梅兰芳贵妃醉酒 梅兰芳谈「贵妃醉酒」之表演

梅兰芳全传

原文详述了《贵妃醉酒》的表演细节，很长。对这部剧感兴趣的读者可以找到原文仔细阅读。

学会玩

《醉皇妃》被列为京剧蓝调中的一员。这部剧是一部很重的歌舞剧，比如《比特杯》《卧鱼》。如果腰腿没有武术基础，很难出类拔萃。所以它一直是由京剧布鲁斯演奏的。从前，岳、、于、和陆都擅长于此剧。他们都有自己特别的地方。我是鲁先生的一所学校。刚开始经常看他演这个剧，很喜欢。后来我让他亲自教我。

▲《金山寺》与鲁

“醉贵妃”是鲁先生的拿手好戏。我经常看他的剧，觉得他的风格很细致，功夫扎实，确实名不虚传。当我和他在文怡学会换班时，他不再唱《贵妃醉酒》，所以我开始请他教书。他答应了。不是他来就是我去了，我学好了半个多月。它始于文怡学会。他还送了我一副好看的水钻头像，还有闪亮的光头。你现在买的水钻配不上。我今天仍然经常使用它。每次用他送我的头，我总是想他。我们感情很好，文怡社会有很多他和我一起唱的戏，比如金山寺的青蛇，红泥关的王波党。

陆老师教我怎么练喝杯子，躺在鱼上，醉后走上台，拿着扇子，看鹅的时候在云里走，抖袖子的各种程序，醉前的身材，醉后换上宫装的步法。他的教学方法细致而认真。

座位

当杨听到高和裴同奇“驱车前往西宫”时，他的神情有一种惊讶的神情。站起来，用扇子捂住脸，背出来读:“哦，直播。昨天圣者传旨，今日在百花阁设宴。你为什么开车去西宫？”释放他。“在这里，有两个层次。首先，他对梅妃表示羡慕。稍一迟疑，就怕两边的服务员窃笑。他立刻克制住内心的愤怒，努力平静地读完最后一句话，“把他放了。看毕，回过身来，屏住气，吩咐道:“高、裴二人，放下酒席，等娘娘喝几杯。"。”这时，正在现场打牌的杨，又抖了抖袖子，把王冠打完，回到了内场。

我坐着的时候身材很小，就是用手扶着桌子，身体微微向上抬。这个图，别人不做，我是从黄润富先生那里学来的，他唱的是美颜。我边唱边看他演曹操，曹操演“阳平关”。看完大介绍，我走到桌前，总是把身子抬得高高的。这意味着他进帐的座位更高，我现在想坐的“宝座”也符合这个条件，所以我把它应用到“醉酒”上。

杨贵妃能学曹操这个人物。我不说。恐怕没人会猜！其实舞台上所有角色的形象都离不开生活的现实，只要做得好，做得合理，就可以互相吸收利用。所以我一直劝我的学生多去看戏，而不是只看每一部剧。这是本意。

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醉汉蹒跚的脚步

顾名思义，我们知道“醉”字是整部剧的关键。但一定要发挥得当，不能过火。在宫廷里照顾一位女士，无论如何享受，他们还是觉得空精神空虚，内心有说不出的痛苦。非得在怨念中，拿酒解愁，醉了，才有这种表现。这种醉酒不代表荡妇喝酒就疯了。两句简短的歌词写得很淡，但用意很深刻。

醉酒有两次敬酒，每次喝都是醉。如果不区分“醉酒”的等级，第一次就醉了，很难应对剧情的发展。所以现在我这样分:第一次是醉，第二次是醉。

怎么喝醉？演员微微摇头，身体左右摇摆，表示醉人的不稳定状态。比如你想往右走，那么左脚会先向右走，右脚也会向右走。向左走也是同样的步法。还应该把注意力放在脚趾头上，这样看起来比较轻，有浮脚。但是，也要做足。如果头晃身体晃，观众会讨厌的。因为我们表演的是舞台上剧中女人的醉态，所以一定不能忽视“美”的条件。只有这样，我们才能掌握整个故事，成为一部精彩的古典音乐剧。

闻花香

这三条躺着的鱼，我认识他们的前辈，只蹲下来没闻花香。学了之后，我也跟着学。每次表演，总觉得这个舞蹈人物很有价值。但问题来了:你做这些是为了什么？跟剧情有什么关系？大家只知道老师怎么教，就这么做了。莫名其妙做了很多年。有一次，不小心，我打了一个藏在心里的旧的，不合适的尘袋。

记得我住在香港的时候，公寓房子前面有一片草地，种了很多洋花，很漂亮。有一天，我看起来很可爱，俯下身随便嗅了嗅，被旁边的一个老朋友看到了，跟我开玩笑说:“你看起来像是在做一条骗人的鱼。”这个笑话没关系，我可以有用处。当时我就明白了，这三条卧鱼的身材可以做成闻花的样子。因为高头和裴头搬了几盆花到台口，这只是我闻花的铺垫。所以抗战胜利之初，我在上海又玩了一次“醉”，就变成了现在的样子。

说唱

第一次，裴跪在大侧的门口，而杨坐在小侧的椅子上。裴念:“奴婢敬酒。”杨从座位上转过身来，先站到了椅子旁边。左手扶着椅子，右手卷起袖子。只见裴笑着举杯，走了几步，到了裴的面前。第一次弯下腰想喝，但是因为酒太热不喜欢，气得扭过头去。第二次，双手掐腰，正式喝酒。喝完了，他不肯把杯子放在手里，把一只风筝从左往右转，才把杯子放进盘子里。

所采取的步骤有一点压力:迈一小步，动作密集快速，轻微摆动，举手向外翻袖，兼顾剧中人身份，走路轻松大方。也意味着喝醉的人看到酒就喜欢。演员在舞台上，不仅唱功、身材、步伐，无形中也有一定的大小。像这个图，打鼓的思路一定要很紧凑，所以你要适合它的大小，做的合适，这样才能提高观众的情绪。走路看起来不是很难，所以坐起来的时候怕是一下子找不到这种气势。

评论

我在苏联演出的时候，得到一个关于《醉贵妃》演出的评论，说我描写的是一个淑女的醉酒状态，在身体和表情上有三个层次:一是捂袖子喝酒，二是不捂袖子喝酒，三是随便喝酒。这是一个非常深刻，也很好理解的观点。另一位专家对我说:一个喝醉的人其实是在呕吐，东倒西歪，恶心，没有吸引力；舞台上醉人的人不能让人讨厌。重点要放在优美的体态和歌舞的和谐上，让观众获得美感。“这些话说得很对，难道不是和我们在舞台上关注“美”的状况是一个意思吗？

这里只是“贵妃醉酒”的一个例子。其实，每一个戏剧工作者，对于他所扮演的角色，都应该深入思考和体验这部戏剧中人物的性格和身份，仔细分析，发自内心地表达出来。在观察别人优点的同时，要着眼大局，提取精华。不要拘泥于一腔一调，每一个动作都求大同小异，忽略了艺术中灵活运用的意义。

作者|梅兰芳

摘自|《舞台生活四十年》

组织|中国戏曲