文艺复兴时期的艺术 文艺复兴时期的艺坛女性

文艺复兴艺术界的女性

男性在多大程度上控制了文艺复兴时期的艺术界？从之前关于文艺复兴艺术的刊物，峨嵋派你可以发现，女艺人几乎很少。文艺复兴时期杰出女性艺术家的缺乏也反映了她们在想向艺术学习时所面临的巨大障碍，尤其是几个世纪以来，对艺术的研究一直是在大师家里进行的，这就排除了女性获得必要经验的可能性。更有甚者，社会禁忌，如禁止女性画裸体模特，进一步阻碍了一个有抱负的女性艺术家通过公认的渠道获得艺术培训，从而获得更大的发展。

▲伊莎贝拉·德斯特尔

仍然有一些意志坚定的女性突破了这些障碍，不仅创作了大量作品，而且赢得了令人羡慕的声誉。Sofunisba Anguissola就是其中之一，她的杰出成就使她成为第一位跻身国际艺术名人行列的意大利女性。拉维尼娅·丰塔纳也取得了巨大的成功，她的高产量使她成为1700年前留存作品最多的画家。她父亲传授技能的这种方式是教育女性艺术家最常见的方式。作为一名肖像画家，丰塔纳的作品有很好的市场，可以委托重要的赞助商，包括哈布斯堡家族成员等等。她甚至在罗马教廷当过宫廷画家。

做职业女雕塑家比做职业女画家更有挑战性。这种介质的物理要求无形中增加了这个职业的难度。普罗佩尔的基亚·德罗西成功地确立了职业雕塑家的地位，成为乔治·瓦萨里在其著名的《最杰出的画家、雕塑家和建筑师传》中记录的唯一一位女性艺术家。她生活在16世纪初，1530年的瘟疫杀死了她，结束了她充满希望的职业生涯。

在艺术生产领域之外，文艺复兴时期的女性在艺术赞助领域对艺术产生了深远的影响。最近，学者们开始系统地研究赞助人在妇女团体中的作用。初步研究表明，当时妇女扮演的社会角色比以前知道的更重要。研究人员在试图阐明女性参与赞助活动时遇到的最困难的问题之一是，女性通常在幕后施加影响和决策权。这些妇女中的许多人通过婚姻获得地位，她们的权利是间接的和暂时的，只要她们依靠丈夫的财富和地位。因此，与那些男性赞助商相比，女性赞助商在男性主导的社会中使用和行使权利的记录显然缺乏独立性。

▲达芬奇的《伊莎贝拉·德斯特尔》被誉为达芬奇人物肖像中最美的作品之一

文艺复兴的发起人中，曼图亚的侯爵夫人伊莎贝拉·德斯特尔尤为引人注目。她在费拉拉宫廷长大，受过教育，出身高贵。1490年，当伊莎贝拉17岁时，她嫁给了曼图亚侯爵弗朗切斯科·冈萨加。伊莎贝拉的婚姻为她提供了成为主要艺术赞助人的必要途径和财富。作为一名热情的收藏家，她寻求来自意大利各地代理商的帮助。而且伊莎贝拉的兴趣不仅限于绘画、雕塑，还包括陶瓷、玻璃、宝石、石雕、徽章、古典文本、音乐手稿、乐器等。

伊莎贝拉无疑是一个非常骄傲和有野心的女人。她很清楚艺术可以提高她的名气和声誉。因此，她委托当时最著名的艺术家——莱昂纳多·达芬奇、安德烈·曼托尼亚和提香为她创作肖像。她与艺术家的合同往往既详细又复杂。这也显示了她对自己艺术作品的严格控制。

许多文艺复兴时期的女性将自己定位为严肃的艺术赞助商。卡特琳娜·斯福尔扎就是其中之一。她是Galeazzo Maria sforza的女儿，于1484年嫁给了伊莫拉和福利的统治者Girolamo Riario。1484年，她的丈夫去世，这使得斯福尔扎有权凌驾于大多数女性的赞助之上。

另一位著名的女性赞助人是卢克西·托纳博尼，她是皮耶罗·迪·科西莫·德·美第奇的妻子，也是美第奇家族的成员(美第奇家族的男女都是慷慨的艺术赞助人)。进一步研究女性在文艺复兴中的作用，将为女性确立自己作为艺术赞助商和艺术家的地位，以及她们对文艺复兴艺术繁荣的贡献提供更多的证据。

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