如何打破电影中的第四面墙？

打破第四面墙，大概是被奉为法国新浪潮的最突出的标志性技巧之一，其核心是令电影的虚构角色，意识到他在正是在电影中，并让观众意识到自己只是在看电影而已，从而摆脱对电影的沉浸式体验，启动观众的理性反思。

有意思的是，打破第四面墙的手法在后来被广泛运用，无论是笑点、反讽、亲密性乃至惊悚，只要运用得当，就能得到出人意表的结果。下面这段视频，全面剖析各种案例，还你一个轻松、机智而实用的破墙技巧！

第四面墙（fourth wall），属于戏剧术语，指一面在传统三壁镜框式舞台中虚构的“墙”。它可以让观众看见戏剧中的观众。从另一个层面讲，观众在电影、电视节目中出现，可以被看做是“打破第四面墙”。

第四面墙的建立很大原因是因为现实主义剧的出现。它的出现导致了很多艺术家直接关注提升戏剧性和喜剧效果，导致这种界限破开，例如，舞台上的演员直接对观众说话。

而在影视里，第四面墙指的是镜头，凡是表现剧中人知道镜头/观众存在以及透过镜头对观众进行动作的手法，都叫打破第四面墙。按照这个定义，运用这种手法的影视剧比我们想象中要多。

这种手法在莎士比亚的戏剧中被发扬光大，《麦克白》《理查三世》等剧作都曾经采用这种手法。

（《麦克白》，没错，这就是万磁王）

（《理查三世》，没错，这也是万磁王）

后来，舞台变成了荧幕和银幕，这种手法仍然在不断被使用。从《纸牌屋》到《死侍》到《辛普森一家》，从《刺杀肯尼迪》到《银魂》……

（《纸牌屋》中，Frank经常和观众对话）

（第四季最后一集中，夫妻一起打破第四面墙，标志着Claire登上权力巅峰）

电影《刺杀肯尼迪》，主角在法庭上陈词时，看向镜头。

死侍打破屏幕，吐槽起了观众

（戈达尔《女人就是女人》剧照）

伍迪·艾伦在《安妮·霍尔》里饰演的男主角经常从电影情景中跳脱出来，面对镜头跟观众抱怨和数落别人。当然他在《星尘往事》，《甜蜜与卑微》，《怎样都行》等其他影片中也有类似设计。1924年巴斯特·基顿的电影《福尔摩斯二世》中，主角能够跨入银幕，走进电影。这给了伍迪·艾伦拍摄《开罗紫玫瑰》灵感。影片中男主角从银幕走了下来，电影人物对此也议论纷纷，电影与观众的界限被完全打破。

《安妮·霍尔》片段

恰当运用这种手法的关键在于，与主线的叙事规则统一且不能将观众的注意力从故事主线上转移。打破第四面墙应该是为了加强故事叙述与角色塑造而存在的，不能生硬的把它塞进故事里，原则上如果不用这种手法也可以好好叙事的话，就别用。

但另一方面，既然每一部作品都搭建了自己的世界，那么完全可以自己掌握如何打破第四面墙，而不必一定遵循上面的原则。

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本文完

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