精灵三女神
比如ELF 2000年推出的《剥鸟》，被BBS评价为“画关了！”那种感觉就像1939年Ninotchka在美国上映时美国媒体的评论:“嘉宝笑了！”
后来小精灵的表现下滑，开始做馊饭。游戏做了一个DVD翻录版(2001年10月)，世界上的故事在画上加了一段和一个床戏。有人为此欢呼，也有人悲伤。动画的情况也差不多，接连出了几个不同的版本，一个比一个大，还加了画H的部分。这些措施并没有显著改变公司的命运。在诸多因素的共同作用下，Elf终于在2016年3月解散。当然这个结果并不是1998年的玩家估计的。
总的来说，完成GE之后，当年的玩家把《画皮》当成女神，把《发臭的作品》当成灵魂救赎的作品，真的可以理解。但是，这只是一种世俗的看法。
武术中已确立的一系列技术和技巧
我之前说过，精灵是个反伦理的公司，旧时代的制作人迟大常仁是个黑心的人。在他的影响下，Elf创作了《川崎家族》《玉否》《遗作》《臭作》《鬼作》等作品。这里提到的几乎每一件作品都是对伦理和社会道德的嘲讽，它们的设计似乎有一些共性:
川崎一家:你去一个大别墅，联排别墅上班，不小心发现里面的人在做一些奇怪的事情，半心半意的牵扯进来。你的选择将决定结果。很多时候，你会死。GE，你逃出别墅了。
川崎家2:你和女朋友坐火车去给老人过生日。结果老头拿你当工具重振雄风...这件事我不能细说。最后你发现大家都已经死了，之前的游戏也只是各自的委屈，在反复轮回中寻找真相。你拯救了平行世界的每一个人，然后“现在世界”的每一个人的命运都消失了。都是空，新周期火车座位上没人。我第一次打这个GE的时候脑子空白...
于-否:简单来说，每一个H-object都是你在另一个穿越时间而来的平行世界里的亲人空……现在世界里的每一个亲人都是NTR……最后，你通过在时间里跳跃空在多个平行世界之间穿梭(看你怎么定义快乐)不懈的努力让大家快乐。
附言:这是一个密室逃生游戏...晚上你和一群小妞被骗进了废弃的教学楼。原来这是猥琐男一头的一个剧情，就是想骗你“嗯”(因为制作时间比较早，概念比较保守，这里没有设计男性部分，不然游戏会爆)。游戏中角色之间的关系很复杂。如果你说错了一句话，小鸡就会因为不再信任你而离开团队，然后几乎100%的都会丢为“嗯”。大团圆结局是遗产踩在楼梯上的油漆上摔死了，你们都得以逃学。
臭臭:你来女生宿舍当管理员，想方设法恐吓女生，达到你别有用心的目的。这一切都是在高布的画眼里看到的，最终她暴露了你，你不可避免的走向了死亡，除非你在这一刻有了正义感，用爱战胜了内心的邪恶。
由于众所周知的原因，这款游戏在过去的十年里很少出现在国内互联网上。在主流网站上很容易找到的一个相关报道是这样的
鬼:你潜入一家公司，利用公司人与人之间的勾心斗角，成功恐吓所有女性，最后成为总裁。如果你的总统足够优秀，你的强制足够高明，就会触发一个隐藏的阴谋，上帝会派一个小女孩来拯救你的灵魂(这是一个温暖的)。最后，你溺死去救掉进河里的小女孩，但你的灵魂得到了升华...
很明显，他们的共同点就是升职前的谩骂。能不能演出真正的结局，就看你的本事了。如果你玩GE，大家都会开心。如果玩不了，游戏就是杰作。这种轮回轮回和阴阳大起大落的过程，在网上流行的词汇里叫做“逆转”，这就是“精灵套路”的精髓。
相互
有一种观点认为“AVG的进化是为了减少互动过程”:首先你要做很多事情，比如点击屏幕拿起关键道具，输入正确的密码和密码触发剧情，解锁机制或者拼图前进。后来这些操作逐渐简化取消了:人越来越懒，你只需要存档，在关键时刻做出选择。在未来，你甚至不必选择，只需听轻音乐，看竖画，看电子小说(NVL)。在这个进化的过程中，你的代入感其实是越来越差，这叫“粘着Ctrl键看图，游戏结束后不知道自己在做什么，提前进入贤者状态……”。
作为一个比较早的AVG，臭鼬工厂在这方面比较好。它不仅设计了小细节(比如绳子会断的设定，这是南绫香CG的关键)，还让游戏中的角色直接与“玩家”对话，按照流行的影视理论叫做“打破第四堵墙”。举个例子，如上所述，臭臭告诉你“我们没什么不同”，或者把手放在世界剧情高段的显示屏一侧，对你说:
玩家君，要不，我们击掌发誓:你说你要永远爱我，我会一直在这里等你...
据我所知，当时真的有很多玩家伸出了手！他们说...虽然摸了摸冰冷的屏幕，但感觉好像真的治好了……”(这个说法来自BBS发帖。2000年左右BBS上的人还是比较单纯的)
位置
但是，你有没有考虑过自己的定位:你不是一个购买或下载《臭作品》的玩家吗？你从一开始就知道游戏有光明的结局吗？你看信封上的臭脸会想起蓝天白云海岸线吗？哦，兄弟，别骗自己了。你要去“一个H游戏”。不是很清楚自己在想什么，要做什么，实际做了什么吗？
从剧情上讲，为什么一个光明、胜利、幸福的结局一定要七个人都触发？是在暗示「风雨后总有阳光」？作为一个日本人，水蛭素仍然听许美静的歌。《臭作品》乃至以上所有游戏中的人物关系极其复杂，主角经常游走于人群之中，经常出轨、引诱、胁迫...主角的目的总是通过这些手段达到的。我觉得这才是水蛭素所倡导的“本质恶”，那才是他真正想表达的，他所认为的才是现实社会和现实生活的真实表象。最后，所谓的内心世界和鲜艳的色彩，不过是噱头和伪装。
1998年玩这个游戏的时候，我还在上高中，但是我真的很害怕我的未来:也许我会变成一个臭烘烘的人，猥琐，肮脏，过不了一辈子...游戏中的公寓被设定为苏正音乐学院女生宿舍，里面住着一群音乐学院的优质学生，不缺学霸和外戚。甚至连“音乐学院”的词汇都很遥远，遥不可及(当时我还在纠结)
现实中我有机会接近这些尖子生和学校吗？我不这么认为。我要不要有这个机会？我想是的。这是不是意味着，本质上我和臭作品没什么区别？时间久了，我竟然是这样的人。这个结论很痛苦；臭臭就是这样的人，但他至少在这里是“嗯”的。我就是这样的人。我还是不到“嗯”，我的痛苦被放大了一万倍...
二十年过去了，情况越来越糟。许多以前从未经历过或想象过的痛苦接踵而来。每次爬山，都有更高的山。高中生对大学有不切实际的幻想，对自己在大学能做什么很迷茫；工作后发现社会水太多，失去了很多项目，很多战争。最后，当似乎有一点改善的时候，另一个词出来了，“中年危机”...这一生，哦，这险恶的一生总想把你压成一个满脸胡茬的可怜人...
还记得那个发臭的问题“如果你是我，你会这么做吗？”这个问题你可以选择是或者不是。你选择的时候，其实是把自己放在了臭气熏天的位置上。那就像一个老命题，你开着失控的火车，路上有两个岔路口；可以选择杀一个人，也可以选择杀五个人。你会怎么选择……你有没有考虑过我为什么会被分配开这种倒霉的火车？我能不能不在这列火车上？同样的，我到底能不能从臭气熏天的位置上选择？为什么我一定要实施只有七个人才能实现的大团圆结局？
除非你能这么想，否则你永远逃不过水蛭素精心设计的陷阱。
好结局
我更关心的是另一个概念，而不是选择过程。《臭臭》游戏刚开始的时候，屏幕一片漆黑，屏幕中央出现了简单的文字介绍剧情。第一句是“我は...まだしてる ..." alt="一个全是h游戏的网站 如何在一款“臭”名昭著的H游戏里强行正能量">
