2018 B站拜年祭：不止献给二次元的春晚

过年回家看春晚，这样的习惯养成时间虽然不久，但已深入到数以亿计的人心中。而在这些年，春晚不再被央视爸爸所“垄断”，不同门类春晚以极其鲜明的特点吸引了各自受众的喜爱。

在这其中，被称为“二次元春晚”的B站拜年祭颇为引人注目，虽然从第一届举办至今不过8年，但已然牢牢的绑定用户习惯，成为B站用户们不可或缺的一道年夜饭。

而在狗年拜年祭中，我们也感受到了许多变化与惊喜，除了一如既往的二次元特色，经费的疯狂燃烧让狗年拜年祭颇具规模与正规感，无论晚会结构与节目编排甚至出现了“央视春晚”的即视感。

而这既视感，究竟是刻意为之还是某种错觉？

既视感一：主旋律

央视春晚中的主旋律，对长在春风下沐浴在阳光里长起来的一代人来讲早已习以为常，毕竟这台面向13亿人口的晚会所承载的作用不仅仅是简单的娱乐消遣，更是作为喉舌所必须承担的教化与宣传职能。只是主旋律相关作品对于大众来讲的接受程度有多高，这个问题只能说是见仁见智了。

而在B站，这里聚集着大量不拘泥于刻板教化、不爱走寻常路的动漫爱好者，为他们准备的拜年祭竟然也出现了一部主旋律味儿浓厚的作品，且被许多观众奉为“2018B站拜年祭最精彩的节目”——没错，就是那部《乒乓帝国》了。

正如其名，《乒乓帝国》讲述的是少年在乒乓球这项运动中不断成长的热血故事。主角小马是一个自小便深爱乒乓球的少年，并发誓成为站在这项运动巅峰的男人。拥有极高天赋的他一路过关斩将，却遇上了一个黑人乒乓球选手Leo，并落尽下风感到了前所未有的危机。

为了战胜LEO，小马依仗着国家最优质的资源与神一般前辈们的指教，在短短时间内迅速成长，为国人“你可以带走一切，但金牌必须留下”的自尊与荣誉而战；

另外一边，对于来自非洲的Leo来讲，尽管他的身体条件更适合成为棒球运动员，却不得不因为“国家没有优秀的棒球教练”这样的条件制约而选择成为乒乓球运动员，背负着家庭的命运，在并不通顺的训练之路上艰难前行。

作品的结局正如你我所料，但所昭示的内容却不止于“体育”这件事本身：体育与国力之间那不可不说的关系、国家尊严与个人命运的联系、运动员究竟是为谁而战的探讨与反思，这些问题都夹在这部长达半个多小时的有声漫画中；

而“体育竞技的背后是国力的比拼，公平的是体育精神”这样比比皆是的金句，将主旋律自然又恰当的融入作品中，不仅为作品提升了些许深度，更让观众的爱国之情高涨起来，中国红色的弹幕与国旗图标不断刷屏；尤其当观众们联想到正在春节期间举办的、颇为令人闹心的平昌冬奥会时，这句台词琢磨起来就更多了一层滋味。

年轻观众不喜欢说教，但他们也拥有一颗炽热的爱国之心，而《乒乓帝国》就是在看透了这一点之后将其运用到作品之中，去达到点燃观众们的爱国情；与此同时，真实运动员形象的运用也让作品拥有了更多代入感与真实感。

此外，作品本身也有许多让动漫迷津津乐道的地方，比如作品这张力极强的分镜：

小马的教练的形象令人联想到汤浅大神《乒乓》动画中的国人乒乓球运动员孔文革，声优也邀请文晔星担任。

又比如，黑人选手leo故事由尼日利亚选手阿鲁纳·夸德里的进行改编。

（截图出处：《乒乓帝国》作者艾叶的知乎回答）

又燃又暖又有深度且正能量满满的《兵乓帝国》成为此次拜年祭的亮点之一，也被观众高度认可求出番；而从目前有声漫画所呈现的水准来看，无论是剧情、分镜还是配乐，都使之成为了相当不错的、全年龄向的运动番雏形，如果B站真的愿意将其动画化，说不定还能为国产运动番添上浓墨重彩的一笔。

既视感2：现实讽刺

对现实进行讽刺，这是春晚小品节目的主题之一，而在B站此次的拜年祭上，也有这样一部讽刺现实的动画作品——《全靠我勤劳的手》。

《全靠我勤劳的手》讲述了一个极其简单的故事：长出了别人看不到的第三只手的青年，拥有了只要极度渴望、第三只手就会帮他神不知鬼不觉的搞到“山寨货”的能力，而他则通过这个能力剽窃他人创意与作品、进行调优或修改，进而工作毫不费力的完成、获得老板赏识、走向人生巅峰。然而，在一次关键的比稿中，想故伎重演的他却遇上了和自己能力一致的对手……

这样的故事或许并不算太新颖，但对于B站及其用户来讲，却有着另一番滋味：无论是B站还是其用户，高度自由的创作空间使其诞生了大量优质、有趣甚至自成一派、引领风潮的PGC、UGC作品，但也正因为这些作品的高品质，许多视频被剽窃创意甚至直接盗搬到其他视频平台牟利；更可恶的是，大多受害的UP主难以维权，甚至还要忍受剽窃者的冷嘲热讽。

《全靠我勤劳的手》立意于B站，却不止于B站。制作这样一个节目，B站或许是想为自己与旗下UP主发声：在这个大版权时代，别以为只“靠勤劳的手”就能轻易成功！

既视感3：金曲创造

或许你会说，如今这个互联网时代，全民传唱的金曲不一定跟春晚有关系，但你却不能否认春晚创造经典、传唱金曲的能力，不然哪能有那么多人想尽办法上春晚呢？

B站拜年祭也少不了歌曲节目，其中《逆浪千秋》与《Journey》最受瞩目。而从网友的反馈来看，在动次打次的动感旋律下以中国传统为核心的《逆浪千秋》更有金曲潜质。

以水与中华从古至今的渊源为词，将大禹治水、李冰主持修建都江堰、隋炀帝京杭大运河修建等典故皆融入歌词之中，讲述了人与水千年来的恩怨情仇；“水能载舟行远航 亦能翻云覆雨作恶浪”的主题，通过歌词展现了一场场救灾的记忆。在颇有年代感的画面配合下，《逆浪千秋》不仅显得更有味道，“泱泱中华继炎黄，恰似江河淮济命脉长”更增添了独特的史诗感。

从B站流行起来的二次元金曲不在少数，而此次《逆浪千秋》除了依旧朗朗上口的旋律之外，本身所弘扬的中华传统与正能量也值得被广泛传唱。

所谓“既视感”，是基于“年味”与自身特色的最大化展现

我们说，今年的拜年祭有着央视春晚的既视感，但实际上央视春晚也就只有三十来年的举办历史；而这些既视感的来源，并不只归于央视春晚的一脉相承，更在于他本身所汇聚的中国人习惯的、喜爱的、如DNA一样写入遗传因子的对“年味”的理解与继承：

无论是身为炎黄子孙、历经千年屹立不倒的骄傲与自豪，还是发自内心、对传统文化的喜爱，以及反思现实乱象以期更美生活的行为，都是人们在这颇具仪式感的节日里乐于执行、惯于重复的行为。

只是，不同的人群在对“年味”进行诠释与执行时，为其行为打上了鲜明的个性烙印，云集了年轻人的B站拜年祭更是如此。除了《乒乓帝国》展现大国自信、《逆浪千秋》弘扬中华精神之外，也有着更多个性鲜明的节目展现着B站独有的文化。

《上海一夜》的鬼畜大战，让局座与葛平紧握双手、跨越时空展开谍战，如此鬼畜的设定通过小人书的方式展现并杀入音乐区，这样胡闹般的大杂烩却能在B站展示出极大的和谐，此间乐趣并非所有人都能参透；

同样的，虚拟偶像说相声、UP主们玩勇者闯魔城以及《鬼畜大战》里那满天飞的梗，这些节目也是B站文化的最大化展现。

更不要提这次拜年祭设置的主线任务彩蛋，这么会玩的春晚还有别家么？

规模化与正规化的拜年祭，不止能成为PGC内容风向标！

除了单个节目令人印象深刻之外，从整体质量来看，此次B站拜年祭整体节目的编排趋于成熟，将中国文化传统结合用户属性，融入“爱国”“梦想”“责任感”这样更加积极、更加正能量的主题，又有暴雪等大爸爸的资金支持，使之越来越具规模化、正规化。

从最早一届拜年祭只有40名UP主参与制作，到如今百名UP主同聚一堂，作为主办方的B站所承担的职能不再只是服务于UP个人的展示平台，而是需要在此基础上作出更多的主导作用。

就如同2018拜年祭所展现的那样，B站除了继续与UP主合作之外，集合了大量资源与力量，创造了一个个精品节目，在坚持“年味”与自身特色最大化的结合之外，对用户进行正确的引导与鼓励，对二次元文化进行积极地展示、传播。

而这样的举动，除了能将这些极其优质的PGC推向大众、为观众所称道之外，也无形中为之后的同类作品树立起了一个标杆，对于一些小众领域来讲甚至可以说是建设出了新的高度，为之后无论是UGC、还是PGC的创作提供了模板与典范；

与此同时，b站用户的超高忠诚度与极强的参与性，也使这场拜年祭成为无法复制的存在同时。在用户极高的自传播热情下，精彩作品的高口碑必然为拜年祭带来更多关注；随着拜年祭的发展与优秀作品的不断产出，越来越多年轻人也将养成观看拜年祭的习惯，“二次元春晚”这个舞台将不仅仅是一小撮人的狂欢，更有可能是某个人群甚至一代人的过年习俗。

世界终将是年轻人的。屏幕前的年轻人们，你们准备好迎接着新的习俗了么？

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