脑子里经常幻想编剧情 剧情太烧脑根本猜不透，这3本短篇小说读起来实在是太过瘾了

现实中有其他可能的时候，为什么要接受某个我们共同的空？读cortazar就是轻快地掉进爱丽丝的兔子洞，穿过衣柜惊奇地走到纳尼亚，缓慢而优雅地进入平凡世界中更美好的世界。现实和幻想交织在一起，时空空秩序像万花筒一样充满颠覆。日常生活中的自我和美好的幻想有时会有重叠和冲突，在黑暗中有着奇怪、神秘、荒诞的联系。与cortazar的每一次相遇都是一次独特的疾驰，一次壮丽而自由的冒险。

“南方高速公路”胡利奥·科塔萨尔8.8

这是一本书，刚开始看起来很混乱，但你可以通过阅读更多的故事来把握逻辑。

其实，略萨对书皮的分析，对我们理解胡里奥·科塔萨尔的写作逻辑很有帮助。卢萨说:“科塔扎尔发现了孤独中的不寻常，逻辑中的荒谬，教条规则中的偶然，平淡中的奇迹。没有人能以文学的方式升华日常生活中的陈词滥调和无聊。”

这样看cortazar的作品，可以发现他想讲的故事并不是那么难懂，而是很简单。他所要做的就是放大、加深，挖掘出表面下值得回忆的平凡的东西。下面简单总结一下其中一些故事的思路。

《魔鬼的口水》这个故事一开始很难理解。其实只要把主体当成一个片段。一位摄影师看到河边站着一对年龄相仿的男女。旁边停着一辆车里有一个人。摄影师以为男孩和女人是情侣，给他们拍了照，男孩就跑了。就是这样一个片段。当摄像师冲洗这部负片时，他突然意识到三人之间的关系，并在犯罪发生前看到了犯罪被自己的粗心错误阻止的事实。

《秘密武器》讲的是一个在德国占领期间被德国人强奸的女孩。长大后，她开始爱上一个男孩。男生很爱女生，想和女生有肌肤之亲，但女生一直拒绝。男孩最终在女孩的拒绝中猜到了原因，但最终还是因为情欲的驱使，以所谓“爱情”的名义，强迫女孩与他发生性关系。

《追随者》以查理·帕克为原型，描述了这位才华横溢、生活混乱的萨克斯手与他的音乐评论家、乐队成员和周围人之间发生的事情。这篇文章似乎不难理解，但有趣的是，虽然约翰尼是黑人，但这篇文章中提到的作品确实是查理·帕克的作品，能够象征时代背景的人物也是真实的，所以一些虚构的故事发生在这样一个虚构的人物和真实的人物之间。我们看到的是天才的陨落和消失，以及生活在周围的人对天才价值的利用。

《妈妈的来信》讲的是一个男人在哥哥重病期间爱上了哥哥的女朋友，在哥哥病逝后娶了这个女孩。为了面对母亲和他的老房子每天和哥哥住在一起带来的罪恶感，男人很快和妻子搬到了巴黎。但是，虽然离家很远，弟弟似乎是情侣们回避的话题。直到有一天，妈妈的信开始提到哥哥。这时候，男人发现妈妈疯了，有了幻想。他的亲戚朋友对他的所作所为非常鄙视。虽然我和老婆从来没谈过弟弟，但弟弟却让他们之间产生了不可逾越的鸿沟。

这样，这些故事就显得很平常了。原来，太阳底下没有什么新鲜事。而文学本身对故事的解读方式不是构成文学高度的重要因素吗？所以说一个新鲜的故事并不重要，重要的是作者的视角和文学手法让故事与众不同。同一个故事，通过不同人的手，演变成了不同的故事文本。这可能就是略萨所说的“日常生活中的陈词滥调和无聊以一种文学的方式得到升华”的意思。

这本书由三个短篇集组成。看的时候，如果你理解了第一集《秘密武器》的逻辑，那么读第三集《所有的火都变成一把》可能就没那么难了。但是，我不得不承认，如果我看了第二集《克罗诺皮奥和法玛的故事》，恐怕思维方式又要受到挑战了。

在这里，我特别想提一下，马尔克斯这个作家，是从上一个时代到我们的，他不是我们身边的人。但是，cortazar真的是我们身边的一个人，因为他看世界的方式有很多种，我们现在在看，但是我们没有他那么清晰。比如一个人准备写作的时候，思考多年，精心准备。结果他翻到《南方高速公路》或者《被占房屋》，发现cortazar已经写好了。太好了。算了，我不写了。以前他在编书的时候特别适合用“诧异”和“古文观察”这两个词。

柯塔扎尔是个无所不能的小说家。他可以写的很短，很长，很复杂或者很简单，所以他只能害怕这样的作家。对于cortazar来说，这个真实的世界不是具体的现实，而是整个世界。这是什么意思？他先写了这部小说，我们慢慢的活在他的小说里，像《南方高速公路》，堵了好几天，直到有人谈恋爱，死了，逃了...今天堵车成了全世界的公害，然后我们发现原来他早就写了这个东西，比我们现实中任何一次堵车都严重。