东阳木雕在中国文化中占有重要地位。这种游走在刀尖上的神奇艺术，几千年来造就了许多独具匠心的名家大师。今天也不例外。
但是，在这个“快来快去”的节奏下，致力于创作的人并不多，很多人在工业审美行业变得浮躁，总是考虑智谋、创新、技巧、手艺。而东阳木雕大师施德全却丝毫不受影响，依然遵循着“慢工细作”的原则。以他的红木家具为例，很难看到工业化生产的痕迹，但它是用榫卯结构制成的，味道很浓，要耗费大量的劳动力和材料，在这方面的投入也是巨大的。
和谐的宝座
他的作品获得了2009年“东阳红木家具精品奖”
高110厘米宽105.5厘米深78厘米
三屏座，梯形曲边。腰部绑在面下，牙齿顺直，凹陷的肚子挂在中间。直腿发条马蹄铁，第一步按泥。边缘浮雕蝙蝠图案、枝桠莲花图案、回文图案、绑匪图案。选用老挝的红色紫檀。所有材质都没有白皮或镶嵌，木材的质感活泼有光泽。
该作品完全采用传统的榫卯结构技术，所有部件均可现场拆装。重新组装后，所有零件的接头仍然像以前一样光滑。缝宽均匀平整，手摸无高低错落。整个雕刻精细圆润，视觉冲击力强。
“这就像做人一样。你要的是真相。”石大师的文字表达了他的创作理念，也正因为如此，他创作了不同寻常的红木家具——精湛的工艺、独特的品味、极高的收藏价值，创造了当代东阳木雕红木家具的经典。
东阳木雕红木家具和传统木雕装饰家具一样，在注重材料和功能的同时，更注重雕刻、造型和图案的和谐统一。施德全，中国木雕艺术大师，浙江省工艺美术大师，高级工艺美术师，东阳木雕非物质文化遗产传承人，东阳木雕红木家具行业领军人物。他制作的红木家具不仅在明式家具中简洁典雅，在清式家具中华丽厚重:其独特的造型使其美观悦目；精致的雕刻，让它美不胜收，赏心悦目；珍贵的红木使其美观，可以长期保存。
严格挑选制作家具的材料就像做人一样
“福星常瑞”正厅
选取的寿宴图案和灵芝图案作为基本构图元素，巧妙地运用“谐音寓意”的创作手法，将谐音“蝙蝠”的“福”与谐音“灵芝”的“芝君”连成安康的本意，构成作品的主题。松禾一起用来象征高贵干净的生活，呼应主题创作。
珍贵木材的价值往往由金来计算，但施德全在选择檀香木、十字花梨木、大果花梨木等珍贵木材时，却把白皮剪掉，用所有的心材来表现材料的自然质感。看过施德泉家具的人都觉得，木头色泽柔和，纹理清晰，摸起来像婴儿的皮肤一样嫩滑，赏心悦目。
家具的坚固耐用取决于榫卯结构的制作。但是做好榫卯结构，投资巨大，劳民伤财。尽管如此，史德全从不偷工减料。“要做真实纯粹的红木家具，就像做人一样，你要的是真相。”施德全在做家具的时候一直坚持这个原则。他认为:“家具的优劣五年见，十年家具流行”。
精湛的技艺和自成一体的风格
阳春紫藤王座
在这项工作的设计中，从实际情况出发，考虑到很多边材材料厚薄不一，表面有树眼或孔洞，王座被设计成紫藤状纹理，以充分利用稀缺珍贵的红木资源。结合双燕在紫藤间的舞蹈嬉戏模式，结合紫藤的长寿形象和燕子灵活的造型，寓意老少皆宜，健康长寿，享受幸福生活。
中国传统家具之所以能达到近乎完美的水平，恰恰是因为使用了榫卯结构。榫卯结构的牢固性、结构合理性、隐蔽性、装饰性都很完善。施德全巧妙地运用榫卯结构，将不同榫卯、不同方向、不同尺寸的木件连接组合起来，形成复杂而精致的木结构。他借鉴建筑结构的力学原理，利用木材的刚性和柔性的特点，设计了一种韧性和弹性都很大的整体框架结构，以保证家具结构的稳定性。“视野圆润，手感细腻，让我们感觉更轻松舒适”。施德全希望他的技艺做出的家具能让人喜欢。
太平春市罗汉床
作品是在结合古典和挖掘传统文化的基础上构思、设计和创作的。不仅精心构思了罗汉床的文化附加功能，而且罗汉床的造型设计和整体布局也巧妙大胆。人有“人坐在书里，书被人围着”的感觉，能感受到“书页间读人间美景，开合处读春秋”的意境。
同时，东阳木雕技法也为创造艺术珍品提供了平台。他运用东阳木雕的技法和技巧，尤其是东阳木雕平面浮雕技法中散透视的构图方法和线面结合的造型技巧，用木雕语言表达了界面的艺术形式和魅力，传达了他对凿与铲之间的工艺追求。纵观施德全大师的作品，刻画层次分明，具有由小见大的艺术效果。这是它超越传统家具的地方，家具不仅仅是家具，更是艺术品，施德全不仅是雕塑家，更是木雕大师。
此外，施德全的红木家具，无论是一桌一椅一床一榻，造型优雅端庄，结构对称，高低比例协调。每件家具之间的虚实划分空，构件的长短粗细，弧度的急缓转折，线脚的尖钝凸凹都恰到好处。所有作品都传达了施德全大师的魔术尖艺术，表现出令人困惑的美感，蕴含着无限的审美内涵，是中国传统家具中的珍品。
吉谷的创新经典继续
石德泉作为东阳木雕非物质文化遗产的传承人，在继承古典家具生产的同时不断创新发展。他翻遍古籍，拆装无数家具，在深邃的东阳木雕艺术海洋中苦心钻研，孜孜不倦地寻求红木家具的传承与发展。
实德人
有句话叫“当你看到有钉子的家具被贴上传统家具的标签时，请远离”。施德全不仅熟悉传统的榫卯结构，他创新的榫卯结构也成为东阳木雕技艺中的又一经典。当桌案或椅凳类家具的支腿与面板结合时，使用粽子榫、夹头榫、肩榫、肩榫、挂榫、勾榫；椅子、长凳、橱柜等横向和竖向材料组合时，采用踏面榫、浮动榫、双榫；拼接结构采用龙凤榫、穿线榫、银锭榫；格榫用于组合桌案、椅子和凳子以及橱柜等家具中的面板框架和转角；圆木连接采用榫夹式齿榫接头，圆背椅等扶手采用楔形榫，为了灵活装卸家具，我们采用马钉等。
“玉瑾连续”座椅
创意清新自然，简单干练。贯穿连续的线条，在座位上不断行走，深情四顾，但无论怎么回头，都有山峰转身的时候，让整部作品流畅起来，用流畅的线条点缀，呈现出静中动，灵中动的特点，寓意“玉瑾吉祥富贵”。
除了结构创新，施德全还追求家具设计理念和图案造型的创新。施德泉在设计时，充分注意家具的小部件和任何与人体接触的线条和表面部件，使其细腻圆润，而不是棱角分明、棱角分明，摸上去充满情趣，柔软光滑。
施德全红木家具所展示的美，低调、含蓄、委婉，其内在的不张扬，正如同他的性格。但其外在的坚定性代表了施德全对卓越的不懈追求。正是其艺术与材料的自然和谐融合，道教与器物的完美承传，使得他的作品成为当今东阳木雕红木家具的经典。
原文:《全润德化应用于无形》——杜宣平，木子
资料来源:《中国收藏》2017年11月号
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