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关于印章知识和书法作品中常见问题的文章分为六个部分，分别阐述了书法印章的作用、书法作品中几种常见的印章和用途(即印章的类型和用途)、书法作品盖章时应注意的问题、书法印泥的使用和维护以及硬笔书法作品中使用印章的常识。本文主要是根据李炯的文章《书法作品的篆刻知识》撰写的。同时增加了一些图片，帮助你理解文章中提到的一些概念，让你看起来更放松。希望本文能帮助你了解书法印章的知识。

上图为齐白石的朱屺瞻印章

一、印章的艺术功能

书法作品上的印章是书法作品不可缺少的一部分。没有印章，就不会成为完整的书法作品。

印章原本是一种令牌，起到了确认的作用。宋元以后，书法家逐渐认识到印章的艺术功能，并注意在书法作品中发挥这一作用，从而形成了书法与印章相结合的艺术。书印对比不仅为书法作品增添了色彩，活跃了气氛，而且调整了重心，弥补了布局上的不足，在书法作品中起到了稳定平衡的作用。

在书法作品上签名盖章，以示庄重，防止伪造；覆盖着优雅而意味深长的笔记，还可以寄托读书人的志向和兴趣。因此，书法家们一直非常重视印刷，甚至自己雕刻，将书法和印刷有机地结合在一起，产生更美的、更强的艺术感染力。

二、书法作品中常用的几种印章(印章的种类和用途)

(1)姓名印章

姓名章是标题的签名章。名字是连在一起又分开的。标题用一章，一个名字作为正词，还有一个姓。版块名称，打印；话，那就用章名。钱有姓的可以用名戳，没有姓的要用名戳来鉴别作者。

这是启功先生的书法作品。你可以看到这位老先生的名字和单词

古人用章法，讲究礼仪；任何一个越来越年轻想成为长者的人，都应该用一个著名的章节；同行之间用词用章；长辈给晚辈，晚辈给，还可以加盖小名。反而让人开怀大笑。现代画家、画师张大千认为，姓名戳的形状是“方形最好，圆形也可以，腰圆自然的话就不可用了。”

印章一般分为朱文(杨雯)和柏文(殷闻)。书法作品加盖两个名章时，最好是一朱一白，两章大小合适。当段落末尾使用多个章节时，顺序是名字章节，然后是单词和章节号。

在这张照片中，上半部分是杨雯，下半部分是殷闻。所谓杨雯，是指石头上的人物突起，而殷闻则相反。

(二)章节

闲章，又叫版面章，包括引言章、堵边章、压角章、腰章。

上图呈现的邮票都是闲置邮票

1.介绍第一章

第一章是印在书法作品右上角的章，又称“形随章”，是用石头的形状雕刻而成的。一般不应该是正方形，应该是半通、长方形、圆形、半圆形、葫芦形、自然形、肖形等。书法作品是否引用第一章，要看需要。如果第一章太工整，需要“破”；段末盖章太重，需要“升级”；作品上的印章比较单调，需要“调整”。这时，我们应该考虑介绍第一章。

启功先生的书法作品使用了第一章

书法作品中的引言章节根据内容可分为以下几类:

(1)斋戒之名一章，始于唐代李弥端寝宫玉玺。宋元以后这种风越来越盛行，书法家中几乎人人都有斋戒之印。明朝书法家文徵明说:“我的很多书店都是印度制造的。”翟浩通称为翟、汤、石、楼、葛、关、宣、安等。，如斋、堂、厅、楼、馆、来琴馆、观雨轩、乐天安等。

(2)风雅篇是古代吉祥语篇和句子篇，富有深意和风雅，或者收集富有哲理和发人深省的成语和警句，或者记录自己的品味和志向。优雅有趣的一章内容广泛，鼓励人们学习，如“切磋”、“学法”、“痴迷书本”、“勤学”、“艺无界限”、“师古”、“师夷长技”、“以书为乐”、“师夷长技”、“长时间偶然获得”等。还有抒发情怀的，如“以德为依”、“知志”、“清利”、“苦中作乐”、“惜阴”、“愿牛”、“玉冰”、“淡泊天趣”、“老马老马”等；有笔墨意趣的表达，如“泼墨”、“笔耕”、“香田”、“神趣”、“藏傻”、“嗜斯”、“心向往手追”、“砚田业”等；有祝好运的，如《祝》《长乐》《美人不老》《好日子》《幸福生活》《韩曙长寿》《永远永远》。

(3)年票用于记录甲子、乙丑、丙寅或1989、1990、1980、1990年代的书法作品年代。

(4)月章用于记录书法作品的月序，如《春》、《月如》、《蚕月》等。

2.边缘封闭性

封边章是指覆盖书法作品一面的章节，起到封边聚气的作用。

3、压力角章节

覆盖书法作品边角的一章称为压角章。取右上角为“应手”，两角为“娇娇”。把侧章就停在一边；压角章可以控制两边，起到“堵边封角”、“补空虚”和调稳画面的作用。

4、腰章

长的书法作品，如条幅，如果右上方只印一个前导章，出现在中间太空，则可以印一个中间章，内容多为书法家籍贯，也可以由书法家生肖印成萧字。中间章节要比第一章和段末的名称章节小，三章不要一条直线覆盖。

其实以上提到的闲章都不是“闲”。如果把铃铛印的恰到好处，可以起到笔墨的作用，也可以起到笔墨所不能起到的作用。正如现代画家、画师潘天寿所说:“第一章和角章，和题章一样，可以起到呼应屏幕色彩变化，打破平板，稳定平衡的作用。”

(3)鉴定与收集章节

收藏识别邮票是一种面向鉴赏收藏者的邮票。据记载，简藏章也始于唐代，宋以后开始流行。唐太宗写“贞观”二字为连珠印，唐玄宗写“开元”二字为连珠印，均为皇家藏画书法所用。后来收藏中出现了收藏、保密、审批、鉴赏、评论等多种名称。鉴定和收藏印章时，要考虑字画的大小，以免损伤文字和画面。有些收藏者为了自己的利益，往往在盖章时销毁图片，这是应该防止的。

上图是黄庭坚的《花与人帖》，有很多章节可以收藏

3.书法作品盖章需要注意什么？

书法作品上的印章，不是随便盖章的，而是有一定规律的。如果印刷不当，并不会锦上添花，反而会弄巧成拙，破坏整个作品的艺术效果。所以如何盖章，要认真对待，慎重考虑。通常可以把握以下几点:

1.合适的尺寸

印章的大小要和作品的宽度相匹配，要和题词相等，或者小一点，但不能比题词大，大一点就是不雅。如果字小，纸窄，可以用小珠印，考虑周到。当一个工件使用两个不同尺寸的密封件时，必须保持稳定，避免头重脚轻的缺点。几个人配合的话，几个人的封印大小应该是相等的。

2.数量要少

钹的数量在古代是单数。有个钹印，“用一代替二，用三代替四，盖奇数，意为扶阳抑阴。”印刷不能太多，太多容易乱，甚至喧宾夺主。如果一件作品是用数字印刷的，需要选择不同形式的印刷面，以避免相似性。

3.位置合适

用铙钹小心封。一件作品，总有假的，密的。隐秘处不够紧凑，可以用印章补充；稀疏的地方就像空，可以通过印章来丰富，就像移动一个小小的“砝码”，让画面均匀铁。段落末尾的名称和字号戳的位置应排列准确。如果空留在标题段下，这笔钱在部门付款项下；如果没有空白色，应该是左边而不是右边。本段末尾的密封应保持适当的间隔，以避免拥挤和松动。一件作品同时使用第一章和压角章，所以避免把它们放在一边。压角章要放在左下角，和前导章对角。

4.权衡

就印刷色彩而言，朱的分量较轻，而白的分量较重。朱应印墨与雅，使两者相融；墨色强烈的作品要用白色印刷，使红色朱色和黑色墨色形成强烈的对比。一件作品如果分次印刷，印刷色彩要主次分明，即多朱少白，多白少朱，这样才能变化协调。

5.风格一致

印章的样式应与书体和作品风格一致。开门见山的话，不要在工整美观的小楷作品、豪放浑厚的书法作品上盖章，也不要在铁线上盖章。否则就会格格不入，直接影响书法作品的艺术效果。在使用印章时，不仅要注意使其内容与作品文本相结合，还要保持印章内容和风格的和谐。比如“祖国，河山”的印章不能刻得支离破碎，“一代英雄”的印章不能刻得细长无力。等等。

四、字画印泥的使用和维护

一个精美的印章，如果没有细腻、厚实、干净的印泥，是无法充分展现其魅力的，效果会大打折扣。一般来说，汉字使用深红色印泥。小字多为朱红色印泥。尤其是字帖的黑色背景，一定要用朱砂印泥。

朱书法印泥

自清代以来，红色被加重，甚至为了古雅的效果而使用古代印泥，使之显得深沉凝重。如果比较讲究，就再盖一遍，以免颜色太浅，所以要再盖一遍，增加厚度。当然，他们需要是一样的，只有借助尹贵才能做到。钹印刷时可以用橡胶或其他柔软的物体作为底层衬垫，但不要太软或太软而不容易压印。祁鸣集邮时，他通常会拿一本书，打开几页，然后在上面盖章。因为有些书可能封面比较厚，盖章的时候很难压下去，所以我会翻几页再盖章，这样效果最好！

印泥是用朱砂、油脂、艾绒做成的。朱砂重，油轻。长时间不调和，两者分离，朱砂下沉，油浮于表面，甚至卡死变质，难以使用。所以每隔一段时间就要用骨制(不是金属制品)的桨把印泥翻过来，让三样东西变得均匀。转弯时，向一个方向转弯，不要来回倒。

印泥应始终保持清洁。将密封件浸入泥浆之前，先将其擦拭干净；特别是新石印要注意去除笔道的石屑，避免污染印泥。蘸泥时，用力不宜过重。避免在印泥中间剧烈按压。你可以沿着印泥的螺纹推拉几次，让印泥均匀地沾在印刷面上。盖钹时要向前压，用力要均匀，不要摇摆，不要偏重于一侧或一角，这样钹印刷效果会比较理想。

5.硬笔书法怎么用印章？

随着传统毛笔书法的发展，形成了一套完整的印章使用规则。书籍和印章和谐统一，印章成为传统书法不可或缺的一部分。

那么，在传统的基础上发展起来的硬笔书法，印章应该如何使用呢？

首先要了解印章的作用。书法作品使用印章的目的如下:

(1)画面丰富，构图均衡。

(2)补充和丰富标题内容。

(3)印章本身的艺术魅力。

(4)有利于欣赏和收藏。

由于硬笔书法和传统书法在书写工具(笔和纸)上的差异，两者在形式上有所不同。由于钢笔书法的宽度较小，一般使用普通白纸，硬笔书法在印章的使用上也有自己独特的特点。

1.印章风格:硬笔书法的线条特征主要是“细而硬”，所以选择一个强而细而硬风格的印章为宜。硬笔楷书可以选择篆书工整的篆书，草书应该选择篆书刚健的篆书，李传应该选择简体字的篆书。

2.印章的大小和数量:因为硬笔书法用的纸小，字体小，所以硬笔书法用的印章要小，不能大，一般可以用8 ~ 10 mm的印章。印章过大是目前许多硬笔书法作品中常见的问题。同理，同一件作品所用印章数应少于多，一般只需一方，最多需要两方(两方印刷时，以一朱一白为佳)。对于作者来说，当然要准备好几种不同风格的印章，以备使用。

3.印刷体字的数量和内容:硬笔书法用的印章比较少，所以印刷体字的数量要少于多(一般只能刻一个字)，而且要简单而不是复杂。印刷内容通常刻有作者的“姓氏”。有的作者只签名字不签姓氏，印章只是“名章”(没有姓氏)，感觉重复，不能完全表达作者姓名。最好是签的时候签上自己的名字，然后盖上一个“姓”字，这样就可以签上名字和章了，可以相得益彰。

4.第一章:硬笔书法，由于字宽限制，一般不用第一章。

另外，传统书法用的是宣纸，盖章装裱后可以长期保存。硬笔书法多为白纸，封好后浮在纸上，保管不当容易污损。因此，硬笔书法应少用印章。尤其是签名后没有盖章位置的时候，就更难盖章了。对于印泥，要选好用好。要特别注意的是刻字店刻的“印章”不具有艺术性，与书法作品不兼容，最好不要用。

总之，硬笔书法的印刷要尽量小。印章的样式应根据作品的风格选择，根据作品的布局在需要时使用。印章的恰当使用可以为作品增添光彩，否则，只能破坏作品的艺术性。

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