从阿尔卑斯山的雪，到中国内蒙古的辽阔草原，从海中自由游动的美人鱼，到“兽国”里长着獠牙利爪的野兽，最近，来自世界各地的25位插画家近300幅作品同时在国家古典博物馆展出。这些作品题材丰富，风格各异，作者有着共同的身份——“国际安徒生奖插画师奖”得主。
每两年评选一次的国际安徒生奖，被誉为“小诺贝尔奖”，是国际公认的儿童文学作家和插画家的最高荣誉。2016年，曹文轩成为第一位获得国际安徒生奖的中国作家，但至今没有一位中国插画师获得该奖项。由中信出版集团和国家图书馆主办的“世界插画展——国际安徒生奖50周年展”，不仅让普通观众近距离感受到世界著名插画的艺术魅力，也让中国插画师和儿童阅读推广者开始思考中国绘本的未来。
欢迎第一代绘本读者
“妈妈，丑小鸭！”看到澳大利亚插画家罗伯特·因潘的《丑小鸭》，一个小女孩急于向妈妈报告她的新发现。
图中丑小鸭变成白天鹅，白色的身影映在碧绿的湖面上，安稳祥和。女孩的母亲王薇薇说，她给女儿读了这部作品，这样孩子们会像老朋友团聚一样兴奋。作为一个80后，王薇薇承认他小时候读过一些安徒生童话，但他从未接触过绘本。近年来，他通过与母婴小组的其他家长交流，逐渐获得了绘本的概念。
“孩子们沉浸在绘本中，不仅能理解故事，还能欣赏画面的意境和情感。欧美的孩子几乎在二战后就开始看绘本了。现在的读者是第三代，日本有两代绘本读者。中国的绘本出版始于2000年左右，现在还在培养第一代读者。”儿童阅读的倡导者、国家图书馆儿童博物馆馆长王志庚说，绘本在中国虽然起步较晚，但发展很快。“但十多年来，我们引进并出版了大量的儿童绘本。以这次展览为例，大部分插画师至少有一部作品在国内出版，像美国插画师莫里斯·森达克这样的作品几乎有30部被介绍过。”
1956年，当国际安徒生奖成立时，它只是一个儿童文学作家的奖项。直到1966年，随着欧美绘本的蓬勃发展，主办方ibby才增设了Illustrator奖。作为第一位获奖插画师，瑞士阿洛伊斯·卡里吉特以其《瑞士三部曲》、《雪节钟声》、《大雪》、《莉娜与野鸟》而闻名。他的插画线条自然流畅，色彩丰富。白雪公主、鹿、牧民和捕捉雪节的铃铛往往是书中的主角。浓厚的阿尔卑斯风情背后，隐含着对人与自然关系的思考。
“作为一名自然主义插画师，卡里吉特经常以童心、自然、自我回归为主题。”中信出版集团策展人、副总编辑陆俊表示，1945年出版的《雪节钟声》当年已售出60多万册。虽然这在今天并不罕见，但在70多年前是一项了不起的成就。
在美国插画家莫里斯·森达克的《野兽之国》中，淘气的男孩独自闯入野兽之国，成为这里的国王，但最终放弃王位，回到了自己的家庭；在英国插画家安东尼·布朗的作品中，人们经常会遇到一只可爱的大猩猩，它有时会拿起一根香蕉当麦克风，梦想成为一名歌手，有时会和渴望家庭的孩子一起玩耍……
没有太多的话，一幅插图讲述了一个温暖的故事。但王志庚提醒，孩子和家长最好在看展览前阅读相关作品，这样在欣赏原作时会有更深的感受。
在参考中寻找中国风
1974年，国际安徒生奖将插画师桂冠颁给了当时年仅31岁的伊朗人法施德·马沙里。马沙里不仅是第一位获得这一荣誉的亚洲插画师，也是迄今为止最年轻的获奖者。在他的杰作《小黑鱼》中，融入了伊朗传统技能“鱼延伸”令人耳目一新。马沙里努力将民间传统元素与插图艺术相结合，为现代伊朗绘本创造了独特的风格。
根据内蒙古马头琴民间故事改编的经典绘本《苏和的白马》在日本已售出100多万册。牧童苏鹤捡到的白马在赛马大会上获得第一名，王业抢走了白马，打伤了苏鹤。白马把太子摔在地上，用尽力气来到苏河...这部作品的作者，日本插画家赤阪若松美雪，在中国生活了很多年。《苏河白马》为了展现辽阔的草原和广阔的天空空，选择了一幅不平凡的画幅，气势磅礴。
“我希望通过观看展览，中国的插画师和出版商能够对中国原创绘本的艺术风格进行更深入的思考。”王志庚认为，中国原创绘本应该植根于中国文化，创造中国风格，而不是盲目模仿外国作品，无论是在文学故事的编写上，还是在插图技法的表现上。“就像电影一样，虽然不是中国人发明的，但是我们可以通过电影讲述中国的故事，融合中国传统的艺术手法。绘本也是如此。”
中国插画家熊亮两次获得国际安徒生奖提名。他还认为，中国插画师应该思考如何在中国文化的基础上发展新的视觉语言，寻找、发现和建立中国的插画风格。
“在我看来，美术编辑设计师或插画家在参观本次展览时，不仅要关注绘画技巧和视觉设计，还要学会如何通过绘画讲述好的故事。”王志庚说，好的绘本先有好的故事，再用视觉艺术把故事讲好，好的插画之所以能吸引孩子，还表现出对细节的兴趣，需要童心和幽默感。这些都不是纯粹的技术问题。
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