贝聿铭全集 将建筑融入人类活动 贝聿铭：文化缝隙中优雅的摆渡者

中国著名建筑师贝聿铭于2019年5月16日逝世，享年102岁。在他70多年的职业生涯中，他在世界各地留下了美丽的建筑，这些建筑与当地的自然和谐和文化景观融为一体，让公众可以享受到公共空的美。裴善于将现代与传统相结合，被称为“文化缝隙中的优雅摆渡人”。

贝聿铭·余明，1917年出生于中国苏州，是中国银行创始人贝祖意的儿子，他创造了最美丽的内饰空和外形。17岁时，他去了美国，在麻省理工学院和哈佛大学学习建筑。1955年，一家建筑公司成立。著名的作品包括美国华盛顿国家美术馆东馆、香港中国银行大厦、日本滋贺县美秀美术馆、法国卢浮宫玻璃金字塔、德国历史博物馆和中国苏州博物馆...

1983年贝聿铭获得普利兹克奖时，评委会对这位善用光、空和几何的大师进行了点评，称“他创造了本世纪最美丽的内空和外廓形状。”《贝聿铭全集》见证了这一评论。《贝聿铭全集》以他最著名、最受欢迎的卢浮宫为中心，展示了他的杰出作品。贝聿铭更喜欢石头、混凝土、玻璃和钢铁的结合，他以作品的形式将他对现代建筑的愿景传播到世界各地。

有幸参观了几个贝聿铭的设计，深感震惊。卢浮宫的玻璃金字塔是那么简单现代，与古典建筑融为一体；西单中国银行大厦的光影游戏像中国水墨画；苏州博物馆以白墙为纸，以石头为墨，画出中国山水记忆；更难忘的是，一场雪后，我来到香山大酒店，抬头望着中庭花园里的远山。白雪覆盖的山峰就像巨大的盆景，与酒店融为一体，客人就成了大自然中的小石头。那一刻，设计师传达的东方美学深深打动了我。

《贝聿铭全集》说贝聿铭在建筑艺术上的风格类似于他小时候学的繁体字，就是用简洁的文字表达宽泛的意思。“为什么一个能解决的问题要交两个？”他说:“你必须理解并接受一个项目的约束，找出项目的症结和它的轻重缓急，然后你才能找到解决方案。空不考虑问题就去想解决方案是浪费精力。这个阶段没有具体的设计，也就是说在处理建筑范畴的造型、空、光和运动之前，要先剥开茧，从复杂的需求中找到本质。做到这一点并不容易，这将需要很多时间。你必须先去掉次要的抽象部分。这是老子的理论，他把语言简化到了本质。我的方法也在不断简化。一旦找到关键问题，就可以分解了。在这个过程中，你必须始终清楚地了解问题的症结所在。所以整个过程从复杂开始，继续简化，直到最精简，然后在建筑的具体开发和细节处理中回归复杂。”

香港回归前，贝聿铭在维多利亚港的天际线上又添了一座超高层建筑——中国银行香港分行。原设计是一个X型横撑。但在中国，“X”字形被视为死亡的象征。后来他选择了DIA的形式。竹子也是这座独特建筑的重要灵感来源。“越来越高”象征着中国文化的希望和复兴。

《我是贝聿铭》上的《我是贝聿铭》是一篇访谈，讲的是中国人的生活经历对他设计理念的影响。对他来说，他的祖父贝里泰是儒家思想的象征，是他祖父在外面山上的祠堂里教他如何祭祀的礼仪。小时候，贝聿铭和他的表兄弟们在狮子林玩耍，狮子林是贝家的私家花园。后来他才意识到中国园林和法国园林的区别。苏州园林是为文人设计的，不是为皇族设计的。狮子森林建于14世纪，以石头闻名。“这些斯通的作品特别有趣，反映了我们对时间和家庭关系的理解。花园里的大多数石头都是多孔的火山岩。石匠们根据它们的可塑性来选择它们，然后小心翼翼地撬开岩石。然后，石匠小心翼翼地寻找湖边或河边的空土地，把石头放在里面，让它受到流水的冲击。经过几代人的自然侵蚀，石匠本人或者他的后代以后会把石头拿回来，堆起来之后，最终会变成假山。这种连续性具体体现了中国文化——父亲播种，子孙收获。”

苏州博物馆是贝聿铭晚年的代表作。贝聿铭和苏州博物馆详细记录了贝聿铭晚年接受挑战，亲自为家乡苏州设计新苏州博物馆的全过程。贝聿铭赋予了这个历史街区新的生命。他以自己最丰富的感情和经历，把凝聚一生勇气和智慧的作品留给了家乡。苏州博物馆建筑群保持了较低的建筑高度，并适度融入了城市的背景。

贝聿铭为法国设计的卢浮宫曾是最有争议的历史建筑改造项目之一，《建筑的第三十九个十字路口》讲述了这个传说。起初，没有人相信一个继承了中国文化的美国建筑师有能力改造卢浮宫。经过几个月的精心策划，一个全新的建筑方案诞生了。无障碍交通走廊贯穿宽敞明亮的展厅，备用储物空间配有专用电梯和电动卡车运载艺术品，豪华会议室、高档舒适的餐厅、超级购物广场、艺术书店随处可见。现代博物馆应该有的硬件设施都在裴的新方案中。前卢浮宫唯一的半地下庭院成了新卢浮宫的标志性出入口。贝聿铭认为入口必须有一个空之间的象征性体积，形成我们现在看到的金字塔形半地下庭院。至于为什么是金字塔，贝聿铭的解释是“是自然解。”人们称赞它，对金字塔下现代舒适的聚集环境感到满意，被玻璃金字塔反射的灿烂光线所吸引。

贝聿铭为日本设计的梅秀美术馆也是一件明智的作品。这个美丽的艺术收藏品位于青山绿水之间，到达的方式特别特别。这是贝聿铭从陶渊明的《桃花源记》中得到的灵感，它创造了一个诗意的美术馆入口。贝聿铭原本想设计从山上进入的道路，但后来改为爬蜿蜒的山路，穿过茂密的树木，穿过一条隧道。在隧道里，远处的阳光可以让你隐约看到美术馆，它似乎进入了《桃花源记》中描述的通往桃花源的小径。“突然，它遇到了桃花林，它沿着海岸走了几百步，里面没有杂树。草是美味的，树是多彩的。你得到一座山，山有一个小口，仿佛有光。”隧道的另一端连接着一座横跨深谷的吊桥。激动之下，美丽的美秀美术馆突然进入你的眼帘。

我们来复习一下贝聿铭《谈贝聿铭》里的话:“建筑的目的是为了改善生活，而不仅仅是空里要欣赏的对象。建筑必须融入人类活动，并提高这种活动的质量。这是我对建筑的看法。希望大家能从这个角度了解我的作品。”