港都夜雨 网飞首部大尺度华语剧，失望了？

今年年初，HBO和台湾公共电视台推出了广受欢迎的《我们与邪恶的距离》网络。真实恶的现实题材和血腥揭露刷新了台剧的新高度，获得豆瓣9.5的超高分。

网飞紧随其后，最近上演了一部中国戏剧

罪恶的梦想家

演员阵容强大:台湾文艺片男神张若瑟、、、等。，他刚刚在《我们与邪恶的距离》中获得了很多好评。

吸引人的故事主题:兄弟情，台湾黑帮往事，越狱…

就像又一次爆炸。

然而播出后几乎挽救了街道，豆瓣只得了6.6分。很多人觉得电影剪辑混乱，频繁的倒叙和梦境穿插让人发挥，不知道说什么好:

楼主追了八集都追，但刚开始很想弃剧，幸好坚持到最后。

看着故事，我冲到最上面，才发现“真香”。我以为是“乌龙绑架案救了儿子的父亲”，最后发现是“养子复仇”，比坐过山车还刺激。

01

《梦想家》的主要情节围绕阿全、斯玛特、阿贵、福星四兄弟展开，讲述了他们从一个混混，到被冤狱，最后越狱的一系列经历。

其中，阿全、阿贵、田七是台湾“冲何刚”下的小混混。他们帮大佬做讨债的工作，但还是有良心的，因为不喜欢其他帮会成员欺负弱者，所以会直接跟对方打。

有一天，他们被这帮人的二把手万有清叫去帮忙。没想到，他们撞见了一个受枪伤的中年男子和一个被绑架的孩子。他们不得不和他们一起逃离现场。

被人栽赃为绑匪，愤怒的阿全不小心把这几个人打死了，在逃跑的路上被警察逮捕关押。

十年后，在狱中等死的阿全得知儿子被绑架，三人利用一老犯人告知的废弃地下通道成功越狱。

然而，回归现实的三人再次卷入阴谋，成为他人手中的棋子。

黑帮恩怨，兄弟情，父子亲情，多角度恋爱，复仇，越狱...该剧试图将这些元素融合在一起乌龙绑架案引发的血案中，以主人公阿全的视角，通过十年后的另一起绑架案，讲述他内心的救赎故事。

然而这种简单明了的剧情逻辑却因为剪辑混乱而变得面目全非，成了一个奇奇怪怪的故事的大烂摊子。

故事前几集的情节大多冗长、旷日持久，不仅难以理清人物之间的关系，还让人对自己的行为动机感到困惑。

比如《三兄弟入伙》第一幕，所有主角都出现了，三个帮主，三个兄弟，一个女主。这七个字的密集介绍让人晕头转向。其间还频繁在厕所里跳舞玩耍，几个江湖小混混边跳舞边聊棋，不仅视觉上跳下，信息复杂的让人不知所措。

为了塑造人物，系列还花了很长时间讲述兄弟情，混乱的帮派生活，以及被冤狱后的独居生活。然而，关于主线“绑架事件”的真实叙事在这些“弃剧”中被零碎剪辑，导致比例失衡。

也让绑架最后一集把剧情推向高潮，却发现之前的剧情逻辑出现了大片空白色，被角色独白填满。

此外，诗意化的叙事手法也是这部电影受到批评的重要原因。

该剧的导演、编剧和编辑陈映蓉凭借其首部故事片《十七天》[/k0/]，获得了中国电影在台湾的票房冠军。但是后来上映的电影不多，近几年转而导演音乐视频。

所以在这部电影中，我们可以看到强烈的MV叙事美学。

很多重要的场景都会有长达几分钟的抒情配乐场景，比如一开始在白雪舞厅与大佬们见面的《港都雨夜》、监狱幸运星和犯人演唱的《五十岁备忘录》、让整个剧透呈现出强烈怀旧和复古感的《旧梦》。

这种诗意化的叙事风格虽然有助于渲染人物内心的感受，升华故事的主题，但无疑是反商业的，无形中拉大了与观众的距离，让人得不到“快、凉、狠”的感觉。

02

但楼主想说的是，不遵循酷炫的电影模式，不被大多数观众认可，并不代表这部作品差。还是有亮点的。

透过镜头，依然可以清晰地勾勒出80年代台湾社会模糊而梦幻的“罪”与“梦”，以及“恶”与“欲”。

这部剧用阿全的梦来点缀叙事，用梦来比较现实，也预测现实。

故事从三个模糊的梦开始。

场景中，母亲送孩子上学，孩子撑着伞站在梯子上回头看；现场，一个血淋淋的男人躺在车后备箱里问:“孩子呢？”还有一幕，一个老犯人向主角阿全做最后的告别。

不明所以之初，看完完整部剧，只能明白这三个梦的隐喻。

满脸是血的男人，是阿权心中“罪”的来源。阿全意外杀死了替死鬼司机王庆年，因为他卷入了林家的绑架案，这成了他逃不掉的心魔。

王庆年的影子多次出现在阿全的梦里，那就是他对自己罪行的悔恨和自责。

王庆年的死导致了他儿子的复仇，以及一系列事件，如他的儿子被绑架，他自己越狱，以及他周围的人被杀。邪恶的循环在“孩子在哪里”的开头就已经被预言了。

其次，唐，一个老狱友，也多次出现在阿全的梦中。唐三白只是在梦里告诉阿全他已经走了，然后他因为心肌梗塞死在监狱里，带着一层先知的意味。

他对阿全说:“我一辈子不猜人的心，不赌上帝的意志。到头来，原来是一回事，人心与天意。”

阿全越狱第四集也对他的判决进行了注解。阿全认为儿子是被人心捆住的，牢房里的火是天意。上帝的意志和人心的配合，才使得这次成功逃脱。

阿全的儿子被绑起来，好像是人心。他不小心撞死司机的时候好像是天道轮回。他因为被迫卷入林家绑架案而误杀司机，又因为傅兴的“哥哥，对不起”，一连串的天意之心最终导致了阿全可怕的“罪”。

可以说电影在这个层面上有宗教哲学。人的罪为什么会产生？有外力，也有被迫的情况，但最终达到“恶果”的，无非是一念之间。

阿全的梦无疑是对这种恶的一种平行时间空补偿。

最后，司机儿子的疯狂报复难道不是解开心结的极端方式吗？让有罪的人接受审判，最终放下杀人的悔恨，获得自由。

电视剧《无处人》的英文名，指的是一个无处可去的人，也隐含着生命死亡重生到下辈子中间一种暧昧的存在状态。

所以整部剧都是从一个模糊混乱的梦开始的，这个离奇的故事可能是阿全死前的幻想。

“在这个世界上，在这一粒灰尘里，怎么会有人类激情的空间呢？."

这可能是导演的最终意图。就像《红楼梦》里变成宝玉的史东，周游列国，体味世俗欲望之后，依然和和尚一起隐退，只留下《好歌》作为警示。

诗一般的犯罪救赎故事，堆着诗、配乐、梦境，未必能直接击中人心，但这样一个非常个人化的形象，却充满了东方的魅力。

对于以商业叙事为主的网飞来说，《罪恶的梦想家》难道不是一种新的尝试吗？