现代陶瓷 现代陶瓷艺术鉴赏

白明的金莲暖风

毛正聪的鱼子酱炉

巴林

中国是人类历史上最早生产陶器的古文明之一。千百年来流传下来的艺术作品数不胜数，所以我们今天可以通过这些陶瓷艺术作品来欣赏历史的点滴。当代陶瓷艺术的探索者和创造者不仅面临着悠久的传统技艺，也在思考如何在中国发展当代陶瓷艺术。

那么，中国现代陶艺发展的新亮点是什么呢？如何欣赏中国现代陶艺产品？中国现代陶瓷艺术的发展与世界其他国家的差异可以从多个角度进行探讨。

以时间为线

先说创作时间。新中国成立以来，第一代陶瓷艺术家有着不同的学习背景和来源。时代的变迁使他们的作品不仅反映了中国传统文化，也反映了西方陶瓷艺术与中国由于一些艺术家出国留学的背景而产生的差异。比如朱大年、梅建英、郑可、高壮的作品。朱大年留学日本，作品装饰性强，色彩鲜艳，人情味浓。作为“建国瓷”的主要参与者，他不仅试图恢复当地名窑的生产，而且在理论上为传统艺术的发展做出了重要贡献；高壮的作品既继承了传统技法，又反映了历史时期的特点。

第一代陶瓷艺术家的学生构成了中国第二代陶瓷艺术家。这时，新中国的教育制度发生了变化。中央工艺美术学院、中央美术学院等一批艺术教育机构的成立，不仅引进了西方的教育体系，也让中国学生接受了更多西方的现代艺术设计理念。比如杨永善，周国桢，陈若驹，张守智等。其作品注重实用性和创新性，为中国现代陶艺的发展做出了巨大贡献。

自20世纪80年代改革开放以来，许多陶瓷艺术作者开始思考和探索新的途径。中国新生代陶瓷艺术家中有一部分坚持传统技艺，探索材料和工艺，作品细腻敏感；作品中也有一部分体现了多种艺术创作方法的融合，探索陶瓷与其他材料的结合，不限于传统的陶瓷造型和功能。新一代陶瓷艺术家的作品对中国现代陶瓷艺术的发展产生了重要影响，如吕品昌，他的作品不拘泥于具象和表现风格；白明的作品清新典雅，充满文人气质，在具体的陶瓷作品中表达抽象的中国传统文化，以一种出世入世的姿态聚焦现代陶瓷艺术的发展；在日本留学期间，郑宁注重对日本传统陶瓷艺术的实地研究，作品在古拙质朴刚健、从容流畅；左，他的作品表现手法纯粹工整，给人以直观的冲击，具有装置艺术的特点；何的作品根据扭曲的粘土纹理有意识地组合成装饰性的图像，既有人工装饰的图像效果，又有自然的图像效果，给人一种鬼斧神工、自然雕刻的形象。

致力于陶瓷艺术创作的年轻一代表现出多元化、开放性和综合性的艺术特征。各种实验和创作反映出新一代陶瓷创作者正试图以新的视角看待陶瓷艺术创作，重新确立陶瓷艺术的创作价值，如马悦君的作品力求将传统的平和自然的审美观念与青瓷的色彩品质统一起来。造型方面，作品以音乐与直线、动静、虚实的对比形式，使作品自然流露旋律般的美感；冯舒作为80年代初出生的一代人，对传统的崇拜和对高科技的被动接受，使得他的作品写实而夸张，用材料的组合来完成对视觉的冲击；王海晨从新的角度诠释了青花装饰与现代家具的结合。

以创意区为线

纵观陶瓷创作的地区，像历史上重要的陶瓷产地景德镇，名家辈出。许多陶瓷艺术家在景德镇完成了他们的创作，他们的作品保留了原始的手工技艺和工艺之美。今天，一些陶瓷艺术家不仅继承了产地精湛的传统工艺，而且弘扬了这些包含中国传统文化的技艺。

浙江省龙泉市自宋代以来一直是青瓷的重要产地。现在很多中外陶艺家依然对青瓷如冰如玉着迷。比如陶瓷艺术家徐朝兴，长期从事龙泉青瓷艺术的创作和工艺研究，有着丰富的青瓷基础和独特的艺术风格。他的作品继承了龙泉青瓷的传统工艺，将龙泉葛窑和狄窑融于一炉；从事青瓷研究50多年的毛正聪，继承了龙泉青瓷的传统工艺，勇于创新，有自己的风格。作品被中南海紫光阁、中央台办、中央领导及海内外人士收藏。

江苏省宜兴市盛产陶器，紫砂陶器是其代表产品。宜兴紫砂茶壶历史悠久，闻名于世。历史上制作茶壶的名作流传甚广，主要靠造型取胜:“广场不一样，圈子不一样”。用紫砂茶壶泡茶，既不产生化学变化，又不带走茶叶的香味，没有煮熟的汤汁味道。冲泡的茶色泽清亮透明，茶味醇厚绵长。紫砂茶壶不仅具有良好的实用功能，而且造型简单美观，富有民族风格，色彩丰富，制作精美。经过历代艺术家的苦心经营，已经成为一种具有很高技术价值的鉴赏产品。宜兴仍然有许多陶艺家继承传统，创作出新作品。

福建省德化市以白瓷闻名，其瓷雕作品最具特色。今天，它也是一个重要的陶瓷产地。德化陶瓷艺术家苏清河的作品《坐在石观音上》，是苏清河德化类玉艺术陶瓷研究所推出的类玉系列瓷雕中的类玉红瓷新作。作品体现了作者独特的艺术风格和完美的艺术创作技巧。徐兴泰的《坐莲花观音》，在继承以何超宗为代表的德化传统瓷雕技法的基础上，进行了大胆的艺术创新，作品充满了动感，使观音形象更加世俗化、生活化，具有自由飘逸的美感。

现代陶瓷市场准备好了

中国现代陶瓷艺术家依靠厚重的中国传统陶瓷文化，放眼世界，为今天的中国陶瓷艺术做出了非常重要的贡献，他们的作品成为了确认我们社会发展的宝贵文化财富。然而，与中国当代艺术市场的火爆相比，目前的艺术拍卖市场对现代陶瓷作品的关注还不够。陶瓷投资的主体仍然是中国古代陶瓷，零星的现代陶瓷拍卖很难成为气候，往往是个人的收藏行为。

中国现代陶瓷艺术作品没有引起市场和人们的关注，并不意味着作品不能引起观众的思维和情感共鸣。中国陶瓷艺术有着特殊的历史背景条件。虽然中国当代陶瓷艺术的发展道路曲折艰难，但正是因为越来越多的陶瓷艺术创作者在不断思考和探索中国陶瓷艺术，其影响和作用才逐渐显现出来:各种陶瓷艺术的联展和个展数量不断增加，教学规模不断扩大，学习陶瓷艺术的人数不断增加，国际交流日益频繁。现代陶艺作品开始出现在各种拍卖会上，国际艺术收藏家开始关注一批有实力的中国陶艺家的作品。因此，我们应该满怀期待地看待中国现代陶瓷作品的市场潜力。艺术作品往往是经过时间考验的，中国现代陶艺的发展不会在人们暂时的冷漠目光下萎缩，而是以一种随时可以走的姿态在准备。