寻常故事《路边野餐》：最迷幻的不可思议，来自日常

去电影院之前，我看了《路边野餐》是一部不准确的“诗人陈升在寻找侄子的同时神秘地与死去的爱人重逢”空的剧情总结，一度让我觉得这是一部带有科幻元素的电影。

显然，我低估了现实的魅力。最迷幻的奇观通常来自日常生活。毕干导演用最平和的语气吐露了最惊心动魄的秘密，时间的秘密。

《路边野餐》讲述的是贵州东南部小镇凯里一个小诊所里的医生陈升的回忆，以及几个梦想的重逢和错过。时间是这部电影最复杂的线索，故事以过去、现在和未来的不同时态重叠。每一个道具都成了记忆的浮标，隐约出现，无处可去，但故事总是轻易发生。

这只是一个普通中国人的一些平凡经历，但在贵州雾蒙蒙的群山中，在滚滚泥泞的道路上，时间的水分被挤压和抖落，变成了一首又一首的诗。

诗歌

《路边野餐》在第68届洛迦诺国际电影节、第52届台湾金马奖等13个电影节上获奖。但其实并没有提到来自世界各地的专业认可。当主角陈升在茫茫绿色水雾中展示他的生活细节时，你也可以在电影中找到诗意的表达，这表明了这位年轻导演的才华横溢。

总结观影过程，不禁想起了小津，这位展现日常生活诗意审美的日本电影大师。在他们的作品中，我们只记得日复一日的生活有时是悲壮动人的。

陈升的演员陈永忠是导演毕干的叔叔。去年，比干登上了瑞士洛迦诺电影节的领奖台，陈永忠也在电影节的大屏幕上看到了他的表演。“以前拍的东西真的不明白，这次看了也说不清。”陈永忠没想到看完电影后会哭。

这也是我看完电影后最直接的感受，在无序的叙事时间线和现实与幻想之间来回徘徊。很难说你真的理解所有的隐喻和表达，但很明显，光影的阴凉是关于时间的悲伤和严肃。

陈永忠。

大部分时间遵循线性规律，永不回头，但偶尔梦会变成诗，肩负着达成遗憾和解惑的任务，让现实中所有的焦虑都能找到出口。我特别喜欢电影里反复提到的时钟。他们作为旁观者存在于墙上、火车上、每一个故事里，参与每一个悲喜。

由于资金有限，《路边野餐》的很多场景都处于晃动、移动、旋转的状态，但这种无奈的现实让影片偶尔得到一种非常现实的梦幻感。陈升在镇远之旅中闯入了虚构的“当麦”房间。在空期间，他与故去的朋友重逢，与未来的人相遇。

时间的逻辑在这里再次受到挑战，打破常规，但这种叙事方式让大家莫名其妙的熟悉起来。我们梦的地方不一样，但梦的结构永远一样。

影片中反复提到时钟。

虽然影片以长短诗的形式铺陈，但碎片化的时间线和跳跃的思路并不妨碍整个故事的顺利进行。毕干故意用非常鲜明的电影语言来区分空。凯里的相机总是绕着一个圈转。在镇远，是冷定静镜头。在麦当，是比较有名的。

黑暗的影院里，几乎所有人都在等着反复讨论的长镜头。这个42分钟的长镜头一共拍了三次，其实用了60分钟。最后的选择是第一次拍摄的素材。这部机器就是5D·马克三世，由三位摄影师交替完成。两辆摩托车分别配备了摄影师和录音机。这一镜头被载入电影史册，但装备太差。但有一个很微妙的安排，就是把这个技术上未切割的复杂镜头，在叙事上横向和纵向切割，实现了对时间最彻底的解构，完成了“荡麦”时空的完整叙事。在扭曲的时间线中，主角陈升实现了太多高不可攀的愿望。

这部电影总是在探索时间的可能性。毕干说:“正是这部电影让我成为一名科学家，去探索时间是什么样的，去回忆以前的记忆是什么样的，去带来幻想。时间是怎样的？时间就像一只看不见的鸟。我能看出来，但是怎么让大家看出来呢？我需要一个笼子把它锁起来。这个笼子是一个连续完整的时间和空，这是长镜头。”。

正在荡麦的人急着去凯里，而凯里的人急着荡麦寻找丢失的东西。最后，英雄陈升抵达镇远，完成了现实中的交付和错过。但现实中，我们很少有能力活在这样的梦中。

在《路边野餐》中，毕干向观众展示了各种形式的时间，有时是情节，有时是道具，有时是台词。在贵州山区反复出现的深绿色镜头中，我们一次又一次被时间的异常所震撼。此外，《路边野餐》中情感的隐忍与丰富，《路边野餐》中的冷峻与极端浪漫，《路边野餐》中谈论生死时的冷静与沉着，也让你难以相信电影的导演还不到30岁。

深绿色的使用。

有人说比干的电影里看到了、贾、塔可夫斯基、阿比查邦，也有人说《路边野餐》的风格源于《广岛之恋》和《马林巴德的最后一年》。无论如何，如果不是电影细致、有力、富有诗意的叙事，我们都无法意识到时间可以随意反复折叠和展开。在潮湿灰暗的黔东南和亚热带季风气候背景下，过去、现在、未来在现实空凯里和虚构空之间自由穿梭。