张家诚我们和张家诚聊了聊放学路上可以说的秘密

放学后/

呆在角落里直到天黑，音像店，诱人的冰沙和油炸摊位，不会被老板赶走的漫画书屋...好朋友都是吵吵闹闹的，走下坡路的时候总是高高的站在自行车上，潜着飞着。当时以为明天很远，现在再错过就回不去了。

近日，张嘉诚为阿迪达斯Originals拍摄了一组《在上学路上》。我们也从八九十年代的物体、气味、图像、旋律切入，和这位因为“怀旧美学”而引人注目的摄影师聊了聊……照片里和创作之外可以说的秘密。

放学后留下来。文章最后有一个神秘的礼物送给你

这个男孩有一张倔强的脸，骑着他的黑色永久自行车，在似曾相识的旧街区游荡，鞋子和眼睛一样干净。说实话，这些照片没有刻意抒情的视角，但一不小心，就勾起了怀旧之情。

在过去的一年里，只要你稍微关注一下时尚摄影，你应该已经看到了张嘉诚拍摄的照片。他们遵循的是中国人易于辨认的审美，但与之前的“中国传统符号”和“古代摄影”完全不同，悄悄把你拉回90年代的生活情境。

从拍照到我们生活的时代，他所有的出彩创意都在下面的独家对话里！

VOICER×张嘉诚の聊天记录

旁白:说说我少年时代最快乐的回忆吧。

张嘉诚:学校最幸福。以前最大的烦恼不过是作业和考试，现在觉得根本不算什么。

小学太不成熟，高中太成熟。初中是一个过渡阶段。无论友情还是阶级关系，都是最纯粹的。同时也形成了自己的审美意识，所以我觉得初中是最好的时候。

张国荣为尼龙中国

小时候和爷爷奶奶住在一起。我爷爷是军人，比我大60岁。我记得他经常带我去公共浴室。洗完澡出来，总是给我买茶叶蛋什么的，只吃蛋黄...我进入社会之前的这些琐碎的回忆都很幸福。

画外音:青春期最让你觉得荷尔蒙分泌旺盛的画面是什么？

张嘉诚:沐浴露特别激素。只要一想到肥皂，脑子里就充满了夏天的感觉。比如夏天女生出汗一点后，脖子上的毛也很美，有点像电影《晴天》。

盛开的摄影:张国荣

现在这种感官记忆少了，时代在变，业余时间玩的东西太多了，女生可能再也不会一片一片的跳橡皮筋了，国企机关的地方少了，连公共卫生间都快淘汰了。

Voicer:为什么“怀旧”这个主题在你的作品中印得这么深？

张嘉诚:回不去了，只能怀旧。这段时间不是我最喜欢的时间，只能通过照片来重现我所经历的，构建我想经历的。但是“怀旧”并不是我拍的全部。最根本的是，我喜欢的人的精神状态和审美偏好属于那个时代，但可以提炼。

张国荣为桑拿

Voicer:你迷恋那个时代的原因是什么？

张嘉诚:当时大家对美的理解和现在不一样。吃的，穿的，用的，包括沿街店铺的视野，家居装饰，陈设……总之大家的审美比现在精致多了。比如沙发巾，你我都知道，没有防尘功能，只是出于美观的考虑，但是现在大家好像都不太关注这个事情了。

张国荣为桑拿

当时的东西质量很高。比如上海电影制片厂制作的动画比现在的国产动画营养丰富得多，对艺术的要求也高得多。就像小时候看《九色鹿》或者《葫芦娃》一样，至少都讲了一件事，还是会让人有所收获的。以前的人对自己要求比较高，画出来的东西不够好的话，先过不了自己的水平。

而且，现在大家都在盲目追求“北欧风”。我不反对喜欢这些东西的人，但是很多人根本不知道自己喜欢什么，只是觉得现在流行而已。现在“北欧风”审美几乎占主导地位，但我觉得不会有那么多人喜欢，随大流就好。

张国荣为尼龙中国

voice r:90年代和千禧年你最怀念的是什么？

张嘉诚:比如我自己在南京的房子，还是画着90年代的绿裙。还有一面背面有图案的小塑料镜，也很好看，很细心。再比如白瓷茶缸，里面有迎客松之类的。还有我们结婚时那床开着金色和红色花朵的被子。以前人们用颜色更大胆，家里衣服的颜色也不错。

照片:张国荣

很多以前觉得土的东西，现在觉得美了。当我们的父母一代人不再需要他们时，他们往往不得不停止生产。我觉得很可惜，因为我们失去了这个选项。我觉得这些东西至少应该上市给喜欢的人选择。

张国荣为舞厅

Voicer:最近在看什么，听什么？

张嘉诚:(我们到的时候，张信哲申澈的《过烧》正好在画室里玩。)我在家无聊，在除夕夜聚会上看到了蔡琴。她还是那个人，头发还是那样吹，穿着好看的衣服，让你不觉得过时，但是你不会觉得这是今年最新款，而且永远是她自己的样子，很好，然后我把她的歌都翻出来了，听了。对了，最近还又看了一遍《快乐老房子》和《橙红》。

旁白:是什么让你成为了一名职业摄影师？

机会是我喜欢拍照，一个编辑看到了，给了我机会，然后我就出来了。我很小的时候学过一段国画，但是我是那种坐不住的人，不适合我。后来我一直是班里出版黑板报的负责人，但是不知道以后要做什么...直到现在，我都觉得这些东西是相互联系的。

张国荣为葛拉齐亚中国

Voicer:哪一组电影真正打开了你的眼界？

张嘉诚:17年底，拍了一部叫《中国宝贝》的电影。在复兴公园，模特是赵佳丽，没有太多时尚摄影那样刻意的姿势。后台的人自然下棋聊天。拍完之后我觉得对了，开始知道怎么拍了。

张国荣为葛拉齐亚中国

今年广为流传的惠英红集团对我来说是另一个转折点。当时觉得她已经很完整了，不需要用很多我的语言去影响电影。所以我在拍她之前做了功课，看了她当时的电影《观音》，拍的时候用了很多红色，其实是我对她的新认知。

张国荣为T杂志中国

现在因为有了自己的风格，大家给的创作空更大。让我拍我想拍的，你知道吗...这就是时代。

旁白:在你的照片中有两种特殊的“中国”颜色，红色和黑色。他们背后还有更多考虑吗？

张嘉诚:我在思考用什么颜色的时候，都有自己的想法在里面，而不仅仅是反复使用的符号。这是一个创意产业，追求用什么没有意义。

我避免重复自己，但也不会刻意回避使用我的符号，我的符号肯定不是道具，也不是颜色，太浅了。照片传达了人的情绪和状态，可以让别人知道是我拍的。这是最重要的，这不是一块红布或一块黑布能做到的。

张国荣为《中国时尚芭莎》撰稿

Voicer:最近国外杂志和网站频繁出现你的电影和关于你的报道。你觉得自己变成了“中国符号”了吗？

张嘉诚:没有，中国有很多符号，我甚至不能算是其中之一。今年我为《A Magazine》拍摄了西蒙娜·罗查(Simone Rocha)，随之引起了很多关注。我很幸运。围绕“中国”这个词，出现过很多摄影师，但中国太大了，南北差异，城市差异，不同时期审美差异...我能做的不是迎合国外对中国是什么样的期望，而是把我经历过的和感受过的拍好。