这「00后小花」选片真牛，妥妥又是国产黑马

说起近年来的演技派小花，不得不提章子峰。

被称为“国民妹妹”的她已经有13年的戏剧年龄了。

8岁，凭借《唐山大地震》小方登一角崭露头角，让观众哭成趵突泉。

14岁，凭借《唐人街探案》那诡魅一笑，至今让人背脊发凉。

17岁，凭借《你好，之华》脆弱又坚强的少女之华，提名金马奖最佳女配。

同年，以《快把我哥带走》的时秒又圈了一波粉，被选为「新生代四小花旦」之一。

可甜可盐，戏路极广，深受导演青睐。

今年，称得上是张子枫年。

除了年初的《唐探3》，还有《岁月忽已暮》《再见，少年》《秘密访客》《盛夏未来》等片在待映的路上。

而打头阵的，是这部女性题材现实主义电影——

《我的姐姐》

本片主创，全员女性。

编剧游晓颖，上一部作品《相爱相亲》，凭此斩获香港金像奖最佳编剧。

导演殷若昕，业界新锐，早已在话剧界出圈，敢于直击深刻的议题。

主演张子枫，首次独挑大梁。剪了利落短发，学了四川方言，气质大变，从国民妹妹变成国民姐姐。

女导演+女编剧+女演员，一起聚焦女性现实困境。

从剧照来看就充满了浓浓的「故事感」，令人充满期待。

故事围绕着一对姐弟展开。

张子枫扮演姐姐，安然。

她刚刚大学毕业，就迎来了一场家庭变故。

因为一场车祸，父母双双离世。

安然木讷地参加完葬礼，全程不知所措。

一方面，她不受父母疼爱，长期在外生活，与之关系疏远。

另一方面，还等不及悲痛，她的眼前就摆着一个巨大的麻烦。

原来，随着二胎政策放开，父母在安然快成年的时候，生下了一个弟弟。

姐弟俩素未谋面。

如今父母不在了，谁来照顾6岁的弟弟？

这时候，七大姑八大姨都认为，弟弟应该交给姐姐抚养。

为了说服安然，他们尝尽各种办法，可谓软硬皆施。

先动之以情。

姑妈说弟弟很乖，不哭不闹很好带。

再晓之以理。

说姐姐的身份是天生的，理应照顾年幼的弟弟。

情理都说不通，就只能严厉地训斥：

姐姐不养弟弟，就是不孝，愧对爹妈的养育之恩。

还有大发封建言论的：

只有男孩才能传宗接代，不能给家里断了香火。

更有人看热闹不嫌事大，火上浇油。

说他们父亲出事前，给安然打了十几通电话她都没接，结果心脏病突发导致车祸。

一定是她克死了爹妈。

回溯过往，安然从没受到过父母的关爱。

小时候，父母为了生二胎，强行说她是个瘸子。

等计生委的人发现真相后，她却被父亲打了一顿。

后来，她被丢给姑妈抚养，在第二个家，被表哥当沙包练拳，被姑父偷窥洗澡。

上大学，她填报北京临床医学的志愿，却被父母偷改为川内的护理专业，因为他们认为，女孩子不要跑太远。

大学四年，家里没有给予半点支持，都是自己辛辛苦苦勤工俭学坚持下来的。

如今，她想远离这里的一切，去北京念书深造，考研当医生。

却被弟弟绊住了脚步。

刚出社会，微薄的工资养活自己已经不易，怎么抚养弟弟。

再加上她和男友已经到了谈婚论嫁的阶段，带上一个拖油瓶，势必会有影响。

是扛起姐姐的责任，还是勇敢追求自己的生活？

用她自己的话来说——

「我要是养他的话，我这辈子都完了！」

她力排众议，做了个大胆的决定——

卖房子，给弟弟找领养家庭。

但在被领养之前，弟弟还是得自己先照顾。

于是，姐弟俩开始了一段相亲相杀的新生活......

这个剧情并不陌生，在网上经常能看到类似的社会新闻或故事。

比如在天涯的这个帖子，就讲了一个相似的事：

女孩的父母有两套房产，因为他们早年间想离婚，把房产转移到了女儿名下。

后来他们没有离婚，还给女儿添了一个弟弟。

父亲意外去世后，姐姐把房产卖了，搬去一线城市，又把弟弟送养给一个农村人家。

底下掀开了一张激烈的骂战。

反对派说：

「这女人恬不知耻，冷血无情，精致的利己主义者。」

「我怀疑她把弟弟打发到农村，是怕她弟弟长大了跟她争遗产。」

支持派说：

「送养也好，她给不了孩子好的教育，自己的人生也会难以维系。」

「亲情本就不是靠血缘维系的，没有感情基础的亲情就是扯淡。」

养与不养，都是巨大的争议。

电影的议题非常犀利——重男轻女。

偏爱，都给了儿子；

付出，都来自女儿。

这是二胎家庭中存在的普遍现象。

在很多地方，都被视为天经地义。

电影开场不久是安然父母的葬礼，有一幕就对比非常明显。

身为姐姐的姑妈，要操持各种琐碎事务。

一边招呼客人喝茶，一边照顾瘫痪丈夫，还要忙祭典的事。

身为弟弟的舅舅（肖央 饰），则是一副事不关己的样子。

整场丧事仿佛与他无关，只要轻松地打麻将、嗑瓜子就可以了。

这里不得不提下肖央的演技。

尽管戏份不多，却非常出彩。凭借几个镜头，就表现出了角色的复杂性。

一方面，他喜逸恶劳，贪财好利。

说是想帮安然告撞死她父母的肇事司机，实际上是为了自己分一些好处；说是想帮安然抚养弟弟，实际上是为了自己以后有人给他养老送终。

另一方面，他良知未泯，心生怜爱。

当安然想要选择自己的人生，旁人横加阻扰时，只有舅舅鼎力支持。某种意义上他们如父如女。

话说回来，从葬礼这个序幕开始，电影已经为我们徐徐展开了两代「姐姐」不同的家庭观念。

在姑妈眼中，姐姐意味着「牺牲」。

小时候，她半夜醒来看到母亲给弟弟吃西瓜，虽然很委屈，但只能假装看不见。

长大了，她把上学的机会让给弟弟，自己每个月工资45块，还要分给念中专的弟弟15块生活费。

再后来，她想去俄罗斯做生意，没想到弟弟生了一个女儿，想扔给她照顾。

她不得不放弃自己的事业，回来帮弟弟带孩子。

姑妈一辈子都在为家庭付出，牺牲自己的梦想和未来。

在重男轻女的传统观念下，男孩不但不成器，还被宠溺成个废人。

由肖央扮演的舅舅，年纪不小却一事无成。

五年婚姻走向失败，如今孤家寡人，女儿也不想跟他见面。

用他自己的话来说，就是「像我这样的儿子，屁用都没有」。

历史的脚本在不断地重演。

曾经的姐姐变成了姑妈。

姑妈对安然的境况是表示理解的。

但这么多年来只是默默认命的她，并不觉得有什么办法可以改变。

「这有什么办法？我们从生下来就是姐姐啊」。

但是，安然不愿再被「姐姐」这层身份绑架。

她不想认命，而是试图去反抗，将命运攥紧在自己手中。

很多人都说，长女如母。

并将其奉为一种美德。

「你是姐姐，你得让着弟弟。」

可凭什么姐姐就要委屈求全，明明她们也是爹妈的孩子。

每个女孩成为一个姐姐之前，她首先得成为自己。

面对如此尖锐的议题。

导演的做法十分巧妙。

她没有一味地占据女性立场，持续开炮。

而是选择了一个更温柔的视角，揭开了问题的两面性。

女性，只是她其中一个身份，而另一个，则是亲人。

一开始，安然对弟弟的存在的确感到不适。

不满意早餐口味，就随意撕烂面包、倒掉牛奶，还发出震耳欲聋的尖叫。

见姐姐不理自己，不陪自己玩，就直接上脚踩她工作的电脑。

更过分的是，戳安然的伤疤。

「爸爸说，这个家里一切都是我的，所以你要听我的话。」

安然生气地拿出房产证，指出上面是她的名字。

弟弟更来劲了，直接朝她脸上吐唾沫，活脱脱的一个熊孩子。

看到这里，任谁都会被这个宠坏了的弟弟气到不行。

然而，就在一点一滴的相处中，姐弟俩从最开始的陌生与敌对，渐渐转变为接纳和理解。

姐姐背弟弟回家，弟弟为了亲近姐姐，说「你身上有妈妈的味道」。

姐姐试着悄悄躲起来，没想到弟弟满地铁哭着喊姐姐。

弟弟的爱逐渐温暖了姐姐，让她内心的锋芒也变得柔软起来。

姐姐开始意识到，自己没错，弟弟也没有错，错的是重男轻女的封建观念。

原本坚决与家庭割席的姐姐，态度变得暧昧模糊起来。

至此，两人之间产生了无形的纽带。

一方面，姐姐为弟弟找领养家庭的时候，变得挑剔。

有的家庭经历丧子之痛，看弟弟和他们的孩子长得像，所以想领养。

有的家庭喜欢养各种稀奇动物，这回想养一个人类幼崽，看是什么感觉。

这些人统统被姐姐划入了黑名单，因为他们根本不是真心想要抚养一个孩子。

另一方面，弟弟越来越依赖姐姐，变得不想被别人领养。

「姐姐，你能不能不去北京，能不能等等我。」

「我只有你了。」

如何不辜负自己，同时也不放弃对亲人的责任？

这个问题看似普通，却是一个永恒的难解之题。

几乎贯穿了每一个时代每一个个体，让银幕外的观众产生了情感的共振。

电影既没有迂腐地劝诫女性回归家庭，也没有口号式地鼓励女性独立。

而是给了一个开放式结局，把选择权交给观众。

如果是你，会怎么选？

无论如何选择，终是有得有失。

但只要终于自己的内心，就不必理会旁人的非议。

最后，香玉想再说下张子枫。

安然这个角色其实并不好拿捏。

她表面上坚强、执拗，不撞南墙不回头。

家人让她抚养弟弟，她坚持要去北京念书。

同事挤兑她，她不管对方在上头有没有关系，也要硬刚回去。

男朋友不愿一起去北京念书，她果断选择分手。

好像充满防备的刺猬，用全身的刺去对外攻击，试图以此保护自己。

但她的另一面，又是那么的脆弱、敏感。

在深夜，她会拿出父 母的遗照。

在墓地，她会一个人喃喃自语，说她如何想念妈妈以前给她做的花椒馅肉包子。

她恨父母，却又想力图证明自己，让父母看到，生女儿也不错。

她真正想要的不是房子，不是金钱，是爱。

刚强与脆弱，两种极端的情绪，完美地杂糅在一个角色的身体里。

小小年纪的张子枫，竟然把控得不过不少，火力刚刚好。

实在让人佩服不已。

香玉在此大胆预言，这个角色必定为她挣得一个影后提名。

子枫妹妹的未来，还将会有更广阔的天地！