巩汉林自爆今年不上春晚是为什么？巩汉林自爆今年不上春晚竟是因为这样？

01年12月，龚翰林自爆。他今年为什么没有参加春晚？巩汉林因为这个自爆今年春晚没来？在聊斋《一个团的春晚》第三季的后台，我们遇到了龚翰林。当时他正在和另一位评委潘长江讨论刚刚结束的舞台。对于今年一些新喜剧演员的表现，巩汉林并没有掩饰自己的喜悦，称赞“在表演成熟度上比上季好了很多”，但更多的时候，他还是会皱起眉头，感叹原著还是太少。龚翰林自爆。他今年为什么没有参加春晚？巩汉林自爆，今年春晚没去就是因为这个

今年，这是巩汉林作为评委连续第三次为《聊斋春晚》评选出新鲜的喜剧苗和优秀的喜剧作品。但至于这位“春晚学长”，自从2010年与黄宏、林永健、金玉婷合作《美丽的尴尬》后，已经连续六年没有出现在熟悉的央视春晚[微博]舞台上。说说原因？龚翰林承认这几年没有一本书能打动他，他已经过了素描创作和表演的全盛时期，“翻不了了”，以至于今年春晚团再来的时候拒绝了邀请。

除了《组织》等传统春晚才艺大赛外，近两年各种喜剧综艺也爆红。好友潘长江和蔡明[微博]也或多或少的参与了几个节目，龚翰林很少出现。在他看来，喜剧类综艺节目的爆棚并不是一件“好事”，这在一定程度上导致了“过度消费，难以做出好作品”。在采访中，他也深刻回忆了老一辈喜剧演员是如何努力做出精品的，直言很多“形式大于内容”的作品根本不能称为“小品”。

谈新人:表现越来越成熟但原创精神不足

第三次在团里当春晚评委是什么感受？

龚翰林:新人参加了这次比赛，我很高兴。首先，他们有各种各样的表达方式。目前我觉得有意思的节目至少有两个。比如家里有一张像小狗一样把动物拟人化的素描。虽然我之前看过拟人化的童话，但是把它们变成生活喜剧的比较少。第二，选手成分丰富，有很多外国朋友和少数民族参加，很有意义。也就是说，从五颜六色的角度来说，我觉得这一季比上一季更好。

但如果要再说一遍，那时候真的叫原创。现在看了所有的节目，能找到他们的影子，基础，向谁学习。而且那几天也没参考，就自己做了。

你认为造成这种“复制”局面的原因是什么？

龚翰林:第一，个人感觉没有好老师照顾他们。第二，我觉得年轻人的想法很可能和我们之前的创作态度不同。现在有些年轻人的创作态度是想到包袱，但包袱也来源于生活。别搞错了。生命很重要。生活扎实，才能有好的创造力。如果生活基础不扎实，只能靠收藏，只能靠抄袭，或者自我体验少。

那你为什么不做这样的领导呢？

龚翰林:第一，要静下心来，脚踏实地的去做。有时候自己做的工作极其复杂，数量众多，不可能有时间。也许是今年“组”里，四位评委分头带队，让我更多的介入，帮助选手们如何改变这一点，如何去做。可能会有这样的机会。

谈喜剧综艺:晏几用过度消费刻意煽情

刚才看现场，也发现很多小品最后都开始煽情了。现在很多喜剧节目中，小品“哗众取宠”似乎是大势所趋？

巩汉林:笑中带泪，泪中带笑的作品是喜剧的最高境界，但不要刻意去做。如果我那样做，我会感到自卑。个人以前不喜欢在央视春晚的喜剧里有一些感情点。我觉得春节的大氛围还是要让大家开心的。如果结出果实，大家的感情自然会表露出来，这是可以的，但不是必须的。

越来越多的喜剧小品爱煽情。你认为这种趋势来自哪里？

龚翰林:我觉得有些小品根本不叫小品。素描本身很简单。现在很多节目，表演都是场面宏大，音乐气势高涨，道具充足，灯光炫目，但内容苍白，我不是很喜欢。我们之前的草图，比如鞋钉，包括装饰，我们没有太多的这个那个。我们真的是通过剧情的推进，人物的表演，喜剧结构的填充，把观众带入其中的。你说“鞋钉”只是两个高手，包括当年的“打扑克”，都是精品。现在你拍的场景越来越多，你敢把它变成精品我还是同意他的。

华丽的风格在许多喜剧综艺节目中确实很常见。如何看待喜剧综艺井喷的现状？

龚翰林:过度开发和消费。从另一个角度来说，我觉得可能会对喜剧的发展造成一些伤害。我们必须强调，它遵循的是过程和长流。如果远远看去，很难想象喜剧能做什么，三五年后能做什么。现在喜剧栏目多，作品多，但是优质产品少，所以我们需要优质产品。反正你之前提到央视春晚的时候，肯定会想到一些大家都熟悉的，可以传播的好节目。今天演出结束了，第二天节目叫什么？想不起来，真的想不起来。

所以有时候会想起刚才说的话。新人一次又一次的模拟，我也不能怪他们，因为大家提前把那些想法都稀释了，在各种节目里弄了出来。到处都放着，不见了。你说十几个喜剧节目，每季一播，每周一播，互相竞争，互相抢，就像打架一样。所以你看，这个节目不是在那里播放的，为什么又在这里？创造它是有周期的，现在已经变得很迫切了。

01年12月，龚翰林自爆。他今年为什么没有参加春晚？巩汉林因为这个自爆今年春晚没来？在聊斋《一个团的春晚》第三季的后台，我们遇到了龚翰林。当时他正在和另一位评委潘长江讨论刚刚结束的舞台。对于今年一些新喜剧演员的表现，巩汉林并没有掩饰自己的喜悦，称赞“在表演成熟度上比上季好了很多”，但更多的时候，他还是会皱起眉头，感叹原著还是太少。龚翰林自爆。他今年为什么没有参加春晚？巩汉林自爆，今年春晚没去就是因为这个

今年，这是巩汉林作为评委连续第三次为《聊斋春晚》评选出新鲜的喜剧苗和优秀的喜剧作品。但至于这位“春晚学长”，自从2010年与黄宏、林永健、金玉婷合作《美丽的尴尬》后，已经连续六年没有出现在熟悉的央视春晚[微博]舞台上。说说原因？龚翰林承认这几年没有什么书能打动他，他已经过了素描创作和表演的全盛时期，“翻不了了”，以至于今年春晚团回来就拒绝了邀请。

优秀的产品很难找到。你认为还有哪些原因？

龚翰林:有时候形式大于内容。虽然现在的节目都是讲复合表演的，比较强调声、光、电、服装、道具等等，唯一的节目……那时候我们先从节目的真实性入手，没想过要弄个大屏幕。就这两个人，你会演戏吗？这是关键。现在大屏出来了，威亚挂了，和小品没关系。叫剧，是另一种。

我可能理解的和别人不一样，我觉得素描是怎么来的？是戏剧学院学生作业的表现，也就是一种训练和表演的手段。我们用艺术处理把它搬到舞台上，一切都很简单，甚至是非物质的。现在很多东西已经超过了速写的承载能力，但是让人觉得不满意。因为你在其他领域做过，不是在这个领域。所以我很难定义现在的喜剧，喜剧，专栏，专栏，和小品关系不大。

谈春晚:有执念却无法超越自己

大家都很关心。你最近在忙什么？

龚翰林:很多朋友都说你在比赛中总是说别人，那你在干什么？说实话，珠穆朗玛峰只有一座，我这辈子的喜剧珠穆朗玛峰早就翻过去了。我个人已经爬不动了。嗯，我可能在其他领域有进步。比如我现在在拍电影电视剧。一部剧剪了播，大家都会讨论。这个年轻人的爱情故事是巩汉林写的吗？也是一种新的尝试。但是，在素描领域，你错过了我的搭档，从未谋面的赵老师(李榕)，包括当年一起工作的本善、黄宏、潘长江。说实话，我们都是这样年纪的人。你超越自己很难，真的很难。

你对小品还是春晚的舞台还有些执念？

龚翰林:对，比如去年，我就有一种想去春晚的冲动，因为我和赵老师一起演了20年的《慈禧太后饭店》这个节目，所以我写了一个小品，就是20年后，我们又来了，又找到了慈禧太后饭店，拍了这样一个节目，但是你要说有多好，有多精彩。都不是。

像今年六月，春晚来找我，想让我参加今年的春晚。我说没有，我在拍电视剧，准备时间很紧。我说一切都在等我的电视剧。如果在以前，我一定会放弃电视剧，赶紧去春晚。但现在我很清楚，这部作品不会超过我之前的作品。

这几年有没有让你感动的书？

龚翰林:没有，真的没有。包括之前合作过的老伙伴，作者，真的没有。你看，赵小姐和我，《工作冒险》或《包装》，是当时最现实的生活原型和主题，我们处理了它们。但是现在，有些作品总是太老，每个人都在不停地翻着同一个问题。你也来，我也来，你有我，我有你，就是唯一没有自己的东西。

你通常和你的老伙伴谈论春节晚会吗？有本善和黄宏也辞职了，但也有蔡明和潘长江老师坚持下来了。大家都是什么心态？

巩汉林:其实我很佩服长江，包括蔡明和冯巩，他们这么多年来对春晚的执着和热情。真的很佩服。是一种精神。当然，每个人的选择是不一样的。有可能我觉得自己在这方面超越不了自己。我会在其他行业改变自己，让自己的艺术人生继续下去。但是表演是综合的，不管是话剧、小品还是话剧，只是方法不同。

这两年央视的作品有关注吗？

龚翰林:也关心。去年，我认为孙涛呼吁欺诈的描述既好又现实。包括那一年在申腾[微博]和玛丽[微博]摸瓷的人，感觉很活。好的作品要来源于现实，然后在此基础上加工。现在有很多作品脱离生活，不好。

就像你说的，因为今年拍戏，没时间准备春晚。以后有什么打算吗？

龚翰林:没有规划，但是都很豁达。但另一方面，我还是觉得大舞台应该让年轻人多出现，给他们机会。你说继承，没有下一代继承什么？这个很重要。

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