简单是美,复杂也是真。
沉箱
藻井是中国传统建筑中室内顶棚的独特装饰部分,一般做成向上隆起的井状,多用在宫殿、寺庙中的宝座、佛坛上方最重要部位。沉箱是中国传统建筑室内天花板的一个独特的装饰部分,通常制成向上升起的井形,多用于宫殿和寺庙的宝座上,也是佛坛上方最重要的部分。
沉箱通常位于房间的上部,由一个伞状的细斗拱支撑,象征着天宇的崇高。沉箱一般绘有彩画和浮雕。
藻井彩绘中常以荷、菱、莲等藻类水生植物装饰,都是希望能借以压伏火魔的作祟以护祐建筑物的安全。沉箱的画中常装饰藻类和水生植物,如荷花、菱角、荷花等,希望能压制火妖的侵扰,保护建筑物的安全。
明代之後,藻井的构造和形式有了很大的发展,极尽精巧和富丽堂皇之能事。明朝以后,沉箱的结构和形式有了很大的发展,极其精美和壮观。
除了规模增大之外,顶心用以象徵天国的明镜开始增大周围放置莲瓣,中心绘云龙。除了规模的增大,以中央为天国象征的镜子开始增多,周围摆放着莲花花瓣,中央绘有云龙。
蟠龙口中悬垂吊灯不失原来明镜的形式。盘龙口的吊灯不失镜子的本来形态。
由于清代以龙为沉箱中心的流行,沉箱改名为龙井。
悬浮鱼
悬鱼是一种建筑装饰,常位于悬山或者歇山建筑两端的博风板下,垂于正脊。吊鱼是一种建筑装饰,往往位于吊山或歇后山建筑两端的帆板下,悬挂在主屋脊上方。
由于大多用木板雕刻而成最初为鱼形,并从山面顶端悬垂,所以称之为“悬鱼”。因为大部分是用木板雕刻而成,本来是鱼形的,挂在山顶,所以叫“吊鱼”。
后来,在吊鱼装饰的发展过程中,鱼的形象逐渐变得抽象和简化,出现了各种装饰形式。但其本义并未改变,是官员清廉的代名词。
典出《后汉书·羊续传》,讲的是东汉羊续任南阳太守时下属送给他生鱼,他收下来悬挂在院子里,后来这人又送鱼给他,他把上次悬挂的鱼给这人看,叫他以后不要再送。《后汉书·续羊传》一书出版,讲的是东汉羊继续担任南阳太守时,下属给他生鱼。他把它关上,挂在院子里。后来,这个人给了他鱼。他给这个人看了他上次挂的鱼,告诉他以后不要再送了。
这样,“吊鱼”一词就成了官员诚信的代名词。许嵩有句诗说:“哀公有新榻,太岁挂鱼。”除此之外,中国古代建筑还有很多小细节。
檐口
屋顶是古建外部变化最为丰富的部分,飞檐即是一种传统建筑檐部形式,多指屋檐特别是屋角的檐部向上翘起,若飞举之势形如飞鸟展翅,轻盈活泼所以也常被称为飞檐翘角。屋顶是古建筑外部变化最大的部分,飞檐是一种传统的建筑檐口形式,指的是向上升起的屋檐,尤其是四角的屋檐。如果飞行趋势像鸟儿展翅,轻盈活泼,所以常被称为飞檐。
屋檐上还有很多种神仙和小动物。这些小动物一般叫蹲伏动物,也叫屋顶动物、屋檐动物、神仙动物、竖吻动物。
屋檐下也常悬挂檐铃即檐马,又称铁马是风铃的前身。檐下常挂檐钟,即檐马,又称铁马,是风铃的前身。
古代中国建筑房檐下容易被燕子等鸟类筑巢,为了驱逐他们就设置了檐铃。在中国古代建筑的屋檐下,燕子等鸟类很容易筑巢,所以就设置了檐钟来驱逐它们。
而寺庙檐下的铃铛有如塔顶的塔刹,有点醒人觉悟的象征,也就有了一点通神的意义。寺庙屋檐下的钟声就像是塔顶的塔寺,象征着人的意识觉醒,有一点与神沟通的意思。
屋脊上也常有各种有趣的雕刻,不同的图案也有不同的含义。屋顶上也有很多有趣的雕刻,不同的图案有不同的含义。
甚至屋顶上的瓦片也精雕细琢,每片瓦都独一无二。就连屋顶的瓷砖都雕刻精美,每一块瓷砖都是独一无二的。
檐下的斗拱也常有复杂的装饰,所谓“雕梁画栋”不过如是。屋檐下的拱门往往有复杂的装饰,所谓“雕梁画栋”。
屋角的装饰同样丰富有趣,各种石雕形态各异,雕刻动物不同含义也不尽相同。墙角的装饰也很丰富有趣,石雕的形状不同,雕刻的动物含义也不同。
复杂,出自关《李世杰四书》:“程颢得罪,是云阳十年,增或减大封免狱,不顾其复杂,奏先帝。”
但在中国古代建筑中,是复杂的,肯定不是这个意思。
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