柴可夫斯基第六交响曲 柴可夫斯基第六交响曲 | 死亡，但不是悲怆而死

说到柴可夫斯基的B小调第六交响曲，作品74，首先要纠正的是这部作品的误译名。柴可夫斯基的最后一部交响曲可能是关于死亡的，但这部被作曲家称为“我创作过的最好的东西”，是一部充满自信和活力的作品。

我们来搞清楚这部作品的真正含义:从音乐的角度来看，柴可夫斯基的《悲怆交响曲》不是音乐上的遗书，不是一个垂死的作曲家创作的作品，也不是一个对自己的作曲能力或个人生活极度沮丧的音乐家的作品，更不是一个走不动路的人的作品。这是一部与特别美丽的忧郁相联系的作品。严格来说，它甚至不应该被称为“悲怆”。据推测，柴可夫斯基本人已经批准他的哥哥用俄语单词патетческая(patetitiskaja)来命名他的作品(这个单词最好翻译成“激情”、“激情”、“激情”、“激情”、“激情”、“激情”、“激情”和“这首交响曲是献给他的侄子鲍勃·达维多夫的”。1893年10月28日，柴可夫斯基亲自指挥了这首交响曲在圣彼得堡的首演。三周后，这部作品在作曲家去世后的第一场演出中被称为《悲怆》，此后一直被称为《悲怆》。

相反，第六交响曲证实了柴可夫斯基作为作曲家的实力。这是一部他在信中称之为“我创作过或者即将创作的最好的作品”。这部作品的存在向作曲家证明，他找到了一条走出交响乐僵局的道路，代表着柴可夫斯基作为作曲家的成就又回到了巅峰状态——远离了他在芭蕾舞剧《胡桃夹子》或他1893年创作的钢琴小品中因数字写成的民粹主义而产生的麻木状态，被称为“煎饼”——并带来了多年的辉煌。当《第六交响曲》的配乐寄给出版商时，作曲家的哥哥想起“好久没见他这么开心、这么有活力了”。

然而，第六交响曲是关于死亡的。这是对柴可夫斯基《E大调交响曲》中概述的节目单的完成和改编，1892年废弃(第一乐章改写为《第三钢琴协奏曲》)。"...这部交响乐的最终精髓是生活。第一部分——所有的冲动、激情、自信和对生活的渴望。必须是短暂的(最后的死亡——崩溃的结果)。第二部分是关于爱情的；第三部分是失望；第四部分以逐渐消失结束(也很短)。”虽然这不是对第六交响曲各乐章的准确描述，但从最广泛的意义上来说，它的最终形象是音乐、情感和物理的崩溃——就像第六交响曲悲哀的柔板第四乐章一样——它们之间有着明显的联系。这也是我们对第六交响曲背后隐藏的诉求最接近的发现。柴可夫斯基已经把这一切告诉了他在音乐上深爱的侄子鲍勃，但这仍然是个秘密。

但坦率地说，没有必要透露任何更具体的意思。这是一部关于生命力与身体不可避免的衰竭和死亡情绪之间的斗争的作品，对于任何听过和经历过这样一段旅程的人来说都是显而易见的。这部交响曲最终面对的是柴可夫斯基第四交响曲和第五交响曲的命运(这两部交响曲的座右铭主题代表了他们交响英雄的命运)，但他们疯狂而夸张的结尾动作却试图避免这种命运。在《第六交响曲》中，柴可夫斯基面临着这种不可改变的下降趋势，于是他以19世纪最富冒险精神和自信的作曲技法为交响曲创造了一种全新的形式。缓慢而悲凉的大结局彻底颠覆了整个交响乐范式，瞬间改变了交响乐的可能性:第六交响曲并不是以波澜壮阔的大众欢乐结束，而是以内心的、私人的、个人的痛苦结束。

也许有句话说:是的！这就是为什么这部交响曲反映了柴可夫斯基的自传！他写第六交响曲的时候，一定是因为即将成为反同性恋秘密法庭的牺牲品而抑郁/自杀的(柴可夫斯基死于1893年11月5日第六交响曲首演后九天，这是最扯淡的理论之一)！还有更多:俄罗斯东正教安魂曲中的赞美诗甚至在第一乐章最戏剧性的地方公开出现！你清楚了吗？他知道自己快死了！

唯一可能的反驳是:恐怕那是无稽之谈。我们来举一些音乐史上其他地方的例子:拉赫玛尼诺夫的很多作品都被悲伤的民谣《死神》(Dies Irae)所困扰，这是命运的象征基调。然而，即使创作了一首交响诗《死亡岛》之后，作曲家仍继续活着；柏辽兹的音乐也充满了死亡的暗示，但在梦想着自己在交响乐幻想曲中的表演后，他坚持了几十年。贝多芬在《庄严的米莎》中面对人类死亡的极限后并没有很快死去。就连马勒也只是在第九交响曲的结尾越界进入沉默，但他还活着。事实上，如果每一个作曲家、作家、画家或诗人在创作了关于死亡的最伟大的作品后死去，他们都不会继续活很长时间。53岁的柴可夫斯基在指挥第六交响曲几天后死于霍乱，这纯粹是一个悲剧性的巧合——同样，当他写这部作品时，他身心健康——但仅此而已。如果我们只通过神话、故事和半真半假的陈述这一模糊的棱镜来看待和聆听这部交响曲，那将是极其不公平的，而现在这一切都围绕着作曲家去世时发生的事情。

没错，这部交响曲是关于顽强的生命能量和最终无力的湮灭之间的斗争，导致令人恐惧的疲惫，但这部交响曲之所以如此强大，是因为它关系到我们所有人，而不仅仅是柴可夫斯基。而柴可夫斯基是如何使这部作品具有音乐和交响乐的戏剧性特征的。所以在听下面的表演时，反而要听听第一乐章高潮时的哭叫声是如何成为最后一乐章音阶不可避免下降的音乐预感的，以及第二乐章是如何使其五步舞曲同时听起来像是残缺的华尔兹和真正感官上的快乐记忆的。听听第三乐章中的“进行曲”是如何产生一种表面运动的。从音乐上来说，这个乐章实际上并不存在于任何地方。最后一节创造了音乐史上最伟大、最激动人心、最空的虚拟胜利之一。在这场胜利的最后，观众往往会无奈地拍手，以为自己已经到达了一场交响乐之旅的传统嘈杂的终点。但接下来我们要面对的是真正大结局中毁灭性的疲惫，悲伤的慢板，以一个在整个弦乐部分被击碎的复合旋律开始(没有一个乐器组能演奏出你真正听到的旋律，这是一个惊人的、后现代主义的想法)，以低音提琴中那些深沉而令人心碎的心跳结束。最后，这一切归于沉寂。

这种沉默是柴可夫斯基的胜利。他知道，这部作品标志着一个作曲家全新的高度自信。他以自己的方式重新创作了这部交响曲，并为许多追随他的作曲家树立了榜样。没有柴可夫斯基第六交响曲的例子，马勒、肖斯塔科维奇、西贝柳斯和其他许多作曲家可能就无法创作自己的交响曲。这是柴可夫斯基的最后一首交响曲，而不是他作为作曲家最激动人心的创作时期的开始，这只是命运的一次可怕的偶然。

▲卡拉扬/维也纳爱乐乐团

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杰基耶夫最紧张的录音——因此，它也是有史以来最紧张的录音！

姐夫录了很多柴柳，他与维也纳爱乐和马林斯基的版本不容忽视:

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安德烈斯当时的脸很帅，不像现在的胡子拉碴。当时他是伯明翰交响乐团的音乐总监。这场演出为柴可夫斯基提供了丰富多彩的乐器，从风中的粗糙音符到浩瀚曲调的极度兴奋。

这首交响曲有一个从一开始就能听到的连续的脉冲，这意味着柴可夫斯基对自己不可避免的命运有了洞察——我们可以从这张唱片中听到。CBSO和安德里斯·尼尔森斯使柴可夫斯基的热情和忧郁如此引人注目，以至于人们在听的时候忘记了他们的存在，只留下深刻的印象和印象。

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基里尔·佩特伦科柏林爱乐乐团基里尔·彼得伦科柏林爱乐乐团。发布时间:2019年5月10日

2017年3月，当基里尔·佩特伦科与柏林爱乐乐团一起演奏柴可夫斯基的第六交响曲时，一位评论家“被这音乐的美丽和激动所震惊”。乐团及其新任首席指挥的首次音频发布，体现了整个演绎的回应力度，提供了一个激动人心的新开始。

管弦乐队的音乐家、听众和记者对音乐会有很高的期望。毕竟，自从两年前柏林爱乐乐团选举基里尔·佩特伦科为首席指挥以来，这是他们第一次一起出现。最后，人们大声欢呼，媒体的回应是“胜利”。事实上，这种艺术伙伴关系的所有特征都聚集在这里，基里尔很好地领导了管弦乐队。虽然彩排的特点还是以声、色、字为主，但音乐是可以在演唱会的过程中展现出来的，诞生于那一刻，充满活力和情感。

平衡而富有表现力，完美诠释了柴可夫斯基最后一部交响曲的要求。在这部作品中，作曲家不仅表现了一个被困灵魂的痛苦和戏剧性，还表现了他的整个作曲艺术，包括复杂的曲调和形式概念，包括一首5/4节奏的华尔兹。

高品质精装版提供CD/SACD录音，可在所有CD和SACD播放器上播放。当用作SACD时，它允许播放最佳的光盘声音或高分辨率音频质量和环绕声。还有一本小册子包括一篇文章，记录了基里尔对柴可夫斯基交响曲的看法和这段录音。

这张三天后上映的唱片值得收藏(提示:正规渠道19块钱)。

▲郑明勋/法国广播爱乐乐团

我想纪念柴可夫斯基诞辰179周年

彼得·伊维奇·柴可夫斯基

1840年5月7日-1893年11月6日