在中国电影史上，李安导演绝对优秀到足以载入史册。
除了徐克，他应该是第二个最懂女人的男导演，塑造了式的清纯肉欲的，打造了隐藏在深闺中的章子怡式的玉娇龙，打造了成熟性感的式朱。
1994年世界电影爆发，很多地方都呈现了自己的经典，如《活着》、《背靠背》、《面对面》、《天书》、《晴天》。
中国香港有时间的灰烬，九品芝麻官，重庆森林和吴京英雄。国外有《肖申克的救赎》《阿甘正传》《黑仔不要太冷》《炎热的岁月》《狮子王》等等。
李安紧随其后，贡献了一个9.1分的饮食男女。
李安导演的《饮食男女》是继《推手》和《喜宴》之后的第三部家庭三部曲。剧本延续了前两部关于中国家庭的讨论。
男演员是李安的皇家演员郎雄，家庭三部曲《推手》也由郎雄主演，郎雄在两部电影中都贡献了自己出色的演技。
由郎雄在饰演的朱不仅是一名厨师，还是一位单亲父亲，独自抚养三个女儿长大。
影片主要讲述了他和三个女儿世代矛盾的故事。整部电影和过去李安的风格一样，烟火气息浓厚。
影片开头，李安用双线叙事完美诠释了人类最本质的欲望。
第一段是吴倩莲扮演二女儿钱佳和她的情人的画面，但与她父亲准备菜肴的画面交织在一起。
前者迷人，后者不做作。
总结一下:
“饮食男女，那个大家伙想活下来。”
“食物颜色，性别。”
个人欲望与传统家庭观念交织在一起，给人无限的想象和视觉冲击。
二、中西文化的碰撞长女像她的父亲朱一样，是传统文化的支持者。作为一个基督徒，她禁锢了自己的欲望。
为了照顾父亲，我宁愿对家人撒谎，和父亲在一起。朱很关心孩子的想法，一直不敢去找妻子。
二女儿，恰恰相反，是一个事业有成、勇往直前、足智多谋的新时代开明女性。她和男朋友分手了但还能维持肉体关系。
贾珍是仁、义、礼、智、廉、耻的代表，而钱佳是典型的西方文化的代表。
在这样的性格背景下，我本以为钱佳会很早搬出去，没想到她20岁的女儿贾宁因为未婚先孕提前搬出去了。
大女儿出乎意料。在压抑了这么多年的感情下，在同学们的调侃情书下，她的感情爆发了，她主动去拉拢自己心仪已久的体育老师。所以贾宁搬出去后不久，贾珍也因为结婚搬出了家。
是女强人钱佳一直站在父亲一边，甚至放弃了在阿姆斯特丹的晋升机会。她似乎和父亲不和，但她是最爱父亲的女儿。
钱佳以她自己的方式保护她的家人。
比起老朱的恋情，眼前的大小女儿闪婚怀孕只是小事一桩。和片中所有人一样，我以为老朱是为梁阿姨祝福的。毕竟他们年龄差不多，经常在一起聊天。
然而高潮造成了很大的反转，让我既感到惊讶，又感到哭笑不得。原来，朱爱上了梁阿姨的女儿。
梁阿姨是个狠人。感觉她是典型的“狗嘴吐不出象牙”，嘴里叼着淑女的香烟，浓妆艳抹。要不是看了演员表，我根本认不出这个归亚蕾！
回到影片本身，其实李安从影片一开始就解释了这条暗线，奠定了小心翼翼的伏笔。
当初，朱煮了菜，接了一个电话。他说的是，你现在不说，哪天等？他实际上是在谈论他和锦荣的秘密关系。
他总是给锦荣的女儿珊珊送午饭，但他不是照顾她的孙女，而是帮助她的爱人照顾她的女儿。当发现朱给了她一顿饭时，他还告诉朱不要告诉女儿，她很高兴朱和女儿保持着密切的联系。
在他面前，他去医院检查身体，研究补肾的成分，所有这些都表明老人很健康，可以“重振雄风”，所以锦荣成功地在后面生了第二个孩子。
包括开头，我对朱一次次恭敬地给梁阿姨点烟的画面感到不解。明明是两个同龄的人。为什么朱的表现这么抬举？
当我们到达吃饭现场时，李给了我们一个意想不到的答案。朱以前所做的一切，都是为了讨好未来的“婆婆”。
这种简单到有些愚蠢的行为，现在看来，使人可笑而可爱。
老年人和年轻人之间的爱现在看起来不可思议，但我们都可以理解他们的爱和情感。另一方面，2020年的《爱我，别想太多》，你根本看不出陈建斌和李艺彤有什么CP感。
爱情剧真的不一定非要靠搂搂抱抱，亲亲来传播，就像《女人的爱情》一样，整部片子没有一句我爱你，但刘星的做法似乎是字字句句说我爱你。
第二件让我相信朱和谈恋爱的事情是，我经常觉得朱有李安导演的影子。
众所周知，在成名之前，李安在家里做了十年的家庭厨师，妻子外出打工，自己带孩子。李安的处女作《推手》就是在这漫长的十年家庭厨师生涯中诞生的。
更难得的是，电影里老朱做的每一道菜，通常都是李安做的。正是由于日常生活中大量素材的积累，电影《饮食男女》诞生了。
张艾嘉饰演的锦荣留着短发，在职场中有着非常干练的女性形象，这与李安妻子的魅力相似。
在某种程度上，朱是李安的化身，则有李安夫人的影子。从这个角度来看，朱和之间的爱情是有几分说服力的。
四、温伯伯文伯伯虽然在整个空间中出现的次数不多，但在朱的心理学中却占据了极其重要的地位。朱失去味觉后，帮他尝试味觉。
文伯伯死了以后，朱说我的味道死了，其实是说文伯伯走了，他的味道也没了。
李安在拍朱给文伯伯的葬礼的时候，现在大部分导演都不用他了。他总是剪掉演员的面部特写，以突出他悲伤的表情。
李安则相反。他直接切了一个全景。钱佳和他的父亲坐在一个短石凳上，手里拿着一把雨伞。他的眼睛不在，他向前看。他戴的太阳镜挡住了他的眼泪。老的和小的孤独的并排坐着，心心相印。
正是这种不落俗套的拍摄，让我对朱失去挚友深感痛心。这种拍摄手法有日本国宝级大师小津安二郎的感觉:
而是在拍悲伤的场景时，用的是长远的眼光，没有强调悲伤——没有解释，只是表达。
饮食男女也是如此。食物的特写镜头甚至比演员的还要多，以至于我看第一部的时候觉得是一部食物纪录片。
但实际上，电影《饮食男女》向我们揭示了一个四口之家在物质文明飞速发展的时代的重组和探索。最后，父亲和女儿深情对视，这向我们解释道:
爱情作为家庭的主旋律，不会随着孩子的婚姻而消亡，爱情永远存在于家庭的心中。(作者:宋菊涵)
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