格罗皮乌斯 你所不了解的现代建筑大师“瓦尔特·格罗皮乌斯”的传奇人生

创建包豪斯的思想家沃尔特·格罗佩斯

瓦尔特·格罗皮乌斯:包豪斯的创始人

德国建筑师沃尔特·格罗佩斯于1919年创建了包豪斯公立学校。当我们探索包豪斯100年的历史时，我们看到了一位远见卓识的人，他让公众接触艺术，让艺术不再是少数人的奢侈品。

许多文章和作品不断地把他描述为20世纪艺术、设计和建筑史上最重要的流派之一的创始人和建造者，但他不会画画。

无论是由于这一缺点还是统一艺术的宏伟愿望，合作是沃尔特.格罗佩斯生活中的一个主题。他是一个深思熟虑的人，但他并不总是能够实现这个目标。

从付钱给大学生完成他的画，到将一些最神秘的现代主义人物带入他的轨道，这就是他的神奇天赋。

包豪斯学校结合了艺术、建筑和工艺，他们追求创造完整的艺术作品——这是他带给这个学校的基本原则。

格罗佩斯在彼得·贝伦斯的办公室开始了他的职业生涯

格罗佩斯1883年出生于柏林。他不是家里第一个建筑师。他的叔叔马丁在建筑业也很有名。

事实上，沃尔特·格罗佩斯在完成学位之前就辍学了。一年后，在1908年，前卫派的发起人卡尔-恩斯特·奥斯坦豪斯把他介绍到建筑师彼得·贝伦斯的办公室。彼得·贝伦斯是德意志银行的创始人之一。

德国建筑师瓦尔特·格罗皮乌斯于1919年创建了包豪斯。当我们继续我们的包豪斯100系列探索学校的百年纪念时，我们描述了一个人，他有一个让大众接触艺术的愿景，而不仅仅是少数人的奢侈品。

这个经常被重复的故事有一种诗意，这是20世纪艺术、设计和建筑史上最重要的流派之一的创始人和建造者实际上无法描绘的。

无论是由这一特殊的缺点还是更宏大的统一艺术的愿望引发的，合作是瓦尔特·格罗皮乌斯生活中的一个永恒主题，一个不总是有办法实现想法的人。

他在这方面有着不可思议的天赋，从付钱给大学学生完成他的绘画，到将一些现代主义最神秘的人物带入他的轨道。

它成为包豪斯的基本原则，包豪斯是一所结合了艺术、建筑和工艺教育的学校，其愿景是创作出完整的艺术作品。

格罗佩斯在彼得·贝伦斯的办公室开始了他的职业生涯

格罗佩斯出生于1883年，父母是富裕的柏林人。他不是第一个接受建筑师培训的格罗皮乌斯——他的曾祖父马丁也在这个行业中成名。

瓦尔特·格罗皮乌斯实际上在完成学位之前就辍学了。离开一年后的1908年，先锋派卡尔·恩斯特·奥斯坦豪斯的赞助人推荐他到建筑师彼得·贝伦斯的办公室工作，他是德意志Werkbund协会的创始人。

格罗皮乌斯于1919年起草了包豪斯宣言。照片由路易斯·霍尔德拍摄于1919年

那时，年轻的格罗皮乌斯进入了伯伦斯的公司，路德维希·密斯·凡·德罗于1908年加入该公司。他们互相竞争，成为朋友。然后勒·柯布西耶于1910年加入，当时格罗皮乌斯离开了公司。

伯伦斯与AEG公司的合作不仅停留在柏林首创的涡轮大厅，还包括从照明到办公文具。伯伦斯将传统手工艺融入工业化，这无疑对包豪斯的整体设计精神产生了影响。

德国法国格斯工厂开始了格罗佩斯的职业生涯

格罗皮乌斯于1910年离开伯伦斯的办公室，然后和阿道夫·迈耶一起在波茨坦建立了自己的工作室。

虽然迈耶在工作室中扮演着至关重要的角色，但格罗皮乌斯说他只是办公室经理，而格罗皮乌斯扮演所有的外部角色。1913年，他们完成了位于阿尔菲尔德的法古斯工厂，这使得格罗皮乌斯出名。

这不仅把一个相当绿色的格罗皮乌斯带进了伯伦斯的世界，也带进了路德维希·密斯·凡·德罗的世界，他也在1908年加入了工作室，可能还有勒·柯布西耶，他在1910年加入了工作室，也就是格罗皮乌斯离开的那一年。

伯伦斯与Allgemeine Elektricitts-Gesellschaft的合作，不仅为柏林-莫比特的开创性涡轮机大厅等建筑，而且从照明到办公文具的一切，以及他在Werkbund将传统工艺融入工业化的参与，无疑在影响包豪斯的整体设计精神方面发挥了作用。

法古斯工厂奠定了格罗皮乌斯的事业

格罗皮乌斯于1910年离开伯伦斯的工作室，与阿道夫·迈耶一道在波茨坦-新巴别斯堡建立了自己的办公室——这是经由伯伦斯引入的又一举措。

尽管迈耶在公司中无疑扮演着至关重要的角色，但格罗皮乌斯将他描述为“仅仅是办公室经理”，自己承担任何面向公众的角色。1913年，两人完成了有效地让格罗皮乌斯成为建筑师的建筑:阿尔菲尔德的法古斯工厂。

艾尔菲尔德的法古斯工厂使格罗皮乌斯出名。照片由卡斯滕·让桑拍摄

格罗佩斯的作品与伯伦斯的作品相似。这些作品是设计师和实业家密切合作的结果，它们更巧妙地处理了工业设计的关键点。Fagus Factory是Gropius系列的第一部作品。早在1936年，pevsner就高度赞扬了Fagus工厂，他称之为“前所未有的内外开放和连续性”。

格罗皮乌斯在1914年为德国工业联盟的首次展览设计了模型工厂和办公室。这些作品也是即将到来的标志性建筑，将现代主义与传统神仙思想相结合。

格罗皮乌斯的设计项目在第一次世界大战爆发后暂停，1916年，他还在西线服役时，向图林根州大公提交了一份建议书，提出“建立一所可以为工业、贸易和手工业提供艺术指导的学校”。因此，1919年被任命为魏玛美术学院教授。

格罗皮乌斯于1919年建立了包豪斯学校

从战争结束到担任这个教职，格罗皮乌斯参加了几个早期包豪斯思想的团体:表现主义艺术与建筑的十一月派、布鲁诺·陶特于1918年12月成立的Arbeitsrat fur Kunst团体、乌托邦Glaserne Kette团体。

据说，在意识到他们乌托邦思想的局限性后，拉紧离开了艺术工作委员会。后来，格罗皮乌斯在1919年接替图特担任委员会主席，从而更新了该团体的思想，正如传单中所宣称的那样:“艺术和人必须形成一个实体。艺术不再是少数人的奢侈品，而是应该被更广大的群众所喜爱和体验。我们的目标是成为大建筑旗下的艺术联盟。”

这是一系列作品中的第一部，类似于伯伦斯，源于与实业家的密切合作，更艺术地处理直截了当的工业简报。早在1936年，佩夫斯纳就称赞法古斯工厂“前所未有的开放感和内外连续性”。

为1914年第一次Werkbund展览设计的模型工厂和办公室也是未来事物的标志，融合了现代主义和更传统的纪念理念。

第一次世界大战爆发后，格罗佩斯的实践被搁置。但在1916年仍在西线服役期间，他向图林根州大公国提交了一份提案，提出了他的“关于建立一所能够为工业、贸易和手工艺提供艺术指导的学校的建议”，这将在几年后导致他在1919年被任命为魏玛美术学院的教授。

格罗皮乌斯于1919年建立了包豪斯

从战争结束到担任这一教职，格罗皮乌斯参与了对早期包豪斯思想至关重要的几个团体:1918年12月由布鲁诺·陶特创立的表现主义艺术家和建筑师的十一月派、1918年12月由他创立的艺术工作委员会以及同样由Taut发起的Glaserne Kette系列乌托邦通信。

当塔特离开艺术工作委员会时，据说是在意识到他们乌托邦想法的局限性后，格罗皮乌斯在1919年接任主席，更新了它的愿景。正如一位宣传员所说:“艺术和人民必须形成一个整体。艺术不应再是少数人的奢侈品，而应被广大人民群众所享受和体验。目标是在伟大建筑的羽翼下建立艺术联盟。”

格罗皮乌斯在魏玛建立了第一所包豪斯学校。照片由克里斯托弗·佩特拉什拍摄

同年还起草了包豪斯宣言。当时格罗皮乌斯与有关部门协商，将美院与已解散的工艺美术学院合并，在魏玛市建立“公立包豪斯学校”。

在宣言中，格罗皮乌斯明确了学校的目标和原则。宣言指出，“包豪斯努力使艺术和手工艺——雕塑、绘画、应用艺术和手工艺——重新结合起来，成为新建筑的永久元素。”

这所学校直到1927年才有正式的建筑系。包豪斯学生一般都是用材料和形式去尝试，非常重视直觉。

如果说包豪斯成为了死板而白色的国际风格的代名词，那么它的早期阶段更多的是表现主义。

格罗皮乌斯经常雇佣包豪斯的学生继续他的作品，如1921年完成的索末菲公馆和1922年完成的魏玛政变受害者纪念馆。以上作品都是令人惊艳的手工作品和表现主义作品。

对包豪斯迫使格罗皮乌斯辞职的批评

阿道夫·萨默菲尔德是锯木厂的所有者和建造者。他是格罗皮乌斯的大力支持者。他参与了格罗皮乌斯为实业家设计的项目。萨默菲尔德住宅是第一个真正的包豪斯合作。约瑟夫·艾伯斯设计窗户，霍斯特·施米特设计木梁，马塞尔·布鲁尔设计家具。

有些人认为展示这种奢侈的手工艺品是对战争的反应，这可能会动摇格罗皮乌斯对技术潜力的信念。可悲的是，索姆菲尔德住宅和魏玛纪念碑在第二次世界大战中无法保存。

格罗皮乌斯在1919年的宣言中说，“我们都必须回到体力劳动！”但在1924年，宣言变成了“有意识地回到旧的手工劳动将是……一个过时的错误”。

包豪斯宣言将在同一年起草，当时格罗皮乌斯能够通过谈判将美术学院与解散的艺术和工艺学院合并，在魏玛创建了斯塔特里奇包豪斯。

在宣言中，格罗皮乌斯阐述了学校的目标和原则，指出“包豪斯努力将艺术和手工艺——雕塑、绘画、应用艺术和手工艺——重新整合为新建筑的永久元素”。

直到1927年，学校才有正式的建筑系，取而代之的是看到学生们更普遍地对材料和形式进行实验，非常强调直觉。

如果包豪斯成为一种僵化的、白色渲染的国际风格的同义词，那么它的早期就更加表现主义了。

格罗皮乌斯继续他自己的实践，经常雇佣包豪斯的学生，两件作品，1921年完成的索末菲住宅和1922年完成的魏玛卡普政变受害者纪念碑，都是令人惊讶的手工和表现主义作品。

对包豪斯的批评迫使格罗皮乌斯辞职

萨默菲尔德延续了格罗皮乌斯的工业家项目血统——阿道夫·萨默菲尔德是锯木厂的所有者和建造者，也是格罗皮乌斯的大力支持者——也是第一次真正的包豪斯合作，约瑟夫·艾伯斯设计窗户，朱斯特·施密特设计木梁，马塞尔·布鲁尔设计家具。

一些人认为这种手工艺品的奢华展示是对战争的反应，这可能动摇了格罗皮乌斯对技术潜力的信念——可悲的是，索姆菲尔德住宅或魏玛纪念馆都无法在第二次世界大战中幸存下来。

但没过多久，格罗皮乌斯在1919年宣布，“我们所有人都必须回归手工！”，在1924年变成“有意识地回到旧手工将是…一个返祖错误”。

格罗皮乌斯设计的德绍包豪斯学校被宣传为新建筑/格罗皮乌斯设计的德绍包豪斯学校被宣传为新建筑。照片由忠志制作

这是学校重新定位的结果，格罗皮乌斯将现代建筑的标准化和国际化目标推到了国际建筑展最突出的位置。

这一变化引起了各行各业的批评，其中很大一部分批评来自贸易和手工业组织，导致学校经费大幅减少，极大地影响了国民议会的右翼议员。

1925年，格罗皮乌斯本人被要求辞职。为了挽救学校，双方开始谈判。萨克森-安哈尔特的德索出价最高，为格·格罗皮乌斯最著名的作品的建造铺平了道路。建于1926年的包豪斯学校成为这座新建筑的象征。

格罗皮乌斯于1928年离开包豪斯学校，汉尼斯·迈耶和密斯接管了他在柏林的工作。后来，由于来自极右翼的政治压力越来越大，学校于1932年关闭。

格罗佩斯在美国成立了一个建筑师合作组织

格罗皮乌斯最初对纳粹夺取政权漠不关心。他希望包豪斯的功能美学能成为新政权表达自己的手段，于是在1933年，格罗皮乌斯参与了新帝国银行的设计招标。

但事实上，新法西斯政权对现代主义兴趣不大。在马克斯韦尔·弗莱的帮助下，格罗皮乌斯于1934年以短暂的意大利之行为借口逃到了英国。

虽然他帮助了英国的包豪斯，但格罗皮乌斯在英国并没有取得很大的成功。在弗莱办公室呆了一段时间后，格罗皮乌斯于1937年赴美，被任命为哈佛大学教授。一年后，他成为哈佛大学建筑系的系主任。1945年，他在美国发起了建筑师合作组织，其成员包括诺曼、让·弗莱彻、约翰和莎拉·哈克尼斯。这个组织成为战后最成功的后现代组织之一，他们设计了一系列著名的作品，如马萨诸塞州的六月山和哈佛研究生院。

gropius 1969年在波士顿去世，建筑师合作组织一直持续到1995年。虽然格罗皮乌斯的作品并不总是像包豪斯本人一样带有自己的印记，但这在很大程度上归功于他在合作中看到的力量。