在，折射改变光线使釉面变得柔和不刺目，产生温雅如玉的质感。从而在陶瓷欣赏中提升了审美的意境。

觉性灵明自若，本心利欲食之。

大观如梦如幻，小视坐忘坐驰。

——宋 刘克庄《又和后九首》

大观，北宋年号，即有官窑时也。宋本称“官”字，唐隽公（即唐英）不书“官”，纪“观”，称“大观釉”，盖以镇陶有厂官器，民俗有“官古器”，故用“观”字以别之。其实大观即宋官釉，或疑“官”、“观”为二，皆讹。

▲清光绪十七年京都书业堂刊本

▲清 蓝浦著《景德镇陶录》

“青取之于蓝而青于蓝”，荀子这句话使“青”这个代表色彩的文字带有了“超越”的意味。观复大观青宋杯之“青”，既是溯源于宋瓷之“青”，亦是涵泳超越之“青”。

▲观复大观青宋杯

观复大观青宋杯是凭借观复博物馆多年文创开发积累，联和制瓷匠人，从胎骨选料到釉水调制，再到高温成瓷，一次次试验，历多年方才烧出能与古器韵和的仿宋官窑成器。

现因该系目前仅成器两款，两杯略有殊异，于两首宋人诗词中各撷取两字，一位“澄空”，一为“涵露”，自此面世。

01

大观之澄空

轻云暮卷，望澄空如水，千里一碧。

——宋 李曾伯《喜迁莺·轻云暮卷》

也许冥冥中确有幸运的部分，帮助挣脱成功与失败之间的间隔。当窑温回落，打开窑门，看到这满眼清幽无可言表之色，忍不住把杯子握在手里，窑温的余热让指尖有隐隐的刺痛，但同时酥润的触感让你即使炙烫也不忍间离。

02

大观之涵露

错落星河天未明，太虚涵露气全清。

——宋 潘良贵《夏日四绝》

这种感觉不可描述，也许只有幸运拥有它的那个人可以和作为制作者的我们共同感受这份奇妙。

▲ 随器附赠仿洞石陶瓷底托一个。

至于名字，大观，只有“大观”。“大观”为宋，是“官窑”之“观”，亦是“观复”之“观”，“大观”两个字含有成器的喜悦，也有对幸得之人的祝愿。