第四套人民币精雕细琢

   从1978年改革开放后，城乡经济得到了迅速发展，货币需求量大幅增加，为适应国民经济发展的需要，从1987年4月27日到1997年4月1日，采取“一次公布，分次发行”的办法陆续发行了9种面值14个版别的纸币，其中1角、2角、5角各一券别，1元券三个版别（80、90、96），2元券两个版别（80、90），5元券、10元券各一个版别（80），50元券、100元券各两个版别（80、90），这版人民币的发行，这对适应当时经济发展需要，方便流通，提高工作效率，具有重要的意义。

　　四版币的筹划设计，从1967年1月文化大革命初期，人民银行总行向国务院提出设计该套人民币的设想，到1985年5月定案，历时18年。1967年2月至1976年5月期间，总行先后上报三次方案，由于方案是“文化大革命”极“左”思潮的错误反映，在党中央、国务院正确路线的指导下，果断的排除了极左思想的干扰。1977年再次上报，并于1978年通过中央审批，中央美术学院和中央工艺学院的大批专家和印刷系统的技术骨干，集思广益，解放思想，勇于对纸钞设计进行创新，1979年，一套反映全国各族人民大团结为主题的新版人民币彩色设计稿（当时无50元和100元券）应运而生，1980年得到国务院批准。四版币从最初的筹备设计到尘埃落定到正式发行流通，经历了20年的漫长岁月，中间过程之长，堪称新中国五套人民币中之最了。    第四套人民币设计恩路具有鲜明的中国特色，政治人民币有所减弱，突出了货币重要经济载体的作用，整套设计恩路概括为一个中心，两个侧重点：    从票面鉴赏角度，四版币最直观、最突出的感受有两点：

　　1、民族特色浓郁的底纹设计。

　　从1元至10元券正面底纹中可以清晰的感受到中国特色的民族图案设计。比如1元券的“燕子桃花”，2元券的“绶鸟翠竹”，5元券的“松鹤翠竹”，10元券的“凤凰牡丹”。这些都是我国人民喜闻乐见的象征吉祥喜庆的民间艺术图案，在造型上又采用了装饰性的表现手法，鲜明、活泼。其他正背面纹饰也取材于各民族中的生活图案，生活气息浓厚，而且所有底纹图案与正背面主景融为一体，色彩鲜艳，富于变化，散发出中国特有的、浓郁的民族风格。在底纹的设计上，我认为它是几套人民币中最好的。

　　在纸币的背面图案取材于我国的长城、南海.南天一柱、长江三峡、珠穆朗玛峰、黄河壶口瀑布、井冈山等名胜古迹、名山大川，体现了我国的壮美河山。构图开阔雄伟，每张画面都堪称经典的风景雕刻，本人特别喜欢2元券(80版)上的雕刻，海浪冲击礁石，浪花飞溅，非常有意境。

　　2、精雕细琢、人物众多的人像雕刻。

　　四版币从一角券到100元券，多达21个人物形象，即便雕刻也有15人之多，这在世界范围内也是非常少见的。各票面正面全部采用人物头像作主景，这对凹版雕刻工艺的要求也比前几套人民币要高得多，不同民族，不同年龄、性别，不同身份，不同服饰的人物，都要通过各种不同的刀法加以细致的刻画和区别。这从各个票券的票面上可以看到，一幅幅雕刻凹版印刷的人物头像，线条清晰，刀法流畅，很好地体现了人物的精神风貌，每一幅头像都是一件精美的艺术品。

　　参加全套票券正背面雕刻的艺术家有高振宇(1角券正面，50元券背面)、苏席华(10元、50元、100元券正面)、宋广增(5角券正面)、李斌(2角、1元、5元券正面)、徐永才(2元券正面)、吴依正(5元、10元、100元券背面)、花瑞松(1元券背面)、薛书桐(2元券背面)。参加装饰雕刻的有赵亚云、谭怀英、耿生发、马建玺等。面对如此众多的人物，除需要非常高的雕刻技艺才能完成如此繁杂的艺术创作外，更难的是，不同的票面上的人物并不是一个人雕刻完成，而是由不同的雕刻师协同雕刻而成，这更需要众多的雕刻师达成一种默契，在每个人雕刻风格不同的情况下，达成艺术上的统一，更是加难上加难！

　　单从这版人民币人像雕刻角度说，其雕刻数量、难度、和艺术表现力上所达到的高度，完全可以排在世界人像雕刻强国之列！    一个中心：各族人民大团结．10元券以下票面以各族人民大团结为中心思想主题。  

　　两个侧重点：

　　１、坚持毛泽东思想。

　　100元券上以毛泽东为代表的老一辈革命家，出现在最高面值上，除了纪念伟人以外，更重要的我认为是坚持毛泽东思想这一重要设计思路。背面的井冈山也是这一思路的体现。

　　２、三个阶层的重新划分。

　　50元券所反映的内容与我国八十年代初提出的一个重要思想：“科技是第一生产力”中知识份子是国家主体人员结构中不可或缺的一部分的思想如出一辙，知识份子形象第一次进入人民币的重要券别的票面上，具有鲜明的时代特征。（再这之前是“工”“农”“兵”）

　　对于第四套人民币，大家都不陌生，目前它还没有退出流通，其中角币纸币在流通中仍然起到了很大的作用。